Výběr písní se odvíjí od country hudby a country gospelu. Zazní zde písně takových country a westernových legend, jako jsou Bill Monroe, Ernest Tubb, Hank Snow a Gene Autry. Lewis hrál většinou na klavír a Presley se ujal téměř všech hlavních vokálů. Ostatní účastníci snadno následují Presleyho a zdá se, že jsou s jeho výběrem písní velmi dobře obeznámeni. Kritici poznamenali, že je to ironie, protože rock &roll byl v té době označován za satanistickou hudbu.
Carl Perkins se ujal vedení pouze ve skladbě „Keeper Of The Key“ a zřejmě se spokojil s hrou na kytaru a dodáváním harmonických vokálů. Celé odpoledne však zpíval. Claytona Perkinse a Jaye Perkinse a bubeníka W. S. Hollanda můžeme slyšet na prvních titulech. Na rytmickou kytaru v dřívějších písních hrál Charles Underwood, který psal pro Phillipsovy vydavatelské společnosti. Presley si s sebou přivedl také dalšího začínajícího zpěváka Cliffa Gleavese, který se mohl podílet na některých částech souboru.
Jerry Lee Lewis je slyšet častěji, často zpívá v duetu s Presleym a na konci sezení, když se Presley zvedl k odchodu, hbitě převzal klavír a v rychlém sledu vybičoval pět klavírních raverů, včetně strhující „Crazy Arms“ (jeho debutový singl Sun) a oduševnělé předělávky „You’re the Only Star in My Blue Heaven“ Gena Autryho.
Colin Escott, autor sleeve notes k albu Elvis Presley – The Million Dollar Quartet, uvedl, že podle zaměstnance Sunu a účastníka session Charlese Underwooda šli Presley a Phillips do řídicí místnosti, zatímco Lewis hrál, a Presley poznamenal Bobu Johnsonovi, že “ by mohl jít. Myslím, že má před sebou velkou budoucnost. Měl jiný styl a způsob, jakým hraje na klavír, se do mě dostal.“
Zdá se, že hlas Johnnyho Cashe se neobjevuje na žádné z vydaných skladeb. Vzhledem k tomu, že jeho hlas není na skladbách patrný, je předmětem diskusí okamžik, kdy Cash dorazil do studia. Carl Perkins a další uvádějí, že Cash už byl ve studiu, když Presley dorazil, přičemž Perkins dodává, že Cash se ve studiu zastavil, aby „dostal nějaké peníze“.
Colin Escott uvádí, že podle účastníka Bob Johnsona (jehož článek vyšel v Memphis Press-Scimitar den po session) se Cash připojil k Presleymu, Perkinsovi a Lewisovi při nahrávání písní „Blueberry Hill“ a „Isle Of Golden Dreams“. To potvrdil i Carl Perkins v rozhovoru z roku 1972, když uvedl, že „hráli jsme věci jako ‚Blueberry Hill‘, ‚Island Of Golden Dreams‘, ‚I Won’t Have To Cross The Jordan Alone‘, ‚The Old Rugged Cross‘, ‚Peace in the Valley‘, ‚Tutti Frutti‘ a ‚Big Boss Man'“. Z těchto skladeb byla vydána pouze „Peace in the Valley“.
Sám Cash ve své knize Cash: The Autobiography z roku 1997 poznamenal: „Byl jsem tam – na rozdíl od toho, co se píše, jsem přišel první a odcházel poslední – ale byl jsem tam jen proto, abych se díval, jak Carl nahrává, což dělal až do půlky odpoledne, kdy přišel Elvis se svou přítelkyní. V tu chvíli se session zastavila a všichni jsme se začali společně smát a řezat. Pak si Elvis sedl ke klavíru a začali jsme zpívat gospelové písně, které jsme všichni znali, a pak nějaké písně Billa Monroea. Elvis chtěl slyšet písně, které Bill napsal kromě „Blue Moon of Kentucky“, a já jsem znal celý repertoár. Takže opět v rozporu s tím, co někteří lidé napsali, je na nahrávce můj hlas. Není to zřejmé, protože jsem byl nejdál od mikrofonu a zpíval jsem mnohem výš než obvykle, abych zůstal v tónině s Elvisem, ale garantuji vám, že tam jsem.“
Další zprávy, včetně té ve velmi podrobném popisu v knize Petera Guralnicka Last Train To Memphis – The Rise of Elvis Presley, naznačují, že Cash zůstal jen krátce a pak odešel, pravděpodobně na vánoční nákupy. Colin Escott také uvádí, že Cash mohl být přiveden na poslední část sezení poté, co se Sam Phillips rozhodl zavolat Memphis Press Scimitar.
Cashovu přítomnost na celém sezení by mohly potvrdit, nebo vyvrátit čtyři části „rozhovoru“ zachycené na páskách. V prvním z nich přišel další umělec Sunu, Smokey Joe Baugh, a po skladbě „I Shall Not Be Moved“ je slyšet jeho štěrkovitý hlas, jak říká: „You oughta get up a quartet“, což mohlo znamenat buď to, že by měli přidat čtvrtého, nebo také to, že by se z nich čtyř měla stát oficiální čtveřice. V druhé části je slyšet ženský hlas, který se ptá, zda „This Rover Boys Trio can sing ‚Farther Along‘?“, což by mohlo znamenat, že v té chvíli byli přítomni pouze tři (trio). (Elvisova tehdejší přítelkyně Marilyn Evansová v roce 2008 potvrdila, že hlas není její, i když je později slyšet, jak žádá o píseň „End of the Road“). Přesto je na předchozí skladbě slyšet, jak Elvis říká „take it easy, boy“, když někdo odchází ze sezení. Ve třetím kousku rozhovoru je jasně slyšet, jak Elvis zmiňuje Cashe jménem ve skladbě „As We Travel Along The Jericho Road“, v čase 0:07, ačkoli forma zmínky ponechává nejednoznačné, zda byl Cash v té chvíli v areálu. Konečně je také slyšet, jak se Elvis loučí s někým jménem Johnny během skladby „Elvis Says Goodbye“, která uzavírá vydání k 50. výročí, což zřejmě naznačuje, že Presley byl přítomen, když Cash opouštěl sezení.
Country hudba nebyla jedinou volbou účastníků; zahráli „Home! Sweet Home!“, sentimentální baladu jako energický rockabilly klip. Můžeme je také slyšet, jak obracejí svou pozornost k tehdejší hitparádě. Presley vedl sezení písní „Out Of Sight, Out Of Mind“, R & B songem zpopularizovaným skupinou Five Keys. Mezitím Lewis zpívá jednu sloku písně Chucka Berryho „Too Much Monkey Business“, což vede k tomu, že Lewis a Presley experimentují s úryvky Berryho písně „Brown Eyed Handsome Man“. Elvis je také slyšet, jak zpívá úryvek písně „Rip It Up“ od Little Richarda (se žebravou změnou v textu) a tehdejší hit Pata Boona „Don’t Forbid Me“, o kterém Elvis na nahrávce tvrdí, že mu byl poprvé nabídnut, ale demo „leželo u mě doma“, aniž by bylo přehráno.
Kromě toho Presley předvedl materiál, který zvažoval pro chystané relace RCA Victor v lednu a únoru 1957. Nazpíval písně „Is It So Strange“, „Peace In The Valley“ a „That’s When Your Heartaches Begin“, o níž na kazetě přiznává, že byla jednou z písní, které nahrál pro Sun během své demo session o několik let dříve a které o měsíc později znovu nahraje pro RCA Victor. V případě „Is It So Strange“ to komentuje slovy: „Ol‘ Faron Young napsal tuto píseň, kterou mi poslal, abych ji nahrál.“
Titul, který většina kritiků zřejmě vyzdvihuje, je Presleyho provedení „Don’t Be Cruel“, jeden z jeho hlavních hitů roku 1956 (viz rok 1956 v hudbě). Není to Presley, kdo zpívá Presleyho, ale jeho imitace Jackieho Wilsona, tehdy zpěváka skupiny Billy Ward and His Dominoes, který ho napodobuje. Zdá se, že Presleyho doprovod strávil několik dní v Las Vegas (nejspíše během Presleyho krátkého působení na začátku roku v hotelu Frontier) a šel se podívat na Wilsona, který do svého vystoupení zjevně zabudoval napodobování Presleyho.
Presley popisuje, jak Jackie Wilson strhl publikum v Las Vegas svým ohnivým provedením písně „Don’t Be Cruel“. Dále říká: „Tak moc se snažil, až se mu to povedlo mnohem lépe, chlapče, mnohem lépe než ta moje deska….. Vrátil jsem se čtyři večery po sobě a slyšel jsem toho chlapa, jak to dělá,“ říká a napodobuje Wilsonovo bluesové tlemení a velký finiš.
„Zpíval tu písničku sakra dobře,“ slyšíme Elvise s obdivem a se smíchem dodává: „Byl jsem na stole a koukal na něj: ‚Dej ho pryč, dej ho pryč!'“ Očividně rozjetý Presley pak spustil pomalejší a drzejší verzi písně „Paralyzed“, kterou nahrál pro své druhé album a která vyšla také na rozšířeném pětačtyřicátém albu. Podpořil ho Perkins a jeho trio.
Podle recenze alba v časopise Rolling Stone „‚The Complete Million Dollar Session‘ poskytuje vzácný pohled na Elvise Presleyho, který se po Sunu na chvíli zbavil zlatých okovů hvězdné slávy a manipulativního sevření svého manažera, plukovníka Toma Parkera. Jeho zpěv, zejména v gospelových číslech, je přirozený a uvolněný, bez některých charakteristických manýr z jeho oficiálních nahrávek u RCA.“
Colin Escott řekl: „Míchali a kombinovali své nesourodé styly – a jejich vrozená muzikálnost zajistila, že to, co vzniklo, mělo nejvzácnější ze všech hudebních vlastností: originalitu.“
Přeživší členové kvarteta se v následujících letech ještě několikrát sešli: Cash, Lewis a Perkins se v roce 1982 spojili pro koncertní album The Survivors Live a v roce 1985 se Perkins, Lewis, Cash a Roy Orbison, který v roce 1956 rovněž nahrával u Sunu, vrátili do studia Sun, aby nahráli album Class of ’55.
.