Free Press

DevelopmentEdit

Kosinski halusi kuvata elokuvasovituksen grafiikkaromaanista Oblivion, jota hän alkoi kirjoittaa yhdessä Arvid Nelsonin kanssa Radical Comicsille. Romaania ei kuitenkaan koskaan saatu valmiiksi, sillä Kosinski myöntää nyt, että ”se oli vain yksi vaihe projektissa ”. Hän selitti Empiren haastattelussa, että ”kumppanuus Radical Comicsin kanssa antoi minulle mahdollisuuden jatkaa tarinan työstämistä kehittelemällä kuvasarjaa ja jatkamalla tarinan hiomista lisää vuosien ajan”. Sitten käytin periaatteessa kaikkea tuota kehitystyötä studiolle tarjottavana esityspakettina. Joten vaikka emme oikeastaan koskaan julkaisseet sitä kuvitettuna romaanina, tarina kerrotaan elokuvana, mikä oli aina tarkoitus.”

Walt Disney Pictures, joka tuotti Kosinskin edellisen ohjauksen Tron: Legacy, hankki Oblivion-elokuvasovitusoikeudet Radical Comicsilta ja Kosinskilta kiihkeän huutokaupan jälkeen elokuussa 2010. Kosinski ohjasi elokuvan, jonka tuottajana toimi Barry Levine ja vastaavana tuottajana Jesse Berger. Muut elokuvasta tarjouksen tehneet studiot olivat Paramount, Foxin Chernin Entertainment ja Universal. Disney luopui myöhemmin oikeuksista tajuttuaan, että heidän kaavailemansa PG-luokiteltu elokuva, joka olisi sopusoinnussa heidän perhekeskeisen maineensa kanssa, vaatisi liikaa muutoksia tarinaan. Universal Pictures, joka oli myös tehnyt tarjouksen alkuperäisistä oikeuksista, osti ne sitten Kosinskilta ja Radical Comicsilta ja antoi luvan PG-13-elokuvaversiolle.

Elokuvan käsikirjoituksen olivat alun perin kirjoittaneet Kosinski ja William Monahan, ja sen ensimmäisen uudelleenkäsikirjoituksen teki Karl Gajdusek. Kun elokuva siirtyi Universalin käsiin, lopullisen uudelleenkäsikirjoituksen teki Michael Arndt, kirjailijanimellä ”Michael deBruyn”. Universal oli erityisen kiitollinen käsikirjoituksesta ja sanoi: ”Se on yksi kauneimmista käsikirjoituksista, joihin olemme koskaan törmänneet.”

Cruisen päähenkilön, Jack 49:n, käyttämä kuplalaiva sai inspiraationsa Bell 47 -helikopterista (jota usein kutsutaan puhekielessä ”bubble-cockpit”-helikopteriksi), vuonna 1947 valmistuneesta, läpinäkyvällä pyöreällä kuomulla varustetusta utilitaristisesta kulkuneuvosta, jonka Kosinski näki Manhattanin modernin taiteen museon (Museum of Modern Art, MDF) aulassa ja jota hän vertasi sudenkorennon kaltaiseksi. Daniel Simon, joka oli aiemmin työskennellyt Kosinskin kanssa Tron: Legacy -elokuvan johtavana ajoneuvosuunnittelijana, sai tehtäväkseen luoda Bubble Ship -aluksen tältä pohjalta yhdistämällä kehittynyttä hävittäjäsuihkukonetta muistuttavia elementtejä Bell 47:ään luodakseen kevyen, toimivan ajoneuvon, joka oli sekä käytännöllinen että esteettisesti miellyttävä, aivan kuten hän havaitsi aluksissa elokuvassa 2001: Avaruusodysseia.

”Kun Kubrick teki 2001:n, hän palkkasi NASA:n insinöörejä sen sijaan, että hän olisi kääntynyt silloisten konseptinrakentajien puoleen, hän kertoi Simonin sanoneen.” ”Uskon siihen, että muoto seuraa toimintaa. En pidä liiallisesta koristelusta, enkä siitä, että johonkin laitetaan siivekkeet, koska se näyttää siistiltä.” Digitaalisten mallien sijaan Camarillossa konseptiautoja valmistava Wild Factory rakensi Bubble Shipin 7,6 metrin pituisena, 4 000-5 000 paunan (1 800-2 300 kg) painavana, pääosin alumiinista valmistettuna potkurina. Ohjaamon elementit, kuten ohjaussauvan ja polkimien sijoittelu, räätälöitiin Cruisea varten, joka on koulutettu lentäjä ja jolla oli jonkin verran osuutta suunnittelussa. Alus tehtiin myös helposti purettavaksi ja koottavaksi, jotta se olisi helppo kuljettaa Islannin kuvauspaikoille, missä se kiinnitettäisiin gimbaliin lentokuvia varten. Juonessa näkyvästi esiintyvät miehittämättömät lennokit luotiin näyttämään samalta malliperheeltä kuin Bubble Ship.

NäyttelijäkaartiEdit

Tom Cruise oli ilmaissut kiinnostuksensa elokuvaa kohtaan jo pitkään, ja hän sitoutui virallisesti elokuvaan 20. toukokuuta 2011.

Cruisea vastapäätä olevan Julian pääroolin valintaan tuottajat harkitsivat viittä näyttelijätärtä: Jessica Chastainia, Olivia Wildea, Brit Marlingia, Noomi Rapacea ja Olga Kurylenkoa, ja kaikki viisi olivat koe-esiintymässä 27. elokuuta 2011. Myöhemmin ilmoitettiin, että Chastain näyttelisi toista elokuvan kahdesta naispääosasta. Tammikuussa 2012 Chastain aloitti neuvottelut roolista Kathryn Bigelowin Zero Dark Thirty -elokuvassa ja luopui sittemmin Oblivion-ehdokkuudesta. Myöhemmin ilmoitettiin, että rooli oli annettu Kurylenkolle.

Rooliin valmistautuessaan Kurylenko katsoi astronauttikoulutusvideoita sekä klassisia scifi- ja romanssielokuvia (kuten Solaris, Notorious ja Casablanca). ”Hassua on se, että itse asiassa katsoin Solariksen; Joseph ei koskaan maininnut sitä”, Kurylenko sanoi. ”Olen kotoisin Tarkovski-maasta, ja siinä vaiheessa en ollut katsonut sitä moneen vuoteen. Katsoin myös uuden elokuvan, jossa on George Clooney ja Natascha McElhone. Tarina – sekä Solariksessa että Oblivionissa – käsittelee avaruutta ja muistoja.”

Toiseen päärooliin, Victoriaan, tuottajat harkitsivat aluksi Hayley Atwellia, Diane Krugeria ja Kate Beckinsalea. Nämä kolme näyttelijätärtä matkustivat Pittsburghiin koekuvauksiin Cruisen kanssa, joka oli kuvaamassa Jack Reacheria. Rooli meni lopulta Andrea Riseborough’lle. Melissa Leo valittiin myöhemmin Sallyn rooliin.

KuvauksetEdit

Tuotanto alkoi 12. maaliskuuta 2012 ja päättyi 14. heinäkuuta 2012. Kuvauspaikkoja olivat muun muassa Baton Rouge ja New Orleans, Louisiana. Noin kolmen kuukauden kuvauksista 69 päivää kuvattiin Louisianassa maaliskuusta toukokuuhun 2012, 11 päivää kuvattiin New Yorkissa kesäkuussa 2012, muutama päivä Kalifornian Mammothissa kesäkuussa 2012 ja 10 päivää kuvattiin Islannissa kesäkuussa 2012, jolloin päivänvalo kestää lähes 24 tuntia päivässä. Islannin tulivuorimaisemien esittelyn lisäksi elokuvan ohjaaja Joseph Kosinski pyrki hyödyntämään ympärivuorokautista valoa, erityisesti ”maagisena tuntina” tunnettua kello 18.00-1.00 kestävää hupenevaa valoa, ”tuodakseen scifiä päivänvaloon”, toisin kuin Alienin kaltaisissa elokuvissa, jotka viettivät aikaansa pimeissä rungoissa tai pimeissä planeetoissa.

Vaikein yksittäinen kohtaus kuvattaessa oli se, kun Harper pitää tauon ihaillakseen näkymää ja kastellakseen kukkaa. Se kuvattiin laittamalla Cruise istumaan 240 metrin (800 jalan) pudotuksen viereen Islannin Jarlhetturin huipulla Langjökullin juurella, jonne pääsee vain helikopterilla. Harperin idylliseen metsäretriittiin sijoittuvat kohtaukset kuvattiin Black’s Pondissa June Lakessa, Kaliforniassa.

Oblivion kuvattiin Sonyn CineAlta F65 -kameralla, joka toimitettiin tammikuussa 2012. Red Epic -kameraa käytettiin myös kohtauksissa, joissa tarvittiin käsivaralta kuvaamista tai joissa käytettiin body mount -riggausta. Elokuva kuvattiin 4K-resoluutiolla Sonyn omassa raakakuvaformaatissa, mutta kustannussyistä (ja Kosinskin vastalauseista huolimatta) sekä digitaalinen väli- että lopullinen versio tehtiin 2K-resoluutiolla.

Sky Towerin lavastuksessa (joka rakennettiin Baton Rougen ääninäyttämölle) Kosinski ja kuvaaja Claudio Miranda tekivät tiivistä yhteistyötä visuaalisia erikoistehosteita valmistavan Pixomondon kanssa luodakseen sekä ympäristön että valaistuksen käyttämällä 21:tä etukuvaruutuprojektoria, jotka suunnattiin valtavaan kietoutuvaan taustaan muodostaakseen yhden yhtenäisen kuvan sinisen valkokankaan taustojen sijaan. Tausta koostui yhdestä saumattomasta valkoiseksi maalatusta musliinista, joka oli kooltaan 152 x 13 metriä (500 x 42 jalkaa) ja joka kiedottiin lavastuksen ympärille 270 asteen kulmaan. Tämä mahdollisti koko ympäristön kuvaamisen kameralla ja auttoi valaisemaan jopa 90 prosenttia lavasteista.

Jos Sky Towerin ”lasitalossa” olisi käytetty sinistä valkokangasta, lasi olisi kadonnut siniseen valaistukseen, ja se olisi pitänyt jäljentää digitaalisesti jälkituotannossa. Näyttelijät nauttivat työskentelystä ympäristössä, koska he pystyivät katsomaan ulos ja todella näkemään auringonnousun tai -laskun kuvia. Tämä uusi tekniikka mahdollisti sekä efektikuvien määrän (yhteensä noin 800 otosta) että kustannusten vähentämisen. Jopa ”ohjauspöytä”, jota Victoria käyttää, kuvattiin ja näytettiin sitten suurella näytöllä.

Jotta saatiin tarvittava kuvamateriaali illuusion luomiseksi siitä, että Sky Towerin lavasteet sijaitsivat korkealla pilvien yläpuolella, Pixomondo lähetti kuvausryhmän kuvaamaan näkymää Havaijilla sijaitsevan Haleakalān huipulta neljäksi päiväksi kolmella Red Epic -kameralla, jotka oli asennettu vierekkäin yhdelle laitteelle. Tämän jälkeen Pixomondon Stuttgartin toimisto yhdisti kolmen kameran tiedot yhdeksi jättimäiseksi videovirraksi (kukin still-kuva oli 26 megapikseliä) ja tuotti erilaisia vuorokauden aikaisia pätkiä, jotka heijastettiin lavasteisiin.

MusicEdit

Kesäkuun 28. päivänä 2012 ilmoitettiin, että ranskalainen elektroniikkabändi M83 säveltää Oblivionin soundtrackin. Siitä, miksi hän valitsi M83:n elokuvan musiikiksi, ohjaaja Joseph Kosinski sanoi: ”Menin takaisin ja löysin Oblivionin ensimmäisen treatmentin vuodelta 2005, ja siinä oli listattu treatmentiin M83:n soundtrack. Ilmeisesti Tron: Legacy -yhteistyö Daft Punkin kanssa toimi niin hyvin kuin olisin ikinä voinut toivoa, halusin tehdä jotain samanlaista siinä mielessä, että vedän elokuvabisneksen ulkopuolelta tulevan artistin luomaan omaperäistä soundia tähän elokuvaan.” Kosinski jatkoi: ”Daft Punkin musiikki ei sopisi tähän elokuvaan. Sen piti olla artisti, jonka musiikki sopi teemoihin ja tarinaan, jota yritin kertoa. Ja M83:n musiikki tuntui minusta tuoreelta ja omaperäiseltä, isolta ja eeppiseltä, mutta samalla tunteikkaalta, ja tämä on hyvin tunteikas elokuva, joten se tuntui sopivan hyvin.”

Ohjatakseen M83:n Anthony Gonzalezia musiikin sävellysprosessin aikana ohjaaja Kosinski otti mukaan Joseph Trapanesen, joka kirjoitti musiikin yhdessä Gonzalezin kanssa. Kosinski toteaa: ”Yhdessä he ovat luoneet partituurin, josta olen unelmoinut siitä lähtien, kun kirjoitin tämän tarinan paperille kahdeksan vuotta sitten.” Trapanese tuli Kosinskin tietoisuuteen ensimmäisen kerran, kun hän teki yhteistyötä Daft Punkin kanssa Tron: Legacy -elokuvassa sovittajana ja orkestraattorina.

Rolling Stonen haastattelussa M83:n keulahahmo Anthony Gonzalez sanoi: ”Aloitin soundtrackin kirjoittamisen vain lukemalla käsikirjoitusta, ja sitten kun kuva tulee kuvaan, se on erilainen, ja tavallaan vaihdat toiseen fiilikseen ja muutat juttuja, ja alat kokeilla paljon musiikin kanssa.” Gonzalez lisäsi: ”Työskentelin paljon Josephin kanssa, ja hän on hyvin tarkka elokuviensa musiikista, joten vietimme paljon aikaa puhumalla musiikista ja tekemällä sovituksia yhdessä.”

.

Professionaaliset arvosanat

Yhteenlasketut pistemäärät
Lähde	Arvosana
Metacritic	55/100
Arvosana-arvostelut
Lähde	Arvosana
Kaikki musiikit
Avun seuraus
Avun seuraus
Digitaalinen vakooja
Filmiraitoja.com
Pitchfork Media	(4.5/10)
Under the Radar

Soundtrack-albumi julkaistiin 9. huhtikuuta, 2013, jonka julkaisi Back Lot Music. Soundtrackin deluxe-painos julkaistiin samana päivänä yksinoikeudella iTunesin kautta. Se sisältää 13 lisäraitaa.

Track listing

Kaiken musiikin ovat säveltäneet Anthony Gonzalez ja Joseph Trapanese. ”Oblivionin” sanat ovat Gonzalezin ja Susanne Sundførin kirjoittamia.