- Carillon history
- How the carillon works
- Carillon playing
- Automatic chimling system
- Vermeer’s carillon – Nieuwe Kerk
- Carillon-äänitiedostot
- Musiikki Vermeerin aikana
Ymmärtääksemme carillon-taidetta meidän on tiedettävä jotakin sekä sen monimutkaisesta rakenteesta että sen rakentamisesta. Tätä varten tarkastelemme ensin yksittäisen kellon muotoa ja akustiikkaa ja sen jälkeen karillonin rakennetta ja tekniikkaa, mukaan lukien kahta pääasiallista soittotekniikkaa.
Nykyaikaisiin standardeihin verrattuna varhaiset karillonit olivat alkeellisia rakennelmia. Kellot olivat laadultaan epätasaisia, ja karkeat soittotekniikat haittasivat suuresti sitä musiikillista vaikutusta, jonka ne pystyivät tuottamaan. Todisteet viittaavat siihen, että varhaisten perustajien tekniset taidot olivat kaikkea muuta kuin yhdenmukaiset. Yritystoimintaan ryhtyneet kykenivät kuitenkin lopulta ansaitsemaan kansainvälisen maineen mestarimestareina.
Mechelenissä sijaitsevan Saint Romboutsin tornin soittokellon kello
Kello on kytketty vaijerilla manuaalisen soiton siirtojärjestelmään.
Kaksi Gentin kellotapulin kelloa, joissa on vasarat automaattista soittoa vartenMuoto ja akustiikka
Todellisen kellon muoto juontuu kahdesta perusmuodosta: kupista ja ontosta pallosta. Kupin muoto eli ”avoin” kello on yleisempi ja sitä käytetään hyvin monenlaisissa profiileissa lähes kaikenlaisissa länsieurooppalaisissa tornikelloissa. Tämän muodon sivut levenevät yläreunasta hieman kahden kolmasosan pituudeltaan ja sen jälkeen nopeammin alareunaa kohti.
Ontto pallomuoto eli ”suljettu kello” on samaa muinaista alkuperää, ja sitä esiintyy yhtä monenlaisissa muodoissa kuin avointa kelloa. Kellon ääni syntyy sen sisälle suljetusta löysästä pelletistä. Edustava esimerkki suljetusta kellosta on sleighbell (ranskaksi: grelot, saksaksi: Schlittenglocke).
Suljettu kello on akustisesti paljon monimutkaisempi kuin mikään muu musiikillisiin tarkoituksiin tarkoitettu värähtelevä kappale, ja sen valmistukseen liittyy pelottavia haasteita. Tavallisen avoimen kellon muoto koostuu päästä eli ”kärjestä”, hartioista, vyötäröstä, ”äänijousesta”, ”huulesta” eli reunasta alareunana ja avoimesta ”suusta”. Ulkopuolella tapahtuvan levennyksen lisääntymisen myötä myös kellon seinämän paksuus kasvaa. Paksuus on suurimmillaan lähellä reunaa, jossa taputtaja tai vasara iskee kelloon, jota kutsutaan äänijouseksi.
Laite, jolla kello kiinnitetään tai ripustetaan, on tavallisesti silmukka tai ristikkäiset silmukat (”kruunu”) kärjessä, vaikkakin monissa nykyaikaisissa kelloissa se on pelkkä pultinreikä. Ääni tuotetaan joko klapilla (yleensä sauva, jossa on nuppi), joka iskee äänijousen sisäpuolelta (käytetään pääasiassa näppäimistöllä manuaalisessa soitossa tai heiluttamalla kelloa), tai vasaralla, joka iskee ulkopuolelta (käytetään automaattisessa kellon soittomekanismissa). Vasara on yleensä pysyvästi kiinnitetty lähelle kelloa, ja se aktivoidaan kaukosäätimellä. Tämä kaikki tarkoittaa sitä, että soittokellot eivät liiku esityksen aikana.
Graafinen kuva kellosta, jossa klapsi on sisäpuolella ja ”broek”- eli koppaliitäntä kapulan näppäimistöä varten
Kello, jossa vasara on ulkopuolella, liitettynä ”tuimelaariin” eli tumbleriin automaattista soittoa varten
Kellon resonoivan materiaalin, geometrisen muodon ja luonteenomaisen ääriviivan ansiosta lyönti, olipa se sitten sisä- tai ulkopuolelta, ei aiheuta vain yhtä ainoaa säveltä vaan useita eri taajuuksia. Kokonaisuuden tuloksena syntyy homogeeninen massa värähtelyjä, jotka liittyvät toisiinsa ja ovat vuorovaikutuksessa keskenään.
Kellon valajat virittävät kellon viisi pääääntä huolellisesti valuprosessin jälkeen (katso Jacob van Eyck ja Hemonyn veljekset tästä). Alimpaa osaääntä kutsutaan ”hyräysääneksi” (fr. bourdon, ger. Unteroktave). Se soi koko kellossa. Oktaavin verran ylempänä on ”prime” tai ”perussävel” (Fr. principal, Ger. Prime). Tämä on näkyvin ”ääni” (tai parempi sointu, joka soi yhtenäisesti), joka kuuluu, kun kelloa lyödään, ja siksi sitä kutsutaan ”slagtooniksi” tai ”iskuääneksi”. Sen sävelkorkeus määrittelee kellon sävelen. Seuraava on ”tierce” (Fr., Ger. Terz), perusäänen yläpuolella oleva pieni kolmannes, joka antaa kellolle hieman surumielisen äänen (ja aiheutti myöhemmin laajoja keskusteluja ja tutkimuksia).1 Se sijaitsee äänijousen yläpuolella. Tiercen yläpuolella on ”kvintti” (Fr. quinte, Ger. Quinte) eli ”viidesosa”, ja viimeisenä on ”nominaali” (Fr. nominal, Ger. Oberoktave), joka soi oktaavin perussävelen yläpuolella ja kaksi oktaavia hyräysäänen yläpuolella.
Partituurinotaatiossa viisi näkyvää osasointua näkyvät edellä esitetyllä tavalla.Kellon profiili vastaa värähtelymoodeista, jotka määräävät paitsi eri osasointujen taajuudet myös niiden voimakkuudet. Huulien kohdalla oleva alempi alue on kellon tärkein värähtelevä osa, koska se on joustavampi ja sillä on enemmän massaa. Ensimmäisen iskun jälkeisen hetken aikana kolme oktaavia – nimisävel, perussävel ja hyräyssävy – määrittävät peruskorkeuden, mutta muut osasävelet, viritetyt tai virittämättömät, vaikuttavat merkittävästi sointiväriin. Osaäänet vaimenevat eri nopeudella, ja korkeammat taajuudet vaimenevat nopeammin kuin matalammat. Kellon sointi heikkenee hienovaraisesti ja jatkuvasti, ja se vaihtelee yksittäisen kellon koon ja profiilin mukaan.
Carillon rakenne
Esimerkkikellojen sijoittelusta kellotornissa
Malli Utrechin Domin kellotornistaKeskellä soittokoppi, sen yläpuolella keski- ja korkeat oktaavikellot, alapuolella bassokellot Nationaal Beiaardmuseum Asten.
Seitsemännellätoista vuosisadalla rakennetut kellot, erityisesti hienot Hemony-kellot, saattoivat käsittää noin kolme kromaattista oktaavia (n. 36 kelloa). Keskimääräinen nykyaikainen carillon on kooltaan neljästä neljään tai neljään ja puoleen kromaattiseen oktaaviin (n. 48-56 kelloa). Joidenkin amerikkalaisten carillonien kantama on jopa kuusi oktaavia ja niissä on jopa 77 kelloa.
Kellot ripustetaan tavallisesti kellotilaan erilaisin järjestelyin riippuen tilasta, kellojen määrästä ja koosta sekä tornin korkeudesta ja rakenteesta. Kun bassokellot ovat suuria, ne sijoitetaan yleensä soittokopin alapuolelle, jotta ääni jakautuisi paremmin.
† FOOTNOTES †
- Sen jälkeen, kun aikaisemmin oli tehty tuloksettomia yrityksiä valaa kello, jossa on duurikolmanneksen osittaisosa, Eindhovenin teknillisessä korkeakoulussa tehtiin laajoja tutkimuksia tällaisen kellon profiilin kehittämiseksi. Tiiviissä ja menestyksekkäässä yhteistyössä Astenissa sijaitsevan Koninklijke Eijsboutsin valimon kanssa he pystyivät vuonna 1985 esittelemään ensimmäisen aidon suuren kolmanneksen kellon. Ensimmäinen suurempi käsisoitin, jossa oli nämä uudet kellot, pystytettiin vuonna 1988 Deinzen (Belgia) Our Lady’s Church -kirkkoon. Samoihin aikoihin toimitettiin suuri soittokello, jossa oli 52 tämäntyyppistä kelloa, Cristalin katedraaliin Garden Groveen, Kaliforniaan, Yhdysvaltoihin. Kaikkiin näiden suurten kolmansien kellojen sukupolviin, myös viimeisimpään, joka nyt näyttää pikemminkin aurinkokypärältä, voi tutustua Nationaal Beiaardmuseum Astenissa.