Free Press

Voici une liste des 16 gammes les plus importantes pour l’improvisation en jazz et les contextes harmoniques dans lesquels elles peuvent être utilisées pour l’improvisation.

Il importe peu que vous jouiez de la guitare, du piano, du saxophone, de la trompette, de la basse ou du mirliton. Ces gammes sont importantes à connaître pour tous les instruments.

Bien que nous ne voulions pas donner l’impression de jouer des gammes lorsque nous improvisons, il est néanmoins très important de savoir quelles notes seront consonantes avec chaque accord, d’où l’importance de la théorie des accords et des gammes.

Vous devez encore étudier le langage et le vocabulaire du jazz afin de savoir comment appliquer ces gammes de manière appropriée dans votre improvisation !

J’aime penser aux gammes comme à des  » collections de hauteurs. »

Ce qui signifie, des options de choix de notes que nous pouvons jouer dans n’importe quel ordre particulier, plutôt qu’un modèle linéaire à jouer.

Je pense que c’est une façon plus saine de penser aux échelles, et finalement nous aidera à devenir de meilleurs improvisateurs de jazz.

Donc, ceci étant dit, plongeons dans les 16 gammes les plus importantes pour l’improvisation jazz et assurons-nous de les connaître.

Lorsqu’il s’agit d’harmonie diatonique, comprendre les modes est incroyablement important pour relier les « collections de hauteurs » aux différentes qualités d’accords.

Gamme ionienne ou majeure

Formule : 1-2-3-4-5-6-7-8 (Cmaj7)

La gamme majeure est consonante sur les accords majeurs. Par exemple, une gamme majeure de do correspond à un accord de do majeur.

Gamme mineure coréenne

Formule : 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

La gamme mineure dorienne comme un b3, un 6 naturel et un b7. C’est la gamme mineure la plus couramment utilisée pour l’improvisation dans la musique de jazz.

Elle fonctionne sur n’importe quel accord ii, ou accord i, mais elle peut aussi être utilisée pour d’autres accords mineurs, comme l’accord iii et l’accord vi.

Gamme mineure phrygienne

Formule : 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 ou G7(b9)sus)

Parmi les cinq types de gammes mineures (dorienne, phrygienne, éolienne/mineure naturelle, mineure harmonique et mineure mélodique), le mode phrygien est sans doute l’une des deux gammes mineures les moins courantes pour l’improvisation en jazz, avec la mineure harmonique.

Le mode phrygien est encore utilisé dans au moins deux contextes :

• La gamme phrygienne fonctionne sur un accord de iii (Emin7 dans la tonalité de C fonctionne avec E Phyrgien)
• Le mineur phrygien peut également être utilisé sur un accord de V7 si l’accord de V7 est suspendu et possède un b9. Par exemple, dans une progression de G7(b9)sus à Cmin7, un G Phrygien (même centre de clé que Mib majeur, 3 bémols) fonctionne bien.

Majeur Lydien

Formule : 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 ou Cmaj7#11)

Le mode lydien fonctionne bien sur n’importe quel accord maj7#4, maj7b5, ou maj7#11.

L’exemple le plus évident est en accord IV (par exemple F majeur en tonalité de C), mais le mode lydien peut aussi bien fonctionner sur un accord I.

La gamme lydienne est la plus brillante de tous les modes d’église, et a une saveur distincte et moderne sur un accord de I en raison de la tonalité d’accord #4 non diatonique (dans le contexte d’un accord de I).

Mixolydienne ou gamme dominante

Formule : 1-2-3-4-5-6-b7-8 (G7)

Le mode mixolydien est la gamme la plus basique pour improviser sur un accord V7.

Vous pouvez également utiliser la gamme altérée, la gamme diminuée demi-entière, le ton entier, ou même le phrygien sur un accord V7, mais chaque gamme différente implique des altérations différentes, et différentes gammes fonctionneront mieux dans différents contextes musicaux.

Mineur éolien ou naturel

Formule : 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

On pourrait penser que le mineur naturel devrait être le choix préféré pour les accords mineurs, mais la plupart des joueurs utilisent par défaut le dorien sur un accord mineur.

Cela est dû à la consonance relative du 6 naturel de la gamme dorienne par rapport à la dissonance relative du b6 de la gamme mineure naturelle.

Vous pouvez choisir d’utiliser le dorien sur un accord de vi, bien que le mineur naturel soit généralement un choix acceptable également pour un accord de vi ou un accord de i mineur.

Locrien ou demi-diminué

Formule : 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

L’exotique gamme locrienne est le mode le plus sombre et le plus dissonant de la gamme majeure. Elle fonctionne bien sur un accord demi-diminué (également connu sous le nom d’accord min7(b5)).

Lorsque l’on aborde un accord demi-diminué, certains joueurs aiment aiguiser le b2 du mode Locrian à un 2 naturel.

Si vous élevez le b2 à un 2 naturel, cette nouvelle gamme est appelée le mode « Locrian #2 » (c’est « dièse » 2, et non « nombre » 2), qui est en fait le 6e mode de l’harmonie mineure mélodique. Cette échelle est 12b34b5b6b78, et le 2 naturel diffère du mode Locrian.

Il est utile de placer Locrian et Locrian #2 dans la même catégorie d’échelle, car ils peuvent tous deux être utilisés pour naviguer dans une demi-catégorie:

7,5 Locrian #2

Formule : 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Si vous souhaitez une explication plus complète sur les modes majeurs, regardez cette vidéo que j’ai créée:

Mi-plein Diminué ou Dominant Diminué

Formule : 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Parce que les gammes diminuées sont symétriques, il n’y a que trois gammes diminuées, et chacune peut être commencée à huit endroits différents !

Toutes les gammes diminuées sont composées d’une alternance de demi-pas et de pas entiers, mais vous pouvez commencer par un demi-pas ou un pas entier.

La gamme diminuée demi-totale peut être appelée diminuée dominante parce qu’elle fonctionne bien sur un accord de dominante 13(b9).

La diminuée demi-totale est composée des intervalles H-W-H-W-H-W (H=demi-pas, W=pas entier)

Diminuée demi-totale

Formule : 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Si vous commencez une gamme diminuée par un pas entier, elle devient W-H-W-H-W-H-W-H. Ce mode de la gamme diminuée fonctionne bien sur un accord diminué.

Scale altérée

Formule : 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

La gamme altérée est en fait le 7e mode du mineur mélodique.

Elle fonctionne très bien sur un accord altéré (7#9b13, ou 7alt), qui implique 7(b9#9#11b13). Cette gamme a de nombreux noms, notamment « Super-Locrian », « Diminished-Whole-Tone » ou même la gamme « Dim-Wit ».

Le vibraphoniste Gary Burton aime nous rappeler que la gamme altérée a un ton caché, la 5ème naturelle, qui est également consonante avec cette gamme.

Bien que la 5ème naturelle ne soit pas techniquement dans le 7ème mode du mineur mélodique, rappelez-vous que la 5ème naturelle fonctionne également lors de l’improvisation avec une gamme altérée sur un accord de dominante altérée.

Gamme de tons entiers

Formule : 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

La gamme par tons entiers ne comporte que 6 notes (la 7e note serait la fondamentale doublée à l’octave supérieure). Elle est entièrement constituée de pas entiers : W-W-W-W-W.

Cette gamme implique un 9 naturel, un #11, un b13, et bien sûr un b7. Elle fonctionne bien sur un accord de 7b13 tant qu’il y a un 9 NATUREL et non un b9 ou un #9.

12. Gamme pentatonique mineure et gamme de blues

Formule : 1-b3-4-b5-5-b7-8 (pour la gamme de blues, ajouter le n°4)

Pentatonique mineure:

Mode de blues:

La gamme de blues est l’une des premières gammes que l’on enseigne à de nombreux musiciens de jazz.

Je préfère penser à la gamme de blues comme à une pentatonique mineure avec un #4 ajouté.

Ces gammes sont souvent jouées sur un blues, car les sons se prêtent bien à ce genre de langage.

Cependant, si vous voulez aller au-delà de ces gammes, inscrivez-vous absolument à notre masterclass gratuite « Boost Your Jazz Blues. »

Dominante lydienne

Formule : 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydienne implique un #4. La dominante implique un b7. Si vous les mettez ensemble, vous avez le quatrième mode de la gamme mineure mélodique !

Cette gamme fonctionne bien sur un accord de dominante II7 ou de dominante IV7, un sous triton bII7, ou tout accord 13(#11).

Gammes de bebop

Si vous ajoutez un ton de passage chromatique supplémentaire à une gamme majeure, dorienne ou mixolydienne, vous obtenez une gamme de bebop.

Alors que les musiciens de bebop mettaient techniquement les notes chromatiques à d’autres endroits et que cela sonnait très bien dans les enregistrements, les théoriciens du jazz ont codifié les gammes bebop en quelque chose de plus concret, plaçant le ton de passage chromatique entre 6 et 5 (gammes bebop majeures) et 8 et b7 (gammes bebop dominantes et mineures).

Les échelles bebop sont principalement des échelles descendantes, et j’ai donc listé les numéros à l’envers pour refléter la nature descendante de ces échelles.

Bebop majeur

Formule : 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Vous pouvez utiliser la gamme bebop majeure avec n’importe quel accord majeur.

Le ton de passage chromatique est placé entre 6 et 5. Avec n’importe laquelle de ces gammes bebop, l’idée est d’utiliser la note chromatique comme un ton de passage chromatique, et de ne pas s’arrêter sur la note chromatique trop longtemps.

Bebop mineur

Formule : 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

La gamme bebop mineure a une chromatique entre 8 et b7. Elle fonctionne bien sur un accord mineur.

N’oubliez pas d’utiliser le chromatisme de la gamme lorsque vous improvisez, et d’utiliser la 7e naturelle comme tonalité de passage.

Bébop mixolydien

Formule : 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

La gamme bebop mixolydienne est la quintessence de la gamme bebop. Elle a un ton de passage chromatique entre 8 et b7, et elle fonctionne le mieux sur un accord de dominante non altéré.

J’espère que ces gammes vous aideront dans votre quête pour devenir un meilleur improvisateur !

Vous voulez certainement aller plus loin que de les apprendre dans la clé de do concert et les prendre à travers les 12 clés.