Free Press

Přinášíme seznam 16 nejdůležitějších stupnic pro jazzovou improvizaci a harmonické kontexty, ve kterých je lze při improvizaci použít.

Nezáleží na tom, zda hrajete na kytaru, klavír, saxofon, trubku, kontrabas nebo kazoo. Tyto stupnice je důležité znát pro všechny nástroje.

Ačkoli při improvizaci nechceme znít, jako bychom hráli stupnice, přesto je velmi důležité vědět, jaké tóny budou souznít s jednotlivými akordy, a proto je teorie akordů/stupnic tak důležitá.

Stále musíte studovat jazyk a slovník jazzu, abyste věděli, jak tyto stupnice vhodně použít ve své improvizaci!“

Rád o stupnicích přemýšlím jako o „sbírkách tónů.“

Myslím tím možnosti výběru not, které můžeme hrát v libovolném konkrétním pořadí, spíše než lineární vzor, který bychom měli hrát.

Myslím si, že toto je zdravější způsob, jak o stupnicích přemýšlet, a v konečném důsledku nám pomůže stát se lepšími jazzovými improvizátory.

Takže s tím, co bylo řečeno, se ponořme do 16 nejdůležitějších stupnic pro jazzovou improvizaci a ujistěme se, že je známe.

Pokud jde o diatonickou harmonii, pochopení modů je nesmírně důležité pro vztahování „sbírek tónů“ k různým kvalitám akordů.

Jónská neboli durová stupnice

Formula: (Cmaj7)

Durská stupnice je souzvučná nad durovými akordy. Například durová stupnice odpovídá akordu C dur.

Doriánská molová stupnice

Formula: (Dmin7)

Doriánská molová stupnice jako b3, přirozená 6 a b7. Je to nejčastěji používaná molová stupnice pro improvizaci v jazzové hudbě.

Funguje nad jakýmkoli akordem ii nebo i, ale lze ji použít i pro jiné mollové akordy, například akord iii a akord vi.

Frygická molová stupnice

Formula: (Emin7 nebo G7(b9)sus)

Z pěti typů mollových stupnic (dórská, frygická, eolická/přirozená moll, harmonická moll a melodická moll) je frygický modus pravděpodobně spolu s harmonickou moll jednou ze dvou nejméně obvyklých mollových stupnic pro jazzovou improvizaci.

Frygický modus se stále používá nejméně ve dvou kontextech:

• Frygická stupnice funguje nad akordem iii (Emin7 v tónině C funguje s frygickou E)
• Frygickou mollovou stupnici lze také použít nad akordem V7, pokud je akord V7 suspendovaný a má b9. Například v postupu G7(b9)sus na Cmin7 dobře funguje frygická G (stejný střed tóniny jako Eb dur, 3 roviny).

Lydická dur

Formula:

Lydický modus funguje dobře nad jakýmkoli akordem maj7#4, maj7b5 nebo maj7#11.

Nejzřejmějším příkladem je akord IV (např. F dur v tónině C), ale lýdický modus může dobře fungovat i nad akordem I.

Příkladem může být akord IV (např. F dur v tónině C).

Lydická stupnice je ze všech církevních modů nejjasnější a nad I. akordem má díky nediatonickému (v kontextu I. akordu) IV. akordovému tónu výraznou moderní příchuť.

Mixolydická neboli dominantní stupnice

Formule: (G7)

Mixolydický modus je nejzákladnější stupnicí pro improvizaci nad akordem V7.

Nad akordem V7 můžete použít také alterovanou stupnici, půltónovou zmenšenou stupnici, celotónovou stupnici nebo dokonce frygickou stupnici, ale každá jiná stupnice předpokládá jiné alterace a různé stupnice budou lépe fungovat v různých hudebních kontextech.

Eolická nebo přirozená moll

Formulář:

Člověk by si myslel, že přirozená moll by měla být preferovanou volbou pro mollové akordy, ale většina hráčů standardně používá dórskou stupnici nad mollovým akordem.

Důvodem je relativní konsonance přirozené šestky z dórské stupnice oproti relativní disonanci b6 ze stupnice přirozené moll.

Můžete se rozhodnout použít dórskou stupnici nad akordem vi, ačkoli přirozená moll je obvykle přijatelnou volbou také pro akord vi nebo mollový akord i.

Lokriana nebo poloviční zmenšenina

Formule: (Bmin7b5)

Exotická lokrijská stupnice je nejtemnějším, nejvíce disonantním módem durové stupnice. Dobře funguje nad polodiminifikovaným akordem (známým také jako akord min7(b5)).

Pokud se blížíte k polodiminifikovanému akordu, někteří hráči rádi zostřují b2 z lokrijského modu na přirozenou dvojku.

Pokud zvýšíte b2 na přirozenou dvojku, nazývá se tato nová stupnice „lokrijský modus #2“ (to je „ostrá“ dvojka, ne „číslo“ 2), což je vlastně 6. modus melodické mollové harmonie. Tato stupnice má tvar 12b34b5b6b78 a přirozená 2 se od lokrijského modu liší.

Je užitečné zařadit lokrijskou a lokrijskou #2 do stejné kategorie stupnic, protože obě mohou být použity k navigaci v půlkategorii:

7,5 lokrijská #2

Formula:

Pokud byste chtěli podrobnější vysvětlení durových modů, podívejte se na toto video, které jsem vytvořil:

Poloviční zmenšená nebo dominantní zmenšená

Formula:

Protože jsou zmenšené stupnice symetrické, existují pouze tři zmenšené stupnice a každá z nich může začínat na osmi různých místech!

Všechny zmenšené stupnice se skládají ze střídajících se půlkroků a celých kroků, ale můžete začít buď půlstupněm nebo celým krokem.

Poloviční zmenšenou stupnici můžeme označit jako dominantní zmenšenou, protože dobře funguje na dominantním akordu 13(b9).

Poloviční zmenšená stupnice se skládá z intervalů H-W-H-W-H-W-H-H-W (H=poloviční krok, W=celý krok)

Poloviční zmenšená stupnice

Formula: (Cdim7)

Začínáme-li zmenšenou stupnici celým krokem, vznikne W-H-W-H-W-H-W-H. Tento způsob zmenšené stupnice dobře funguje nad zmenšeným akordem.

Změněná stupnice

Formula:

Změněná stupnice je vlastně 7. modus melodické moll.

Skvěle funguje nad změněným akordem (7#9b13 nebo 7alt), což znamená 7(b9#9#11b13). Tato stupnice má mnoho názvů, včetně „superlokální“, „zmenšené-celotónové“ nebo dokonce „Dim-Wit“ stupnice.

Vibrafonista Gary Burton rád připomíná, že alterovaná stupnice má skrytý tón, přirozenou 5., který je s touto stupnicí také souzvučný.

Přestože přirozená 5. tónina není technicky v 7. modu melodické moll, nezapomeňte, že přirozená 5. tónina funguje také při improvizaci s alterovanou stupnicí nad alterovaným dominantním akordem.

Celotónová stupnice

Formula: (C7b13)

Celotónová stupnice má pouze 6 tónů (7. tón by byl zdvojený kořen v horní oktávě). Je celá složena z celých stupňů: W-W-W-W-W-W.

Tato stupnice předpokládá přirozenou devítku, jedenáctku, b13 a samozřejmě b7. Funguje dobře i nad akordem 7b13, pokud je v něm přirozená devítka a ne b9 nebo #9.

12. Mollová pentatonika a bluesová stupnice

Formule:

Minolová pentatonika:

Bluesová stupnice:

Bluesová stupnice je jednou z prvních stupnic, které se učí mnoho jazzových hudebníků.

O bluesové stupnici raději přemýšlím jako o mollové pentatonice s přidanou čtyřkou.

Tyto stupnice se často hrají nad blues, protože se jejich zvuky dobře hodí k takovému jazyku.

Jestliže však chcete jít dál než k těmto stupnicím, určitě se přihlaste na náš bezplatný mistrovský kurz „Boost Your Jazz Blues“.

Lydian Dominant

Formule: (C7#11)

Lydická znamená čtverku. Dominantní implikuje b7. Když je dáte dohromady, získáte čtvrtý modus melodické mollové stupnice!

Tato stupnice dobře funguje nad dominantním akordem II7 nebo dominantním akordem IV7, třítónovým subakordem bII7 nebo jakýmkoli akordem 13(#11).

Bebopové stupnice

Přidáte-li k durové, dórské nebo mixolydické stupnici chromatický přechodový tón navíc, získáte bebopovou stupnici.

Ačkoli bebopoví hudebníci technicky umisťovali chromatické tóny na jiná místa a na nahrávkách to znělo dobře, jazzoví teoretici bebopové stupnice kodifikovali do něčeho konkrétnějšího a chromatický průchozí tón umístili mezi 6 a 5 (durové bebopové stupnice) a 8 a b7 (dominantní a mollové bebopové stupnice).

Bebopové stupnice jsou především sestupné stupnice, a proto jsem uvedl čísla pozpátku, abych zohlednil sestupnou povahu těchto stupnic.

Majorní bebop

Formula:

Dur bebopovou stupnici můžete použít s jakýmkoli durovým akordem.

Chromatický průchozí tón je umístěn mezi 6 a 5. U kterékoli z těchto bebopových stupnic jde o to, abyste chromatický tón použili jako chromatický průchozí tón a nezastavovali se na chromatickém tónu příliš dlouho.

Minorský bebop

Formule: (Cmin7)

Mollová bebopová stupnice má chromatický tón mezi 8 a b7. Dobře funguje nad mollovým akordem.

Při improvizaci nezapomínejte využívat chromatiku ve stupnici a používat přirozenou sedmičku jako průchozí tón.

Mixolydický bebop

Formula: (G7)

Mixolydická bebopová stupnice je kvintesencí bebopové stupnice. Má chromatický přechodový tón mezi 8 a b7 a nejlépe funguje nad nezměněným dominantním akordem.

Doufám, že vám tyto stupnice pomohou ve vaší snaze stát se lepším improvizátorem!“

Určitě budete chtít jít dál, než se je naučit jen v tónině koncertního céčka, a projít jimi všech 12 tónin.