Free Press

Michael Kenneth Mann (narozen 5. února, 1943) je na Oscara nominovaný režisér, producent a scenárista, který působil jako výkonný producent televizního seriálu Miami Vice po celou dobu jeho pěti sezón a je spoluautorem (s Mauricem Hurleym) epizody „Zlatý trojúhelník (část II)“. Často je považován za „kmotra“ Miami Vice, přestože seriál nevytvořil ani nerežíroval žádnou z jeho epizod, ačkoli režíroval filmovou adaptaci seriálu z roku 2006.

Raná kariéra

Mann se narodil v Chicagu ve státě Illinois. Během studií na Wisconsinské univerzitě viděl Mann zásadní film Dr. Divnoláska režiséra Stanleyho Kubricka a začal se zajímat o film; přestěhoval se do Londýna, kde vystudoval filmovou školu a nakonec získal titul na London Film School. Nejprve pracoval na televizních reklamách, poté natočil dva krátké filmy: Insurrection (dokument o studentských nepokojích v Paříži v roce 1968) a Jaunpuri (film o jeho zážitcích při natáčení Insurrection). Jaunpuri mu vynesl první ocenění na filmovém festivalu v Cannes.

V roce 1975 se vrátil do USA a začal psát pro tamní televizní pořady. Jeho první příběhy se objevily v seriálech Starsky a Hutch (s Paulem Michaelem Glaserem, Davidem Soulem a Antoniem Fargasem), Police Story a pilotním dílu seriálu Vega$. Jeho první režijní role byla ve filmu Police Woman, poté v televizním filmu The Jericho Mile (s Brianem Dennehym a Miguelem Piñerem). Na úsvitu 80. let prorazil na velké plátno, když v roce 1981 napsal scénář a režíroval film Zloděj (s Chuckem Adamsonem, Dennisem Farinou, Johnem Santuccim a Tomem Signorellim). Kromě toho, že film představil Mannův charakteristický smysl pro detail, je pozoruhodný mimořádnými náhodami kolem jeho obsazení, které z velké části pramení z Mannovy záliby v zaměstnávání těch správných lidí pro zajištění technické autenticity – Santucci byl zlodějem šperků, než se stal hercem a technickým poradcem, a Farina byl skutečně zatčen v době, kdy byl chicagským policistou. Navíc hlavní loupež ve filmu Zloděj, která spočívá v použití termálního kopí k proražení dveří trezoru, byla založena na skutečné loupeži, kterou Santucci zorganizoval. Mnoho dalších nástrojů použitých při loupežích v celém filmu bylo rovněž Santucciho vlastních.

Miami Vice

Po Zlodějce se Mann vrátil k televizi a v roce 1984 působil jako producent (později výkonný producent) seriálu Miami Vice. Přestože se Mann na seriálu nikdy nepodílel jako režisér, vynaložil velké úsilí na to, aby byl seriál esteticky přitažlivý a hlavně vizuálně jedinečný. Jeho jednoduché instrukce pro produkční tým vyžadovaly, aby se nepoužívaly „žádné zemité tóny“. Mann osobně prozkoumal oblast Miami, aby našel místa pro natáčení a zachytil životní styl města, a mnoho zchátralých budov ve stylu Art Deco bylo zrestaurováno a přemalováno tak, aby odpovídaly záběrům, které požadoval. Výsledkem Mannovy intenzivní práce (a jeho smyslu pro neo-noir) bylo, že se Vice v létě 1985 během repríz první sezóny vystřelil do Top 10.

Po nejlépe hodnocené druhé sezóně seriálu požádala NBC Manna, aby uvedl další seriál, a vznikla tak Kriminálka. Seriál byl opět o policistech pronásledujících zámožné padouchy, ale tentokrát se zaměřil na policisty z Chicaga v 60. letech, kteří pronásledovali mafii nejprve ve svém rodném městě a později do kasin v Las Vegas. Pravděpodobně nejinovativnějším rysem seriálu bylo průkopnické využití sezónního vývoje postav a dějových oblouků, které jsou v dnešních televizních dramatech běžné, ale v době vzniku seriálu nevídané. Mann se vzdal svých producentských povinností v seriálu Vice a soustředil se na seriál Crime Story, který měl premiéru v roce 1986 a jehož pilotní epizodu režíroval Abel Ferrara. Současně se pustil do práce na svém druhém celovečerním filmu Manhunter, prvním filmu o Hannibalu Lecterovi, který měl s Miami Vice mnoho stylistických podobností, a také do práce na překvapivé řadě hostujících hvězd Vice, mezi nimiž byli Garcelle Beauvais, Chris Elliott, Dennis Farina, Kim Griest, Michele Shay, Jim Zubiena a dokonce i stálý člen seriálu Michael Talbott. Po svém odchodu z Vice předal Mann produkční povinnosti Dicku Wolfovi, který posunul vzhled od Mannových proslulých pastelových barev k tmavším a příběhy od odlehčených k temnějším, drsnějším epizodám s rostoucím násilím.

Po Vice

Crime Story vydržel až do roku 1988, kdy klesající sledovanost ve druhé sezóně vedla ke zrušení seriálu, přestože skončil cliffhangerem (stejně jako Vice v téže sezóně). Mann se rozhodl nevrátit se k Miami Vice na plný úvazek, protože bylo jasné, že i tento seriál skončí po páté sezóně. Ponechal si však funkci výkonného producenta a v posledních dvou sezónách si Vice pod jeho vedením znovu osvojil styl, kterým se vyznačoval ve svých začátcích. Mann se soustředil na další projekty, včetně televizních filmů L.A. Takedown (hudbu složil Tim Truman) a Drug Wars: The Camarena Story, a také režíroval celovečerní filmy The Last of the Mohicans, Heat (remake filmu L.A. Takedown s Xanderem Berkeleym, Martinem Ferrerem a Mykeltim Williamsonem) a The Insider (s Philipem Bakerem Hallem a Brucem McGillem). Poslední Mohykán získal Oscara za nejlepší zvuk, zatímco The Insider byl nominován na sedm Oscarů, včetně jednoho pro Manna jako nejlepšího režiséra; navzdory uznání kritiky (mnozí kritici jej považují za Mannovo nejlepší dílo) film žádného Oscara nezískal.

V roce 2000 Mann režíroval životopisný film Ali a Collateral (s Jamiem Foxxem, Barrym Shabakou Henleym a Brucem McGillem), které získaly dvě oscarové nominace, ale opět nezískaly žádné vítězství. V souladu s Mannovou zálibou v jedinečných vizuálních efektech byl Collateral také prvním filmem, který byl natočen téměř výhradně digitálními kamerami, a výsledný styl byl vysoce hodnocen. Přibližně ve stejné době Mann produkoval také Letce, který získal pět Oscarů a byl nominován na dalších šest, a třetí televizní seriál, krátce vysílaný Oddělení vražd (s Barrym Shabakou Henleym), který byl navzdory dobré sledovanosti a vřelému přijetí kritiky zrušen po pouhé jedné sezóně (údajně kvůli zatčení hlavní hvězdy Toma Sizemora kvůli obvinění z užívání drog).

Filmová adaptace Miami Vice

V roce 2006 se Mann vrátil k seriálu, který ho proslavil, Miami Vice, pro filmovou adaptaci seriálu s Colinem Farrellem a Jamiem Foxxem v roli Crocketta & Tubbse. Film se setkal s poněkud smíšenými recenzemi, ačkoli po uvedení do kin se názor na něj poněkud oteplil a opět bylo chváleno použití digitálních kamer, které filmu dodalo ostrý a výrazný vzhled, zejména v nočních scénách. Posledním Mannovým filmem byl snímek Veřejní nepřátelé z roku 2009 (s Johnem Ortizem), který byl opět natočen digitálně. Následně režíroval pilotní díl kabelového seriálu Štěstí (s Farinou) z roku 2012, který také produkoval. Sledovanost byla dobrá a seriál byl rychle obnoven pro druhou sérii, ale seriál byl zcela zrušen ještě před začátkem natáčení druhé série poté, co během natáčení zemřeli tři koně.

Styl

Michael Mann je známý pro svůj osobitý a nekompromisní styl, který vnáší do svých projektů. Jeho filmy (a velká část jeho televizní tvorby) obsahují vysokou úroveň technického realismu a k dohledu nad těmito aspekty často využívá lidi se zkušenostmi z reálného světa – častými Mannovými spolupracovníky a technickými poradci jsou Jim Zubiena, proslulý svou extrémní zručností při zacházení se střelnými zbraněmi, a John Santucci, bývalý zloděj šperků.

Důležitou a charakteristickou součástí produkce Michaela Manna je také obraz a zvuk. Často používá barvy, aby navodil určitou náladu nebo téma scény, a během své kariéry byl často průkopníkem nových vizuálních stylů – od chladných pastelů v Miami Vice až po digitální snímání použité v jeho nejnovějších filmech. Vizuální styl je vlastně jedním z nejoceňovanějších aspektů Mannovy kariéry (i když je naopak někdy kritizován za to, že do vizuální stránky vkládá více úsilí než do děje nebo vývoje postav). Co se týče zvuku, Mann svým filmům často propůjčuje nezapomenutelné soundtracky, od elektronické hudby Tangerine Dream v jeho prvním celovečerním filmu Zloděj až po new-age hudbu použitou ve filmu Lovec lidí. Také ve filmech Miami Vice a Crime Story použil současnou hudbu způsobem, který se v té době v televizi vyskytoval jen zřídka, přičemž zejména Vice se proslavil rozsáhlým použitím populární hudby.

Osobní život

Mann se v roce 1974 oženil se svou manželkou Summer a mají spolu čtyři děti.