Free Press

DevelopmentEdit

Kosinski ønskede at filmatisere en filmatisering af den grafiske roman Oblivion, som han var begyndt at skrive sammen med Arvid Nelson for Radical Comics. Romanen blev dog aldrig færdiggjort, som Kosinski nu indrømmer, at “Det var blot et stadie i projektet “. Han forklarede i et interview med Empire, at “partnerskabet med Radical Comics gav mig mulighed for at arbejde videre på historien ved at udvikle en række billeder og fortsætte med at forfine historien mere over en årrække. Derefter brugte jeg stort set hele denne udvikling som et pitch kit til studiet. Så selv om vi egentlig aldrig udgav den som en illustreret roman, bliver historien fortalt som en film, hvilket altid har været hensigten.”

Walt Disney Pictures, som producerede Kosinskis tidligere instruktør Tron: Legacy, erhvervede rettighederne til Oblivion-filmatiseringen fra Radical Comics og Kosinski efter en ophedet auktion i august 2010. Filmen var et instruktørmiddel for Kosinski med Barry Levine som producer og Jesse Berger som executive producer. Andre studier, der afgav bud på filmen, var Paramount, Fox’ Chernin Entertainment og Universal. Disney frigav efterfølgende rettighederne efter at have indset, at den film med PG-klassificering, som de havde forestillet sig, i overensstemmelse med deres familieorienterede ry, ville kræve for mange ændringer i historien. Universal Pictures, som også havde budt på de oprindelige rettigheder, købte dem derefter af Kosinski og Radical Comics og gav tilladelse til en PG-13-filmversion.

Det oprindelige manuskript til filmen blev skrevet af Kosinski og William Monahan og undergik en første omskrivning af Karl Gajdusek. Da filmen overgik i Universals hænder, blev en sidste omskrivning foretaget af Michael Arndt under pseudonymet “Michael deBruyn”. Universal var særlig glad for manuskriptet og sagde: “Det er et af de smukkeste manuskripter, vi nogensinde er stødt på.”

Bobleskibet, der betjenes af Cruises hovedperson, Jack 49, var inspireret af Bell 47-helikopteren (ofte i daglig tale omtalt som en “bubble cockpit”-helikopter), et utilitaristisk køretøj fra 1947 med en gennemsigtig rund baldakin, som Kosinski så i lobbyen på Museum of Modern Art på Manhattan, og som han sammenlignede med en libelle. Daniel Simon, der tidligere har arbejdet sammen med Kosinski som den ledende køretøjsdesigner på Tron: Legacy, fik til opgave at skabe Bubble Ship ud fra dette grundlag og inkorporere elementer, der minder om et avanceret kampfly, med Bell 47 for at skabe et let, funktionelt køretøj, der både var praktisk og æstetisk tiltalende, ligesom han observerede det med skibene i 2001: A Space Odyssey.

“Da Kubrick lavede 2001, hyrede han NASA-ingeniører i stedet for at gå til datidens hotshot-konceptdesignere”, sagde Simon. “Jeg tror på, at formen følger funktionen. Jeg er ikke tilhænger af overdreven udsmykning, af at sætte finner på noget, fordi det ser cool ud”. I stedet for at anvende digitale modeller byggede Wild Factory, et konceptbilfirma fra Camarillo, Bubble Ship som en 7,6 m lang, 7,6 m lang, 1.800-2.300 kg tung, hovedsagelig af aluminium. Visse dele af cockpittet, f.eks. placeringen af joysticket og pedalerne, blev tilpasset Cruise, som er uddannet pilot, og som havde en vis indflydelse på designet. Fartøjet blev også lavet til at være let at skille ad og samle for at lette transporten til optagelsesstederne på Island, hvor det skulle monteres på en gimbal til optagelser af det flyvende fartøj. De ubemandede droner, der spiller en fremtrædende rolle i handlingen, blev skabt til at se ud til at være i samme designfamilie som Bubble Ship.

CastingRediger

Tom Cruise havde længe udtrykt interesse for filmen og sagde officielt ja til den den 20. maj 2011.

For at besætte hovedrollen som Julia over for Cruise overvejede producenterne fem skuespillerinder: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace og Olga Kurylenko, og alle fem gik til audition den 27. august 2011. Det blev efterfølgende annonceret, at Chastain skulle spille en af filmens to kvindelige hovedroller. I januar 2012 indledte Chastain forhandlinger om en rolle i Kathryn Bigelow-filmen Zero Dark Thirty og droppede efterfølgende ud af konkurrencen om Oblivion. Det blev senere annonceret, at rollen var blevet givet til Kurylenko.

I forberedelserne til rollen så Kurylenko astronauttræningsvideoer samt klassiske science fiction- og romantikfilm (såsom Solaris, Notorious og Casablanca). “Det sjove er, at jeg faktisk så Solaris; Joseph har aldrig bragt det på bane”, sagde Kurylenko. “Jeg kommer fra Tarkovskij-land, og på det tidspunkt havde jeg ikke set den i mange år. Jeg så også den nye med George Clooney og Natascha McElhone. Historien – både i Solaris og Oblivion – handler om rummet og hukommelse.”

Til den anden hovedrolle, Victoria, overvejede producenterne i første omgang Hayley Atwell, Diane Kruger og Kate Beckinsale. De tre skuespillerinder rejste til Pittsburgh for at prøvefilme med Cruise, der var i gang med at optage Jack Reacher. Rollen gik i sidste ende til Andrea Riseborough. Melissa Leo blev senere castet som Sally.

IndspilningRediger

Produktionen begyndte den 12. marts 2012 og sluttede den 14. juli 2012. Optagelserne fandt sted blandt andet i Baton Rouge og New Orleans, Louisiana. Ud af ca. tre måneders optagelser blev 69 dage optaget i Louisiana fra marts til maj 2012, 11 dage blev optaget i New York i juni 2012, et par dage i Mammoth i Californien i juni 2012, og 10 dage blev optaget i Island i juni 2012, hvor dagslyset varer næsten 24 timer i døgnet. Ud over at vise Islands vulkanske landskaber forsøgte filmens instruktør Joseph Kosinski at udnytte lyset døgnet rundt, især det aftagende lys fra kl. 18.00 til 01.00 om natten, der er kendt som “den magiske time”, for at “bringe sci-fi ud i dagslyset”, i modsætning til film som Alien, der tilbragte tiden i mørke skrog eller på mørke planeter.

Den sværeste scene at filme var, da Harper tager en pause for at beundre udsigten og vande en blomst. Den blev filmet ved at lade Cruise sidde ved siden af et 240 meter højt fald på toppen af Islands Jarlhettur på Langjökulls rod, som kun er tilgængelig med helikopter. Scenerne, der foregår i Harpers idylliske skovrefugium, blev filmet ved Black’s Pond i June Lake i Californien.

Oblivion blev filmet med Sonys CineAlta F65-kamera, som blev leveret i januar 2012. Et Red Epic blev også brugt til scener, der krævede at gå håndholdt, eller når der blev anvendt body mount rigging. Filmen blev optaget i 4K-opløsning i Sonys proprietære råbilledformat, men af omkostningsmæssige årsager (og trods Kosinskis protester) blev både det digitale mellemprodukt og den endelige version lavet i 2K-opløsning.

I forbindelse med Sky Tower-settet (bygget på en lydscene i Baton Rouge) arbejdede Kosinski og filmfotograf Claudio Miranda tæt sammen med det visuelle special effects-hus Pixomondo for at etablere både miljø og belysning ved hjælp af 21 front-screen-projektorer rettet mod en stor, omsluttende kulisse for at danne ét sammenhængende billede i stedet for blå skærm-baggrunde. Baggrunden bestod af et enkelt sømløst stykke malet hvidt stof på 152 x 13 meter, som blev viklet rundt om kulissen, så den dækkede 270 grader. Dette gjorde det muligt at indfange hele miljøet i kameraet og hjalp med at belyse op til 90 % af settet.

Hvis der var blevet brugt blue screen på Sky Tower, ville glasset være forsvundet i den blå belysning og skulle have været reproduceret digitalt i efterproduktionen. Skuespillerne nød at arbejde i dette miljø, da de kunne kigge udenfor og faktisk se billeder af solopgang eller solnedgang. Denne nye teknik gjorde det muligt for dem at skære ned på både effektscenerne, som endte på omkring 800 i alt, og på udgifterne. Selv det “kontrolbord”, som Victoria betjener, blev filmet og derefter vist på en storskærm.

For at få de nødvendige optagelser til at skabe illusionen om, at Sky Tower-settet sad højt over skyerne, sendte Pixomondo et hold ud for at filme udsigten fra toppen af Haleakalā på Hawaii i fire dage med tre Red Epic-kameraer, der var monteret side om side på en enkelt rig. Pixomondos kontor i Stuttgart samlede derefter dataene fra de tre kameraer til en enkelt gigantisk videostrøm (hvor hvert stillbillede bestod af 26 megapixel) og producerede en række forskellige klip på forskellige tidspunkter af dagen, som blev projiceret på settet.

MusicEdit

Den 28. juni 2012 blev det annonceret, at det franske elektroniske band M83 ville komponere soundtracket til Oblivion. Om hvorfor han valgte M83 til at lave musik til filmen, sagde instruktøren Joseph Kosinski: “Jeg gik tilbage og fandt min første behandling til Oblivion fra 2005, og der var anført i behandlingen et soundtrack af M83. Det er klart, at Tron: Legacy-samarbejdet med Daft Punk fungerede så godt, som jeg nogensinde havde håbet på, og jeg ønskede at gøre noget lignende, idet jeg henter en kunstner uden for filmbranchen til at skabe en original lyd til denne film.” Kosinski fortsatte: “Daft Punks musik ville ikke give mening for denne film. Det skulle være en kunstner, hvis musik passede til de temaer og den historie, jeg forsøgte at fortælle. Og M83’s musik følte jeg var frisk og original, og stor og episk, men samtidig følelsesladet, og dette er en meget følelsesladet film, og det føltes som et godt match.”

For at guide Anthony Gonzalez fra M83 gennem scoringsprocessen hentede instruktør Kosinski Joseph Trapanese ind, som skrev scoret sammen med Gonzalez. Kosinski udtaler: “Sammen har de skabt det score, som jeg har drømt om, siden jeg for otte år siden lagde denne historie på papiret.” Trapanese blev Kosinski først opmærksom på, da han samarbejdede med Daft Punk på Tron: Legacy som arrangør og orkestrator.

I et interview med Rolling Stone sagde M83-frontmand Anthony Gonzalez: “Jeg begyndte at skrive soundtracket bare ved at læse manuskriptet, og når man så får billedet ind, er det anderledes, og man skifter ligesom til en anden stemning og ændrer ting og begynder at eksperimentere en masse med musikken.” Gonzalez tilføjede: “Jeg arbejdede meget med Joseph, og han er meget kræsen med musikken i sine film, så vi brugte meget tid på at tale om musikken og arbejde med arrangementerne sammen.”

Professionelle vurderinger

Ansamlede karakterer
Kilde	Bedømmelse
Metacritic	55/100
Review scores
Kilde	Bedømmelse
Allmusic
	Konsekvens af lyd
Digital Spy
Filmmelodier.com
Pitchfork Media	(4.5/10)
	Under the Radar

Soundtrackalbummet blev udgivet den 9. april, 2013, af Back Lot Music. En deluxe-udgave af soundtracket blev udgivet samme dag eksklusivt via iTunes. Den indeholder yderligere 13 numre.

Trackliste

Al musik er komponeret af Anthony Gonzalez og Joseph Trapanese. “Oblivion”-teksten er skrevet af Gonzalez og Susanne Sundfør.