Free Press

”To be, or not to be, that is the question.”

Se on repliikki, jonka olemme kaikki kuulleet jossakin vaiheessa (ja hyvin todennäköisesti lainattu vitsinä), mutta tiedätkö, mistä se on peräisin ja mitä sanojen takana on? ”Olla tai olla olematta” on itse asiassa kuuluisan yksinpuhelun ensimmäinen rivi William Shakespearen näytelmästä Hamlet.

Tässä kattavassa oppaassa annamme sinulle Hamletin ”Olla tai olla olematta” yksinpuhelun koko tekstin ja keskustelemme kaikesta siitä tiedettävästä, aina siitä, millaisia teemoja ja kirjallisia keinoja siinä on, sen kulttuuriseen vaikutukseen nyky-yhteiskunnassa.

Täysi teksti: ”Olla tai olla olematta, se on kysymys”

Kuuluisa ”Olla tai olla olematta” yksinpuhelu on peräisin William Shakespearen näytelmästä Hamlet (kirjoitettu noin vuonna 1601) ja sen lausuu nimihenkilö prinssi Hamlet 3. näytöksen 1. kohtauksessa. Se on 35 riviä pitkä.

Tässä on koko teksti:

Ollako vai eikö olla, se on kysymys,
Onko jalompi mieli kärsiä
Törkeän onnen piiskat ja nuolet,
Vai tarttua aseisiin murheiden merta vastaan,
Ja vastustamalla lopettaa ne? Kuolla: nukkua;
Ei enää; ja nukkumalla sanoa, että me lopetamme
Sydänsäryn ja tuhannet luonnolliset järkytykset
Jotka liha on perillinen, ’se on täyttymys
Hurskaasti toivottava. Kuolla, nukkua,
Nukkua: kenties uneksia:
sillä kuoleman unessa, mitä unia voi tulla,
Kun olemme karistaneet tämän kuolevaisen käärön,
täytyy meidän pysähtyä: Siinä on se kunnioitus
Joka tekee onnettomuuden niin pitkästä elämästä;
Sillä kuka kestäisi ajan piiskaa ja halveksuntaa,
Sortajan vääryyttä,
Ylpeän miehen halveksuntaa,
Vieroksutun rakkauden tuskaa,
Lain viivyttelyä,
Viran röyhkeyttä ja torjuntaa,
Jota kärsivälliset ansiot kelvottoman ottaa,
Kun hän itse voisikin hiljaisuutensa tehdä,
Paljaalla nyrkillä? Kuka sietäisi fardeleita,
Kiristellä ja hikoilla uuvuttavan elämän alla,
Mutta että pelko jostain kuoleman jälkeisestä,
Tuntemattomasta maasta,
Josta ei yksikään matkaaja
palaa takaisin,
pelottaa tahdon
Ja saa meidät mieluummin kantamaan niitä vaivoja, joita meillä on,
Kuin pakenemaan toisten luokse,
joista emme tiedä?
Siten omatunto tekee meistä kaikista pelkureita,
Ja näin päättäväisyyden luontainen värisävy
sairastuu ajatuksen kalpeaan valoon,
Ja suurten ja tärkeiden yritysten
virtaukset kääntyvät tällä tavoin väärään suuntaan,
Ja menettävät toiminnan nimen.
Pehmeä sinä nyt!
Kaunis Ofelia! Nymph, in your orisons
Be all my sins remember’d.

Puheesta voi katsoa myös englanninkielisen nykykäännöksen täältä.

”To Be or Not to Be”: Merkitys ja analyysi

”Olla tai olla olematta” yksinpuhelu esiintyy Shakespearen Hamletin 3. näytöksen 1. kohtauksessa. Tässä kohtauksessa, jota usein kutsutaan ”nunnaluostarikohtaukseksi”, prinssi Hamlet pohtii elämää, kuolemaa ja itsemurhaa. Erityisesti hän pohtii, olisiko parempi tehdä itsemurha lopettaakseen kärsimyksensä ja jättääkseen taakseen elämiseen liittyvän tuskan ja kärsimyksen.

Vaikka hän luulee olevansa yksin puhuessaan, kuningas Claudius (hänen setänsä) ja Polonius (kuninkaan neuvonantaja) ovat kumpikin piilossa kuuntelemassa.

Puheen ensimmäinen ja tunnetuin rivi herättää puheen perimmäisen kysymyksen: ”Olla tai olla olematta” eli ”elää tai kuolla.”

Mielenkiintoista on, että Hamlet esittää tämän kysymyksen koko ihmiskunnalle eikä vain itselleen. Hän aloittaa kysymällä, onko parempi passiivisesti sietää elämän tuskia (”ritsat ja nuolet”) vai lopettaa se aktiivisesti itsemurhan kautta (”ottaa aseet vastaan meren murheet, / Ja vastustamalla lopettaa ne?”).

Hamlet väittää aluksi, että kuolema olisi tosiaankin parempi: hän vertaa kuoleman tekoa rauhalliseen uneen: ”Ja nukkumalla sanoa lopetamme / Sydänsäryn ja tuhannet luonnolliset järkytykset / Jotka liha perii.”

Hamlet kuitenkin muuttaa nopeasti mieltään, kun hän miettii, ettei kukaan tiedä varmasti, mitä kuoleman jälkeen tapahtuu, nimittäin onko kuolemanjälkeistä elämää ja voisiko tämä kuolemanjälkeinen elämä olla jopa elämää pahempi. Tämä oivallus on se, mikä lopulta antaa Hamletille (ja muillekin, hän perustelee) ”tauon”, kun on aika ryhtyä toimiin (ts, itsemurhan tekemisen).

Tässä mielessä ihmiset pelkäävät niin paljon sitä, mitä kuoleman jälkeen tulee, ja sitä mahdollisuutta, että se voisi olla vielä kurjempi kuin elämä, että he (Hamlet mukaan lukien) joutuvat liikkumattomiksi.

Hamletin nimiölehti, painos vuodelta 1605

Inspiraatio Hamletin ja ”Ollako vai eikö olla”

Shakespeare kirjoitti elinaikanaan yli kolme tusinaa näytelmää, joiden joukossa on hänen ehkä ikonisin näytelmänsä Hamlet. Mutta mistä inspiraatio tähän traagiseen, kostonhimoiseen ja melankoliseen näytelmään tuli? Vaikka mitään ei ole voitu todentaa, huhuja liikkuu runsaasti.

Jotkut väittävät, että Hamletin hahmo nimettiin Shakespearen ainoan pojan Hamnetin mukaan, joka kuoli 11-vuotiaana vain viisi vuotta ennen Hamletin kirjoittamista vuonna 1601. Jos näin on, kuolemaan ja kuolemanjälkeiseen elämään liittyviä teemoja käsittelevä yksinpuhelu ”Ollako vai eikö olla” vaikuttaa erittäin merkitykselliseltä Shakespearen oman surumielisen mielentilan kannalta.

Toiset uskovat, että Shakespeare sai inspiraationsa tutkia teoksissaan painavampia ja synkempiä teemoja oman isänsä menehtymisen vuoksi vuonna 1601, samana vuonna kuin hän kirjoitti Hamletin. Tämä teoria vaikuttaa mahdolliselta, kun otetaan huomioon, että monissa Shakespearen Hamletin jälkeen kirjoittamissa näytelmissä, kuten Macbethissä ja Othellossa, omaksuttiin yhtä synkkiä teemoja.

Viimeiseksi jotkut ovat esittäneet, että Shakespearea inspiroivat Hamletin kirjoittamiseen Englannin uskonpuhdistuksen aikana syntyneet jännitteet, jotka herättivät kysymyksiä siitä, oliko katolilaisilla vai protestanteilla ”oikeutetummat” uskomukset (mielenkiintoista kyllä, Shakespeare kietoo näytelmässä toisiinsa molempia uskontoja).

Nämä ovat kolme keskeisintä teoriaa, jotka liittyvät siihen, miten Shakespeare loi Hamletin. Vaikka emme voi varmuudella tietää, mitkä, jos mitkään, pitävät paikkansa, on ilmeisesti monia mahdollisuuksia – ja yhtä todennäköisesti monia inspiraatioita, jotka johtivat Shakespearen tämän merkittävän näytelmän kirjoittamiseen.

3 Kriittistä teemaa teoksessa ”Ollako vai eikö olla”

Hamletin ”Ollako vai eikö olla”-monologissa on monia kriittisiä teemoja ja kysymyksiä. Seuraavassa on kolme tärkeintä:

• Epäily ja epävarmuus
• Elämä ja kuolema
• Hulluus

Teema 1: Epäily ja epävarmuus

Epäily ja epävarmuus näyttelevät valtavaa roolia Hamletin ”Olla tai olla olematta” -monologissa. Tässä vaiheessa näytelmää tiedämme, että Hamlet on kamppaillut päättääkseen, pitäisikö hänen tappaa Claudius ja kostaa isänsä kuolema.

Kysymykset, joita Hamlet kysyy sekä ennen tätä yksinpuhelua että sen aikana, ovat seuraavat:

• Oliko se todella hänen isänsä haamu, jonka hän kuuli ja näki?
• Oliko Claudius todella myrkyttänyt hänen isänsä?
• Pitäisikö hänen tappaa Claudius?
• Pitäisikö hänen tappaa itsensä?
• Mitkä ovat Claudiuksen tappamisen seuraukset? Jos jättää hänet tappamatta?

Mihinkään näistä kysymyksistä ei ole selvää vastausta, ja hän tietää sen. Hamletia vaivaa päättämättömyys, joka saa hänet tasapainoilemaan toiminnan ja toimimattomuuden välimaastossa.

Tämä yleinen epäilyksen tunne vaivaa myös hänen kuolemanjälkeistä elämää koskevia pelkojaan, joista Hamlet puhuu pitkään yksinpuhelussaan ”Olla tai olla olematta”. Epävarmuus siitä, mitä kuoleman jälkeen tulee, on hänen mielestään suurin syy siihen, että useimmat ihmiset eivät tee itsemurhaa; se on myös syy siihen, että Hamlet itse epäröi tappaa itsensä ja jähmettyy selittämättömästi paikalleen.

1789 kuvaus Horatiuksesta, Hamletista ja aaveesta

Teema 2: Elämä ja kuolema

Kuten alkusäe kertoo, ”Ollako vai eikö olla” pyörii monimutkaisten käsitysten ympärillä elämästä ja kuolemasta (ja kuolemanjälkeisestä elämästä).

Näytelmän tähän vaiheeseen asti Hamlet on jatkanut keskustelua itsensä kanssa siitä, pitäisikö hänen tappaa Claudius kostaakseen isänsä puolesta. Hän pohtii myös, olisiko ehkä parempi tappaa itsensä – silloin hän pääsisi pakoon omaa ”murheiden merta” ja elämän ”silmukoita ja nuolia”.

Mutta kuten niin monet muutkin, Hamlet pelkää kuolemaan liittyvää epävarmuutta ja häntä piinaa mahdollisuus päätyä helvettiin – paikkaan, joka on vielä kurjempi kuin elämä. Häntä vaivaa vahvasti tämä oivallus, että ainoa tapa saada selville, onko kuolema parempi kuin elämä, on mennä eteenpäin ja lopettaa se, pysyvä päätös, jota ei voi perua.

Huolimatta Hamletin yrityksistä ymmärtää loogisesti maailmaa ja kuolemaa, on joitakin asioita, joita hän ei yksinkertaisesti koskaan saa tietää, ennen kuin hän itse kuolee, mikä entisestään ruokkii hänen ambivalenssiaan.

Teema 3: Hulluus

Koko Hamletin voidaan sanoa pyörivän hulluuden teeman ympärillä ja sen ympärillä, onko Hamlet teeskennellyt hulluutta vai onko hän todella tullut hulluksi (tai molempia). Vaikka ajatus hulluudesta ei välttämättä nouse ”Olla tai olla olematta” -teoksessa etualalle, sillä on silti ratkaiseva rooli siinä, miten Hamlet käyttäytyy tässä kohtauksessa.

Ennen kuin Hamlet aloittaa yksinpuhelunsa, Claudius ja Polonius paljastuvat piileskelevän yrittäessään salakuunnella Hamletia (ja myöhemmin Ofeliaa, kun hän astuu kohtaukseen). Nyt yleisö ei tiedä, tietääkö Hamlet, että häntä kuunnellaan.

Jos hän ei ole tietoinen, kuten useimmat saattavat olettaa, voimme pitää hänen ”Olla tai olla olematta” -monologiaan yksinkertaisina pohdintoina, joita esittää erittäin stressaantunut, mahdollisesti ”hullu” mies, jolla ei ole enää aavistustakaan, mitä ajatella elämästä, kuolemasta ja uskonnosta kokonaisuutena.

Jos kuitenkin uskomme, että Hamlet on tietoinen siitä, että häntä vakoillaan, yksinpuhelu saa aivan uuden merkityksen: Hamlet saattaa itse asiassa teeskennellä hulluutta, kun hän valittelee elämän taakkoja yrittäessään hämmentää Claudiusta ja Poloniusta ja/tai saada heidät uskomaan, että hän on surun murtama äskettäin kuolleen isänsä vuoksi.

Oli miten oli, on selvää, että Hamlet on älykäs mies, joka yrittää kamppailla vaikean päätöksen kanssa. Se, onko hän todella ”hullu” tässä vai myöhemmin näytelmässä, jää sinun päätettäväksi!

4 Keskeistä kirjallista keinoa näytelmässä ”Olla tai olla olematta”

Puheessa ”Olla tai olla olematta” Shakespeare laittaa Hamletin käyttämään laajaa kirjallista keinovalikoimaa tuodakseen puheeseen lisää voimaa, mielikuvitusta ja tunteita. Seuraavassa tarkastelemme joitakin keskeisiä käytettyjä keinoja, miten niitä käytetään ja millaisia vaikutuksia niillä on tekstiin.

#1: Metafora

Shakespeare käyttää ”Olla tai olla olematta” -teoksessa useita metaforia, mikä tekee niistä ylivoimaisesti merkittävimmän kirjallisen keinon yksinpuhelussa. Metafora on sitä, kun jotakin asiaa, henkilöä, paikkaa tai ajatusta verrataan johonkin muuhun kuin kirjaimellisesti, yleensä runollisen tai retorisen vaikutuksen aikaansaamiseksi.

Yksi ensimmäisistä metaforista on rivillä ”tarttua aseisiin murheiden merta vastaan”, jossa tämä ”murheiden meri” edustaa elämän tuskia, tarkemmin sanottuna Hamletin omaa kamppailua elämän ja kuoleman kanssa ja hänen ambivalenssiaan koston tavoittelua kohtaan. Hamletin ”murheet” ovat niin lukuisia ja näennäisesti loputtomia, että ne muistuttavat häntä valtavasta vesistöstä.

Toinen metafora, joka tulee myöhemmin yksinpuhelussa, on tämä: ”The undiscover’d country whose bourn from whose bourn / No traveller returns”. Tässä Hamlet vertaa tuonpuoleista elämää eli sitä, mitä kuoleman jälkeen tapahtuu, ”löytämättömään maahan”, josta kukaan ei palaa takaisin (eli ihmistä ei voi herättää henkiin kuoleman jälkeen).

Tämä metafora tuo selvyyttä siihen, että kuolema on todella pysyvä ja että kukaan ei tiedä, mitä, jos mitään, tulee elämän jälkeen.

#2: Metonymia

Metonyymillä tarkoitetaan sitä, että jokin ajatus tai asia korvataan toisiinsa liittyvällä ajatuksella tai asialla (esim, jotain, joka muistuttaa läheisesti alkuperäistä ideaa). Teoksessa ”Olla tai olla olematta” Shakespeare käyttää unen käsitettä kuoleman korvikkeena, kun Hamlet sanoo: ”Kuolla, nukkua.”

Miksi tämä rivi ei ole vain tavallinen metafora? Koska nukkumisen teko muistuttaa hyvin paljon kuolemaa. Ajattele: kuvaamme kuolemaa usein ”ikuiseksi uneksi” tai ”ikuiseksi horrokseksi”, eikö niin? Koska nämä kaksi käsitettä liittyvät läheisesti toisiinsa, tämä rivi on tavallisen metaforan sijasta metonyymi.

#3: Toisto

Lauseke ”kuolla, nukkua” on esimerkki toistosta, sillä se esiintyy kerran rivillä 5 ja kerran rivillä 9. Tämän lauseen kuuleminen kahdesti korostaa sitä, että Hamlet yrittää oikeastaan (vaikkakin turhaan) määritellä kuoleman loogisesti vertaamalla sitä siihen, mitä me kaikki pinnallisesti tiedämme sen olevan: loputtomaan uneen.

Tämä kirjallinen keino tasoittaa myös tietä Hamletin käänteelle yksinpuhelussaan, kun hän tajuaa, että itse asiassa on parempi verrata kuolemaa uneen, koska emme tiedä, millainen kuolemanjälkeinen elämä (jos sellainen on) on olemassa.

#4: Anadiploosi

Määrin harvinaisempi kirjallisuuden keino, anadiploosi, on se, kun lausekkeen lopussa oleva sana tai lause toistetaan aivan seuraavan lausekkeen alussa.

Kappaleessa ”Ollako vai eikö olla” Hamlet käyttää tätä keinoa julistaessaan: ”Kuolla, nukkua; / Nukkua: ehkä uneksia”. Tässä lause ”nukkumaan” tulee yhden lausekkeen loppuun ja seuraavan lausekkeen alkuun.

Anadiploosi antaa meille selvän yhteyden tunteen näiden kahden lauseen välillä. Tiedämme tarkalleen, mitä Hamletilla on mielessä ja kuinka tärkeä tämä ajatus ”nukkumisesta” ”kuolemana” on hänen puheessaan ja hänen omassa analyysissään siitä, mitä kuoleminen merkitsee.

The Cultural Impact of ”To Be or Not to Be”

The ”To be or not to be” soliloquy in Shakespeare’s Hamlet is one of the most famous passages in English literature, and its opening line, ”To be, or not to be, that is the question,” is one of the most quoted lines in modern English.

Monet, jotka eivät ole koskaan edes lukeneet Hamletia (vaikka sen sanotaan olevan yksi Shakespearen suurimmista näytelmistä), tietävät ”To be or not to be”. Tämä johtuu pääasiassa siitä, että ikonista repliikkiä siteerataan niin usein muissa taide- ja kirjallisuusteoksissa – jopa pop-kulttuurissa.

Eikä sitä myöskään vain siteerata, vaan jotkut käyttävät sitä ironisesti tai sarkastisesti.

Esimerkiksi tämä Calvin ja Hobbes -sarjakuva vuodelta 1994 kuvaa ”Olla tai olla olematta” -monologin humoristista käyttöä vitsailemalla sen ankeaa, melodramaattista luonnetta.

Monissa elokuvissa ja tv-ohjelmissa on myös viittauksia ”Olla tai olla olematta” -sanaan. Eräässä Seesamkadun jaksossa kuuluisa brittinäyttelijä Patrick Stewart esittää parodisen version yksinpuhelusta (”B, or not a B”) opettaakseen lapsille B-kirjainta:

On myös vuonna 1942 valmistunut elokuva (ja sen uusintaversio vuodelta 1983) Ollako vai eikö olla, sotakomedia, joka tekee useita viittauksia Shakespearen Hamletiin. Tässä vuoden 1983 version traileri:

Tässä on lopuksi erään AP-englannin opiskelijan alkuperäinen lauluversio ”Ollako vai eikö olla”:

Kuten huomaatte, yli neljän vuosisadan aikana Hamletin ensiesityksestä lähtien ”Ollako vai eikö olla” -monologilla on ollut todella suuri merkitys, ja sillä on edelleen suuri rooli yhteiskunnassa.

Johtopäätös: The Legacy of Hamlet’s ”To Be or Not to Be”

William Shakespearen Hamlet on yksi maailman suosituimmista ja tunnetuimmista näytelmistä. Sen ikonista ”Olla tai olla olematta” yksinpuhelua, jonka nimihenkilö Hamlet lausuu 1. näytöksen 3. kohtauksessa, on analysoitu vuosisatojen ajan, ja se kiehtoo edelleen niin tutkijoita, opiskelijoita kuin tavallisia lukijoitakin.

Yksinpuheessa on pohjimmiltaan kyse elämästä ja kuolemasta: ”Olla tai olla olematta” tarkoittaa ”elää tai olla elämättä” (tai ”elää tai kuolla”). Hamlet keskustelee siitä, kuinka tuskallista ja kurjaa ihmiselämä on ja kuinka kuolema (erityisesti itsemurha) olisi parempi vaihtoehto, ellei olisi pelottavaa epävarmuutta siitä, mitä kuoleman jälkeen tulee.

Yksinpuhe sisältää kolme pääteemaa:

• Epäily ja epävarmuus
• Elämä ja kuolema
• Hulluus

Se käyttää myös neljää ainutlaatuista kirjallista keinoa:

• Metafora
• Metonymia
• Kertaus
• Anadiplossi

Jopa nykyään voimme nähdä todisteita ”Ollako vai eikö olla” -teoksen kulttuurisesta vaikutuksesta, sillä siihen viitataan lukuisissa elokuvissa, televisiolähetyksissä, musiikissa, kirjoissa ja taiteessa. Sillä on todella oma elämänsä!

Mitä seuraavaksi?

Voidaksesi analysoida muita tekstejä tai jopa Hamletin muita osia tehokkaasti, sinun on tunnettava yleisiä runollisia keinoja, kirjallisia keinoja ja kirjallisia elementtejä.

Mitä on jambinen viisisävel? Shakespeare käytti sitä usein näytelmissään – myös Hamletissa. Tutustu tähän runorytmityyppiin täällä.

Tarvitsetko apua muiden kuuluisien kirjallisuuden teosten ymmärtämisessä? Tutustu sitten F. Scott Fitzgeraldin Suuri Gatsby, Arthur Millerin The Crucible ja Harper Leen To Kill a Mockingbird -teoksen sitaatteja käsitteleviin asiantuntijaoppaistoihimme.

Onko sinulla ystäviä, jotka tarvitsevat myös apua kokeisiin valmistautumisessa? Jaa tämä artikkeli!