Lidem, kteří nemají hudební vzdělání, se může zdát, že zpěv je poměrně jednoduchý pojem, ale to nemůže být dále od pravdy.
Ve skutečnosti školený zpěvák používá hrudník, hlasivky a lebku k určení výšky a kvality zvuku melodie. Zpěváci používají k vytvoření hlasové dynamiky písně čtyři hlavní rejstříky.
V tomto článku se na tyto pěvecké rejstříky podíváme blíže a uvedeme nejběžnější typy hlasových rejstříků.
Co jsou to hlasové rejstříky?
Každý lidský hlas je schopen rezonovat v určitém hudebním rozsahu výšek. Tento rozsah si můžeme představit jako soubor použitelných zvuků, které tvoří nejnižší a nejvyšší hlasové tóny a také všechny tóny mezi nimi.
V klasickém nebo operním zpěvu je použitelný rozsah definován témbrem a projekcí každého tónu (témbr označuje jedinečnou kvalitu nebo hudební barvu tónu, zatímco projekce je úroveň zesílení).
O hlasovém rozsahu člověka se obvykle uvažuje ve smyslu různých úseků nebo rejstříků, které jsou odděleny něčím, čemu se říká přestávky.
Tyto úseky jsou rozděleny podle typu hlasivek, které kmitají, tvaru hltanu a místa, kde hlas při vydávání zvuku rezonuje v těle. Zlomové tóny jsou pro zpěváka obvykle nejobtížněji dosažitelným bodem a představují přechodové zóny mezi zpěvem v nižším a vyšším rejstříku.
Jaké jsou čtyři hlasové rejstříky?
Začínáme-li od nejvyššího k nejnižšímu, jsou to:
Falset
V průběhu času se pojem „falset“ používal pro různé účely. Většina moderních hudebníků jej však používá pro označení nejvyššího tónového rejstříku, kterého může mužský zpěvák dosáhnout. Tímto způsobem mužské nejvyšší hlasové tóny napodobují tóny v rozsahu ženského hlavového hlasu.
Ženy jsou schopny tuto techniku používat také ke zpěvu v ještě vyšších výškách. Jen nezapomeňte, že „píšťalový rejstřík“ zasahuje oficiální horní hranici lidského hlasového rozsahu, ale používá se jen zřídka, protože zní spíše jako pisklavý než zpěvný hlas.
Takže čím se falzet liší od jiných způsobů zpěvu vysokých tónů, jako je například rejstřík „hlasu hlavy“?
No, zde tenké okraje krčních svalů (hlasivkové záhyby) v hrtanu vytvářejí jedinečný falzetový tón, když kolem nich proudí vzduch z plic. Navíc falzetový zvuk vychází pouze z hlavy, což ve srovnání s ostatními hlasovými rejstříky vytváří menší tlak na hrdlo. Celkově je zde rozsah výšky tónu řízen silou dechu proudícího z plic do lebky.
Nevýhodou je, že při falsetové technice vzniká méně podtónů než u hlavového hlasu, který má tendenci znít plněji a znít déle. Pokud máte zájem poslechnout si vokály v tomto stylu, podívejte se na čistě mužskou skupinu Chanticleer.
Hlavový hlas
Jedná se o nižší hlasový rozsah než falsetový i píšťalový rejstřík, ale zní jasněji a lehčeji než „hrudní hlas“. Je to také nejoblíbenější styl zpěvu mezi hudebníky.
Hlavní rozdíl mezi falsetem a hlavovým hlasem spočívá v tom, že falset vyžaduje otevřenou glottis, zatímco hlavový hlas nechává hlasové záhyby zúžit, aby zněl mohutněji. Celkově lze říci, že tam, kde falset může být dýchavičný a sálový, hlavový hlas vyzařuje vyváženější rezonanci.
Ženy obecně nepozorují tak velký rozdíl mezi hlavovým a hrudním hlasem, zatímco muži často používají falset jako hlavový hlas pro větší působivost. Pokud jste začátečníci, snažte se při úderu do vysokého tónu v tomto rejstříku omezit používání samohlásek na „ah“, protože to může usnadnit rozmazávání rozsahu.
Při používání tohoto rejstříku zpěvák skutečně cítí rezonanci všech zvukových vln v ústní a nosní dutině a také v kostní tkáni tvořící lebku. Konkrétní tón však vzniká rychlým kmitáním hlasivek a roztažením hlasivkových záhybů. Skvělý příklad použití této hlasové registrace můžeme slyšet, když Peter Auty zpívá „Walking in the Air“ ve filmu Sněhulák.“
„Smíšený“ neboli střední rejstřík
Rozsah tohoto rejstříku se u mužů a žen liší. Například u zpěvaček leží mezi hrudním a hlavovým rejstříkem. Zde je rozdíl mezi prvním výškovým rozsahem, označovaným jako „primo“, a druhým, označovaným jako „secondo“, přibližně jedna celá oktáva. Naproti tomu mužský střední hlas se nazývá „zona di passaggio“ a jeho celkový rozsah se pohybuje kolem velké tercie nebo kvarty.
Předpokládá se tedy, že barva tohoto rejstříku je jakýmsi spojením tónů z hlavového i hrudního hlasu, což zpěvákovi následně umožňuje vytvářet plné, teplé melodie. Jakmile zpěvák zvládne umění plynule se pohybovat v této přechodové oblasti, je považován za schopného míchat nebo prolínat ostatní rejstříky obklopující tento rozsah.
Beyonce účinně mísí hrudní a hlavový hlas. Zde je její slušná analýza:
Hrudní rejstřík
Tento hlasový rejstřík je také známý jako „modální hlas“ a zahrnuje používání hlasových záhybů uvolněnějším, přirozenějším způsobem, jako to děláme při rozhovoru. Ženy při mluvení používají hrudní i střední hlasový rejstřík, zatímco muži pouze hrudní. Když však obě pohlaví zpívají touto technikou, obě používají plně otevřené hlasivkové záhyby a cítí zvukové vlny vibrující v celé horní části těla.
Tento rejstřík vytváří zvuk, který má vyšší výšku než nejnižší, hlasové pásmo fry, a zároveň se překrývá s nejnižšími polohami mužského hlavového hlasu nebo středního hlasu žen. Rozsah hrudního rejstříku začíná a končí v různých oblastech lidského hlasu v závislosti na konkrétním hlasovém typu člověka.
Z hlediska tónu je barva hrudního hlasu temnější a teplejší než u středního a hlavového hlasu a celkově působí mírněji. Hlasoví pedagogové tento rejstřík často označují jako „těžký“ nebo „hrtanový mechanismus“, protože tento způsob zpěvu zapojuje nejhrubší hlasové záhyby jedince.
Poslechněte si Aileen Quinn, jak zpívá píseň „Tomorrow“ z filmu Annie z 80. let, abyste si poslechli střední rejstřík.
Jak míchat hlasové rejstříky?“
Mísení hlasových rejstříků může být pro naše tělo náročná práce, ale s dostatkem času a úsilí jsme všichni schopni je plynule používat. Cílem je zde zapracovat na obtížných přestávkách mezi jednotlivými hlasovými rejstříky, abychom mohli zpívat jak vysoký, tak nízký hlasový rejstřík, aniž bychom se namáhali nebo ztráceli sílu.
Většina trénovaných zpěváků uplatňuje něco, čemu se říká teorie tří rejstříků. Ta s nácvikem napomáhá funkci hrtanu, takže hlas může plynule přecházet mezi nízkými a vysokými tóny a zároveň využívat smíšený hlasový rejstřík ve středním rozsahu.
K míchání rejstříků vám mohou pomoci některé z následujících technik:
- Hlasový průzkum – Pokud je pro vás určitá výška nebo rejstřík nový, začněte s jeho zkoumáním jak v mluveném, tak ve zpěvním hlase. Poté jej můžete porovnat se snahou profesionálního zpěváka, abyste si ověřili, že tóny rezonují podobně a mají dobrou barvu.
- Messa di Voce – Toto je vynikající tréninková metoda, pokud chcete zpívat ve dvou nebo třech rejstřících. Začněte tedy výběrem výšky tónu a postupně zvyšujte a snižujte hlasitost. Cvičte to v celém hlasovém rozsahu a zároveň provádějte crescenda ve vyšších oktávách. Nakonec tím posílíte svůj hrudní hlas a získáte na hlasitosti.
- Hlasové šumy – Nakonec zkuste sklouznout z nejvyšší výšky hlasu až do nejnižší, nebo naopak. Při tom se snažte zaznamenat všechny nepříjemné zlomy, se kterými máte potíže. Chcete-li tato místa zlepšit, postupně slurujte nahoru od nižšího tónu těsně pod zlomem k dalšímu vyššímu tónu. Nakonec se vám s nácvikem budou záludné tóny zpívat snáze.
Shrnutí
Zpočátku může být zvládnutí všech těchto hlasových technik poměrně náročné, zvláště když se většina z nás cítí pohodlněji při používání svého jediného nejsilnějšího rejstříku. Nutnost soustředit se na témbry, které znějí slabě nebo ostře, když už v jednom rejstříku můžete zpívat poměrně dobře, může být opravdu nepříjemná. Rozvíjení různých pěveckých stylů je však základní součástí odborného výkonu!
Koneckonců, čas, praxe a porozumění se zde opravdu vyplatí, takže to nevzdávejte.
.