Když jsou Oscary trvale sloganem, je vždy zvláštní, když ceremoniál končí nečekaně pozitivně. Bez ohledu na to, kterému uchazeči jste fandili, bylo nedělní vítězství Parazita v kategorii Nejlepší film strhujícím vítězstvím – pro třídně uvědomělé umění v době bezprecedentní nerovnosti, pro mezinárodní kinematografii v zemi, která vyváží příliš mnoho kulturních produktů a dováží příliš málo, pro nebělošské obsazení a štáb po dalším roce nominací, které byly #SoWhite, a jednoduše pro ty, kteří si užívali pohled režiséra Bong Joon-hoa s upřímnou radostí na jeho čtvrtého Oscara večera. Když však přenos konečně skončil, jako obvykle s půlhodinovým zpožděním, přetrvával v nás pocit nejasné dezorientace.
Problémy s udílením hlavních cen se staly tak zřejmými a zakořeněnými, že je sotva třeba je vyjmenovávat. Pro pořádek však dodejme, že Oscaři 2020 představovali jeden trapný moment za druhým. V úvodním produkčním čísle Janelle Monáe (dobře!) vzdala hold Krásnému dni v sousedství, Midsommaru, Nám a dalším filmům, které Akademie z velké části ignorovala (divné!), a oznámila, že „oslavujeme všechny ženy, které natočily fenomenální filmy“ v roce, kdy lidé v sále neuznali za vhodné nominovat žádnou z nich na cenu za režii (uf!). Stejně jako následný monolog (dialog?) Steva Martina a Chrise Rocka, kteří rovněž vyjádřili nespokojenost s bělostí a mužskostí nominovaných, působilo toto vystoupení jako pokus Oscarů distancovat se… od sebe samých.
Cemoniál bez hostitele se zvrhl v sérii non sequitur: Slavní moderátoři představili další slavné moderátory. Náhodně se objevil Eminem, aby předvedl svou píseň „Lose Yourself“, která v roce 2003 zvítězila v kategorii Nejlepší původní píseň. Rebel Wilsonová a James Corden se omluvili za Kočky v plné parádě. Elton John přišel na pódium bez ohlášení, předpokládám, že to bylo poprvé od doby, kdy v 60. letech hrál po hospodách. Billie Eilish zazpívala „Yesterday“ od Beatles pro segment In Memoriam (který vynechal Luka Perryho, jehož poslední filmová role byla mimo jiné ve filmu nominovaném na nejlepší film Tenkrát… v Hollywoodu) v nejprůhlednějším pokusu večera zavděčit se jak boomerům, kteří se skutečně dívají, tak davu generace Z, který to sleduje na sociálních sítích. Hlavní momenty, od Bongovy show až po chemii mezi moderátory Diane Keatonovou a Keanu Reevesem, byly z velké části bez scénáře. (Příští rok by Akademie měla zkusit dát na výplatní listinu Brada Pitta.) A nepřevážily ani okázale špatná momentální rozhodnutí, jako například vypnutí světel v polovině vrcholné děkovné řeči štábu Parazitů.
Každý rok se takové věci stávají a každým rokem se zdá nevyhnutelnější, že předávání cen bude v lepším případě irelevantní a v horším urážlivé. Ale nemusí to tak být – jak jsem si vzpomněl při sledování Film Independent Spirit Awards večer před Oscary. Předávání cen Spiritů, které se vysílá na stanici IFC v rozumnou hodinu 17:00 SELČ a trvá relativně milosrdné dvě a půl hodiny, se v průběhu let potýkalo se svými vlastními krizemi identity. (Co vlastně odlišuje „nezávislý film“ v superhrdiny poblázněném Hollywoodu, kde spousta oscarových nadějí vzniká za nízké rozpočty a je uváděna v omezeném počtu kin?) Přesto se jim na rozdíl od Oscarů podařilo zprostředkovat jak neutuchající lásku k filmům, tak skutečný smysl pro zábavu.
Na jedné straně měli Duchové odvahu najmout skutečného moderátora: hereckou, komediální a lakomou ikonu Aubrey Plaza, a to již podruhé za sebou. „Letos jsme si řekli, že najdeme někoho vtipného, chytrého, cinefila,“ vysvětlil v roce 2019 prezident Film Independent Josh Welsh. „Být skvělým hercem by nebylo na škodu.“ Plaza zahájil vysílání v roce 2020 vtipně odvázanou scénkou, která parodovala Judy Renée Zellwegerovou, a následným monologem, který si utahoval z Garlandovy letní skladby „Get Happy“. Na rozdíl od Rickyho Gervaise na Zlatých glóbech Plaza spojil bravurní neuctivost se šarmem: „Jennifer Lopezová,“ řekla, „právě minulý víkend vystupovala na Super Bowlu. Úžasné! Co jsi dělala minulý víkend, Mary Kay Place? Nic, ty líná sračko! Dělám si legraci, jsi národní poklad. Nicolasi Cagei, ty jsi taky národní poklad. Promiň, řekl jsem to špatně. Hrál jsi v Národním pokladu 2.“ Neexistuje jistější způsob, jak zabít vtip, než ho rozebrat, takže byste se asi měli prostě dívat.
Ve skutečnosti jsem přerušil nedělní přenos z červeného koberce, abych obě ukázky pustil několika hostům oscarového večera – spolu s dalším výrazným scénáristickým momentem, v němž Plaza přivedl Gay Men’s Choir of Los Angeles, aby „posvítil na některé z nejteplejších momentů… filmů, o kterých jste si možná neuvědomili, že jsou gay“. Nebudu spoilerovat, ale řeknu, že závěr přivedl k slzám smíchu jak mě, tak objekt jeho jemného žebrování. Důležitějším poznatkem je, že zatímco v éře sociálních médií mají hlavní předávání cen tendenci považovat otázky identity buď za témata, s nimiž je třeba zacházet s maximální delikátností – jako v případě poslušného, opakovaného sebeobviňování Oscarů kvůli nedostatku rozmanitosti nominovaných -, nebo za terč performativně nepolitických vtipů (opět Gervaisovy Glóby), Duchové našli lepší způsob. Diváci se smáli sborovým sebemrskačským vtípkům, nikoliv LGBTQ lidem.
Oskaři mají jistě těžší úkol než Duchové, a to díky svému širšímu záběru, mnohem většímu publiku a historii coby definitivní každoroční světové oslavě vysoké hollywoodské filmové tvorby. Není vlastně vinou ABC, že Akademie nominovala nula režisérek oproti třem od Film Independent. A producenti pořadu nedokážou zabránit Joaquinu Phoenixovi v blábolení o kravském mléce a sociální spravedlnosti ve prospěch zábavnějších kousků, jako byl sobotní projev Adama Sandlera s hloupým hlasem, který se vysmíval strážcům brány, o nejlepším herci v hlavní roli. Oscaři by však mohli najít charismatického moderátora, který se zajímá o filmy a píše gagy, které působí hravě a svěže, a ne bezpečně a povinně. Jinými slovy, mohli by se skutečně věnovat divákům z řad filmových fanoušků, které má televize, upřímně řečeno, štěstí, že si je stále udržuje.
Kontaktujte nás na [email protected].