Courtesy Everett Collection

Předtím tu byli Jennifer Lawrence a Bradley Cooper, Emma Stoneová a Ryan Gosling nebo Meg Ryanová a Tom Hanks, byla tu Katharine Hepburnová a Spencer Tracy. Toto kultovní duo se o čas na plátně podělilo při devíti různých příležitostech, počínaje klasikou „Žena roku“ z roku 1942 o soupeřících reportérech a konče v roce 1967 nezapomenutelným filmem „Hádej, kdo přijde na večeři“. Dlouhá léta kolovaly po Hollywoodu zvěsti o skutečném románku mezi touto dvojicí, ale nedávné zprávy označily tento románek za falešný. (Pravděpodobnější je verze, že Hepburnová i Tracy byli homosexuálové nebo bisexuálové a pomluvy o své známosti tiše tolerovali, aby vhodně odvedli pozornost.)

Ale více než romantika je pro duo Hepburnová/Tracy charakteristický progresivní pohled na genderovou politiku. Romantické komedie z poloviny století možná nejsou prvním místem, kde byste očekávali rané projevy feministického myšlení a útoky na toxickou maskulinitu, ale Hepburnová a Tracyová nejsou průměrný tým. Téměř ve všech jejich společných filmech jsou obě postavy zaměstnány – často jako profesní protivníci – a každý příběh se točí kolem chytrého soupeření dvojice, a to jak v podnikání, tak v zábavě.

Během jejich 25letého partnerství se věčný souboj pohlaví Hepburnové a Tracyho odehrával v soudních síních a redakcích, sportovních arénách a politických arénách, vědecké laboratoři, televizní síti, a dokonce i na americké hranici. Postavy Hepburnové a Tracyho však napříč jejich širokou škálou povolání vždy spojuje smysl pro ctižádost a soutěživost – což nevyhnutelně vnáší do jejich domácího života dávku prohnané, neslušné zábavy. Zde je několik klasických filmů Hepburnové a Tracyové, které pomohly zapsat toto průkopnické duo do hollywoodské (a genderové) síně slávy.

„Žena roku“ (1942): Když se Hepburnová a Tracy poprvé setkali na začátku natáčení filmu George Stevense „Žena roku“, Hepburnová vzpomíná, že svému novému protějšku řekla: „Obávám se, že jsem na vás trochu vysoká, pane Tracy“. Vedle stojící producent jí odpověděl: „Neboj se, Kate, on tě zkrátí na míru“. Je to výstižná anekdota: od té chvíle byl boj o překonání a převýšení toho druhého hnací silou zvláštní dynamiky tohoto páru.

„Žena roku“ nachází mladou dvojici v roli spisovatelů, kteří pracují ve stejných novinách: Tess (Hepburnová) je erudovaná sloupkařka pro zahraniční vztahy a Sam (Tracyová) sympatická sportovní reportérka. Když však jejich rivalita přeroste v milostný vztah, začne se jim do cesty stavět Tessin náročný pracovní program. Rozdíly ve třídě, vzdělání a pohlaví také hrozí, že jejich dvoření bude napjaté, a většina komedie vychází z toho, že Sam se snaží držet krok s Tessiným vědeckým prostředím, zatímco Tess se snaží pochopit všechen Samův povyk kolem sportu. Film je bujarým, roztomilým triumfem, který nastavil standard vtipu a energie, jenž definoval partnerství Hepburnové a Tracyho na čtvrt století dopředu.

„Strážce plamene“ (1943):

George Cukor režíroval tři z devíti filmů, v nichž Hepburnová a Tracy společně hráli, počínaje levicově orientovanou politickou detektivkou „Strážce plamene“. Film je adaptací stejnojmenného románu a sleduje novinářku v podání Tracyho, která se snaží odhalit pravdu kolem záhadné smrti politického hrdiny. Hepburnová hraje v roli vdovy po zesnulém muži, kterou Tracyho postava přiměje k odhalení tajemství jejího zesnulého manžela.

Přestože „Strážce“ není nejslavnějším ze spolupráce Hepburnové a Tracyho, film představuje nejotevřenější společný politický příběh. Po uvedení do kin vyvolal film svým liberálním zaměřením politickou kontroverzi a podnítil republikánské kongresmany k požadavku, aby Motion Picture Production Code uzákonil omezení filmové propagandy. Přijetí kritiky v době uvedení filmu bylo smíšené, Hedda Hopperová označila příběh za „‚Občana Kanea‘ s oškrábaným uměním“. Sám Cukor se později od filmu distancoval a prohlásil: „Myslím, že jsem tomu příběhu nevěřil. Byl to čistý hokeypokey a část byla falešná, nafoukaná.“ I tak je ale sledování dvojice zapletené do dramatu, které je méně rošťácké a více tajemné, důstojnou lahůdkou pro všechny fanoušky dvojice Hepburn/Tracy.

„Adamovo žebro“ (1949):

Přes Cukorův nelehký začátek s tímto párem jsou Hepburnová a Tracy v Cukorově druhé spolupráci, soudní komedii „Adamovo žebro“ z roku 1949, ve vrcholné formě. Když se žena dostane před soud za pokus o vraždu svého nevěrného manžela, dva manželští právníci se postaví na opačné strany případu:

Případ vyostří vztah Adama a Amandy v otevřenou válku pohlaví, přičemž Amanda apeluje na porotu, aby obžalovanou považovala za nevinnou oběť sexistického světa. Amanda udělá ze soudu frašku a předvolá řadu svědkyň, z nichž každá nemá k případu žádný vztah kromě svého působivého životopisu. (Jednou ze svědkyň je vynikající cirkusová artistka, která ho k Adamově nelibosti před soudcem doslova zvedne do vzduchu.)

„Zníš roztomile, když máš důvod,“ houkne Adam do telefonu na Amandu, když se snaží poukázat na dvojí metr mezi muži a ženami, kteří se dopustí cizoložství. V jiném filmu by se Adamova manželka možná zachichotala, pokrčila rameny, roztomile zareagovala; ale Amanda není jen tak ledajaká manželka. Vztekle práskne telefonem a zeptá se své asistentky: „Slyšela jsi někdy o slámě, která zlomila velbloudovi vaz? No, právě se to stalo znovu… Poslední kapka pro ženského velblouda.“ Amanda v tomto příběhu doslova i obrazně zaujímá místo řidiče a má všechny předpoklady stát se feministickou ikonou.

„Pat a Mike“ (1952):

Cukor zůstal na režisérském křesle i v dalším filmu Hepburnové a Tracyho, který sleduje atletickou senzaci Pat (Hepburnová) a drsného sportovního manažera Mikea (Tracy), který jí nabídne trénink. Scenáristé Garson Kanin a Ruth Gordonová byli přáteli Hepburnové a Tracyho a scénář byl zřejmě inspirován jejich znalostí skutečných atletických výkonů Hepburnové. Působivé je, že tehdy pětačtyřicetiletá Hepburnová předvedla všechny Patiny golfové a tenisové výkony sama a svou atletickou a komickou obratností si ukradla celou show.

Ale navzdory svému talentu má Pat Achillovu patu: může vystupovat, jen když není nablízku její panovačný snoubenec. Je to symbolická premisa, která má ukázat, kolik ženské síly se může uvolnit, jakmile se ženy zbaví panovačných mužů. Sportoviště a kurty se mohou zdát na hony vzdálené kultivovanému světu, který Hepburnovy postavy obvykle obývají, ale je to vítané vybočení. Ať už v obleku, šatech nebo tenisových šortkách, Hepburnová ví, jak ve vztahu nosit kalhoty.

.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.