Free Press

Tässä on luettelo jazzimprovisaation 16 tärkeimmästä asteikosta ja harmonisista yhteyksistä, joissa niitä voidaan käyttää improvisoinnissa.

Ei ole väliä, soitatko kitaraa, pianoa, saksofonia, trumpettia, bassoa vai kasua. Nämä asteikot on tärkeää tuntea kaikilla soittimilla.

Vaikka emme halua kuulostaa siltä, että soitamme asteikkoja improvisoidessamme, on kuitenkin erittäin tärkeää tietää, mitkä nuotit ovat konsonantteja kunkin soinnun kanssa, minkä vuoksi sointuasteikko/asteikkoteoria on niin tärkeää.

Sinun on silti opiskeltava jazztyylisen kielen ja sanaston tuntemusta, jotta osaat soveltaa näitä asteikkoja tarkoituksenmukaisesti improvisoinnissasi!

Tykkään miettiä asteikoita ”sävelkorkeuskokoelmina”.”

Tarkoitan nuotinvalintavaihtoehtoja, joita voimme soittaa missä tahansa tietyssä järjestyksessä, sen sijaan, että kyseessä olisi lineaarinen soitettava kuvio.”

Olen sitä mieltä, että tämä on terveellisempi tapa ajatella asteikoista, ja se auttaa meitä lopulta tulemaan paremmiksi jazz-improvisoijiksi.

Sen jälkeen sukelletaan 16 tärkeimpään asteikkoon jazzimprovisaation kannalta ja varmistetaan, että tunnemme ne.

Kun kyse on diatonisesta harmoniasta, moodien ymmärtäminen on uskomattoman tärkeää, jotta voimme liittää ”sävelkorkeuskokoelmat” erilaisiin sointulaatuihin.

Ionialainen eli duuri-asteikko

Formula: 1-2-3-4-5-5-6-7-8 (Cmaj7)

Duuriasteikko on konsonantti duurisointujen yli. Esimerkiksi C-duuriasteikko vastaa C-duuri-sointua.

Dorilainen molliasteikko

Formula: 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

Dorilainen molliasteikko b3:na, luonnollisena 6:na ja b7:nä. Se on yleisimmin käytetty molliasteikko improvisoinnissa jazzmusiikissa.

Se toimii minkä tahansa ii-soinnun tai i-soinnun päällä, mutta sitä voidaan käyttää myös muiden molliasteikkojen, kuten iii-soinnun ja vi-soinnun päällä.

Fryygian molliasteikko

Formula: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 tai G7(b9)sus)

Viidestä molliasteikkotyypistä (dorianmolli, fryygianmolli, aeolialainen/luonnollinen molli, harmooninen molli ja melodinen molli) fryygianmolliasteikko on luultavasti yksi kahdesta harvinaisimmin käytetystä molliasteikosta jazz-improvisaatiossa harmoonisen molliasteikon ohella.

Frygian moodia käytetään edelleen ainakin kahdessa yhteydessä:

• Frygian asteikko toimii iii-soinnun yli (Emin7 C-avaimessa toimii E-frygian kanssa)
• Frygian-mollia voidaan käyttää myös V7-soinnun yli, jos V7-sointu on ripustettu ja siinä on b9. Esimerkiksi G7(b9)sus:sta Cmin7:ään etenemisessä toimii hyvin G-frygialainen (sama avainkeskiarvo kuin Eb-duuri, 3 desiä).

Lydian-duuri

Formula: 1-2-3-#4-5-5-6-7-8 (Fmaj7 tai Cmaj7#11)

Lydialainen moodi toimii hyvin minkä tahansa maj7#4-, maj7b5- tai maj7#11-soinnun päällä.

Yksiselitteisin esimerkki on IV-sointu (esim. F-duuri C-avaimessa)

Lydialainen moodi voi kuitenkin toimia hyvin myös I-soinnun päällä.

Lydialainen asteikko on kirkkain kaikista kirkkomoodeista, ja sillä on selkeä, moderni maku I-soinnun yli johtuen ei-diatonisesta (I-soinnun yhteydessä) #4-soinnun soinnusta.

Mixolydialainen tai dominoiva asteikko

Formula: 1-2-3-4-5-5-6-b7-8 (G7)

Mixolydialainen moodi on perustavin asteikko V7-soinnun yli improvisoitaessa.

Voi käyttää myös alteroitua asteikkoa, puoli- tai kokonaissävyistä diminisoitua asteikkoa, kokosävyistä asteikkoa tai jopa fryygialaista asteikkoa V7-soinnun yli, mutta kukin eri asteikko merkitsee erilaisia muunnoksia, ja eri asteikot toimivat paremmin eri musiikillisissa yhteyksissä.

Aeolian tai luonnonmollin

Formaali: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Luulisi, että luonnollisen mollin pitäisi olla ensisijainen valinta mollisoinnuille, mutta useimmat soittajat käyttävät oletusarvoisesti doriaania mollisoinnun yli.

Tämä johtuu dorian asteikon luonnollisen 6:n suhteellisesta konsonanssista verrattuna luonnollisen molliasteikon b6:n suhteelliseen dissonanssiin.

Voit valita dorian asteikon vi-soinnun päälle, vaikka luonnollinen molli on yleensä hyväksyttävä valinta myös vi-soinnun tai mollin i-soinnun kohdalla.

Lokriini- tai Half Diminished-asteikko

Formula: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Eksoottinen lokrialainen asteikko on duuriasteikon tummin, dissonoivin moodi. Se toimii hyvin puolivähennetyn soinnun (tunnetaan myös nimellä min7(b5)-sointu) yli.

Puolivähennettyä sointua lähestyttäessä jotkut soittajat haluavat terävöittää Locrian-moodin b2:n luonnolliseksi 2:ksi.

Jos nostat b2:n luonnolliseksi 2:ksi, tätä uutta asteikkoa sanotaan ”Locrian #2”-moodiksi (eli ”teräväksi” 2:ksi, ei ”numeroksi” 2:ksi), joka itse asiassa on melodisen mollin 6. moodi. Tämä asteikko on 12b34b5b6b78, ja luonnollinen 2 eroaa Locrian-moodista.

On hyödyllistä sijoittaa Locrian- ja Locrian #2-asteikot samaan asteikkoluokkaan, sillä molemmilla voidaan navigoida puolikategoriassa:

7.5 Locrian #2

Formula: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Jos haluat kattavamman selityksen duurimoodeista, katso tämä luomani video:

Half-Whole Diminished tai Dominant Diminished

Formula: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Koska diminisoidut asteikot ovat symmetrisiä, diminisoituja asteikkoja on vain kolme, ja jokainen niistä voidaan aloittaa kahdeksasta eri kohdasta!

Kaikki diminisoidut asteikot koostuvat vuorottelevista puoli- ja kokosävelistä, mutta voit aloittaa joko puoli- tai kokosävelellä.

Puolikkaan diminished-asteikkoa voidaan kutsua dominantti diminishediksi, koska se toimii hyvin dominantti 13(b9)-akkordissa.

Puolikkaan diminished muodostuu intervalleista H-W-H-H-W-H-W-H-W (H=puoliaskel, W=kokonaisaskel)

Puolikkaan diminished

Formula: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Jos diminisoidun asteikon aloittaa kokonaisella askeleella, siitä tulee W-H-W-H-H-W-H-W-H. Tämä diminisoidun asteikon moodi toimii hyvin diminisoidun soinnun yli.

Muutettu asteikko

Formula: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

Muutettu asteikko on itse asiassa melodisen mollin 7. moodi.

Tämä asteikko toimii erinomaisesti muunnetun soinnun (7#9b13 eli 7alt) yli, joka merkitsee 7(b9#9#11b13). Tällä asteikolla on monia nimiä, kuten ”superlokrinen”, ”Diminished-Whole-Tone” tai jopa ”Dim-Wit”-asteikko.

Vibrafonisti Gary Burton muistuttaa mielellään, että alteroidulla asteikolla on piilotettu ääni, luonnollinen 5., joka on myös konsonantti tämän asteikon kanssa.

Vaikka luonnollinen 5. ei teknisesti kuulu melodisen mollin 7. moodiin, kannattaa muistaa, että luonnollinen 5. toimii myös silloin, kun improvisoidaan alteroidulla asteikolla alteroidun dominanttisoinnun yli.

Kokonaisääniasteikko

Formula: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Kokonaissävyasteikossa on vain 6 nuottia (7. nuotti olisi ylimmän oktaavin tuplattu juuri). Se koostuu kokonaan kokosävelistä: W-W-W-W-W-W-W.

Tämä asteikko sisältää luonnollisen 9:n, #11:n, b13:n ja tietenkin b7:n. Se toimii hyvin 7b13-soinnun yli, kunhan siinä on luonnollinen 9 eikä b9 tai #9.

12. Mollipentatoninen ja bluesasteikko

Formula: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (blues-asteikkoon lisätään #4)

Minioripentatoninen:

Blues-asteikko:

Blues-asteikko on yksi ensimmäisistä asteikoista, jotka opetetaan monille jazztason muusikoille.

Ajattelen bluesasteikkoa mieluummin mollipentatonisena asteikkona, johon on lisätty #4.

Nämä asteikot soitetaan usein bluesin päälle, koska äänet sopivat hyvin sellaiseen kieleen.

Jos kuitenkin haluat mennä näitä asteikkoja pidemmälle, ilmoittaudu ehdottomasti ilmaiselle mestarikurssillemme ”Boost Your Jazz Blues.”

Lydian Dominantti

Formula: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydialainen merkitsee #4. Dominantti merkitsee b7:ää. Jos nämä yhdistetään, saadaan melodisen molliasteikon neljäs moodi!

Tämä asteikko toimii hyvin dominanttisen II7- tai dominanttisen IV7-soinnun, bII7:n tritonisubin tai minkä tahansa 13(#11)-soinnun yli.

Bebop-asteikot

Jos duuriin, doriaaniseen tai mixolydialaiseen asteikkoon lisätään ylimääräinen kromaattinen läpisävelsävy, saadaan bebop-asteikko.

Vaikka bebop-muusikot teknisesti laittoivat kromaattiset sävelet muihin paikkoihin ja se kuulosti ihan hyvältä äänitteissä, jazz-teoreetikot ovat kodifioineet bebop-asteikot joksikin konkreettisemmaksi, sijoittamalla kromaattisen läpikulkuäänen 6:n ja 5:n (duuri-bebop-asteikot) ja 8:n ja b7:n (dominantti- ja molli-bebop-asteikot) väliin.

Bebop-asteikot ovat ensisijaisesti laskevia asteikkoja, joten olen listannut numerot takaperin, jotta ne heijastaisivat näiden asteikkojen laskevaa luonnetta.

Major Bebop

Formula: 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Voit käyttää duuribebop-asteikkoa minkä tahansa duurisoinnun kanssa.

Kromaattinen läpisävy sijoittuu 6:n ja 5:n väliin. Minkä tahansa bebop-asteikon kanssa ideana on käyttää kromaattista säveltä kromaattisena kulkusävelenä, eikä pysähtyä kromaattiseen säveleen liian pitkäksi aikaa.

Minor-bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

Mollibebop-asteikossa on kromaattinen ääni välillä 8 ja b7. Se toimii hyvin mollisoinnun päällä.

Muista käyttää asteikon kromaattisuutta improvisoidessasi ja käyttää luonnollista 7. säveltä ohimenevänä äänenä.

Mixolydian Bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

Mixolydialainen bebop-asteikko on bebop-asteikon perikuva. Siinä on kromaattinen kulkusävel 8:n ja b7:n välissä, ja se toimii parhaiten muuttumattoman dominantti-soinnun päällä.

Toivon, että nämä asteikot auttavat sinua pyrkimyksessänne tulla paremmaksi improvisoijaksi!

Tahdot ehdottomasti edetä pidemmälle kuin pelkän konserttikonsertin C-avaintaulun opetteleminen, ja viedä nämä läpi kaikkien 12:n avaimen kautta.