Szerkesztői megjegyzés: A Denver7 360 történetei a színesbőrűeket leginkább foglalkoztató témák több oldalát vizsgálják, és különböző nézőpontokat mutatnak be, hogy Ön is kialakíthassa saját véleményét a témákról. Ha kommentálni szeretné ezt vagy más 360 történetet, írjon nekünk a [email protected] e-mail címre. További 360 történetek itt:
LITTLETON, Colorado — A Columbine High School jelenlegi diákjainak egy csoportja kampányt indított, amely reményeik szerint megváltoztatja a fegyveres erőszak megítélését az Egyesült Államokban.
A kampány neve “Az utolsó lövésem”, és arra ösztönzi az embereket, hogy írjanak alá egy petíciót és helyezzenek el egy matricát a személyi igazolványuk hátulján. kártyájuk hátoldalára, amelyen ez áll: “Abban az esetben, ha fegyveres erőszak következtében halnék meg, kérem, tegyék közzé a halálomról készült fényképet.”
My Last Shot
A Columbine High School végzőse, Kaylee Turner számára a kampány a fegyveres erőszak megszüntetését célzó változások ösztönzéséről szól.
“Sokszor el vagyunk zárva a fegyveres erőszak valódi valóságától és attól, hogy milyen is az, ha valakit lelőnek” – mondta Turner. “Úgy gondolom, hogy az áldozatok arcát látni igazán megható, de nem igazán dolgozzuk fel, hogyan haltak meg az emberek. Akkor látjuk az arcukat, amikor még élnek.”
Turner szerint talán drasztikusabb lépésre van szükség ahhoz, hogy az emberek megértsék a fegyveres erőszak valódi borzalmait, és tartós, hatékony változást érjenek el.
A Marjory Stoneman Douglas középiskolában a floridai lövöldözés során készült mobiltelefonos videó, amely 17 diák és a személyzet tagjainak halálát okozta, késztette arra, hogy bekapcsolódjon a mozgalomba.
“Nem akarjuk még jobban traumatizálni az embereket, de ha már nem történik semmi, akkor legalább meg kell próbálnunk megmutatni az embereknek, hogy mi is történik valójában, mert nem ülhetünk tétlenül” – mondta Turner.
Múlt évben a Columbine diákjai meghívták a floridai Parklandből érkező társaikat Coloradóba, hogy részt vegyenek a Szavazzunk az életünkért gyűlésen. Többen közülük megszervezték és felszólaltak a March for Our Lives (Menet az életünkért) gyűlésen is. Minden erőfeszítésük ellenére azt mondják, nagyon kevés dolog változott.
Látták, hogy a képek hogyan befolyásolták a történelmet a vietnami háborútól kezdve a polgárjogi mozgalomig.
“A művészet és a fotózás rendkívül erős a változás megteremtésében” – mondta Turner.
Turner azt mondja, ha arra kerül a sor, reméli, hogy a haláláról készült kép, legyen az bármilyen szemléletes, fordulópontot jelentene az ország számára.
“Nem akarom magam látni ezeket a képeket, de nem is akarok úgy élni, hogy attól félek, bárhová megyek, lelőnek” – mondta.”
A döntés, hogy aláírja a petíciót és a matricákat a személyi igazolványára ragassza, nem volt könnyű. Turner leültette a szüleit, hogy elmondja nekik a döntését, és megkérje őket, hogy támogassák őt. Némi magyarázkodásra volt szükség, hogy meggyőzzem őket, hogy támogassák az ügyét.
“Végül a szüleim azt mondták: “Ha ezt akarod tenni a testeddel, akkor ez a te döntésed”, szóval támogatnak engem, és ők lesznek a szószólóim, ha valaha is így kell meghalnom” – mondta.
A szemléletes valóság
Tom Sullivan képviselő első kézből ismeri a kép erejét. A Centennialt képviselő demokrata Sullivan 2012-ben elvesztette fiát, Alexet az aurorai színházi lövöldözésben, és azóta is a változásért kampányol.
Sullivan irodájában, az állami fővárossal szemben lévő íróasztalán egy kép nyugszik Alexről, amikor még gyerek volt, kék kabátban, a nővérét átkarolva, a kamerába mosolyogva. Ez egy olyan pillanat, amiről Sullivan szívesen emlékszik Alexre.
Sullivan azonban soha nem fogja elfelejteni az utolsó képeket a fiáról, amint egy mozi padlóján fekszik, miután lelőtték. Bár Sullivan minden nap érzi a veszteséget és a gyászt, tudja, hogy mások elfelejthetik a lövöldözés valódi borzalmait.
“A mi történetünk hatása, ha újra és újra hallod, az, hogy ez senkit sem tántorított el” – mondta Sullivan. “Talán látniuk kellene néhányat ezekből a képekből.”
Sullivan ezért évek óta azon dolgozik, hogy megszerezze a színházban készült képeket a fia holttestéről és a vérengzésről, amit a lövész hátrahagyott, hogy megmutathassa másoknak.
“Lementem a kerületi ügyészségre, és elkértem Alex helyszíni fényképét. A földön fekszik a 12. sorban. Khaki színű nadrágot és piros inget viselt. Arccal lefelé fekszik. A másik fotó, amit kérek, a boncolási képe” – mondta.”
Sullivan a telefonján hordja magával a helyszíni fotókat, hogy megmutassa azoknak, akik jobban meg akarják érteni a fegyveres erőszak valóságát.”
Sullivan számára a választás könnyebb volt, mint másoknak. Azt mondja, Alexet csak egyszer lőtték meg, és azonnal meghalt, de látott más, sokkal szemléletesebb fotókat olyan emberekről, akiket többször lőttek meg, és azt mondja, hogy a családok döntenek arról, hogy megosztják ezeket a fotókat.
Sullivan úgy véli, hogy a változás megtörténik. Ennek bizonyítékaként a megválasztására hivatkozik. Megérti azt is, hogy a diákok miért teszik ezt a lépést.
“Szomorú, hogy egyáltalán ilyesmire gondolnak, ez végtelenül elkeserít” – mondta. “Ez az a generáció, amely semmi mást nem ismer, csak aktív lövészgyakorlatokat az iskolában.”
Végeredményben Sullivan azt mondja, hogy a fia történetét és a halálának képeit arra használja, hogy az emberek érzelmeit felkeltse, remélve, hogy senki másnak nem kell átélnie az ő fájdalmát, hogy változást sürgetjen.
“Elég volt” – mondta Sullivan.
Trauma traumát szül
Míg egyesek szerint a grafikus képek hasznosak lehetnek, a UC Irvine kutatócsoportja szerint traumatizálhatnak.
Alison Holman az iskola ápolási tanszékének docense. Holman és társai a bostoni maratoni robbantást követően hosszú távú tanulmányt végeztek a grafikus képek emberekre gyakorolt hatásairól.
“Nem kell ott lenni egy lövöldözés, egy robbantás vagy egy földrengés helyszínén, nem kell ott lenni ahhoz, hogy tüneteket tapasztaljunk, amikor hatalmas mennyiségű médiavisszhangot kapunk” – mondta.”
A csoport több éven keresztül közel 4700 embert kérdezett meg az aznap és más tragédiák után látott grafikus képekről.”
“A grafikus képek hatása nagyobb, mint gondolnánk. A probléma az, hogy az emberek intenzíven foglalkoznak a médiával” – mondta Holman.
A bostoni robbantás után közvetlenül Holman szerint azok a megkérdezettek, akik látták a képeket, de nem voltak ott a maratonon, nagyobb mértékű akut stresszről számoltak be, mint azok, akik ott voltak a robbantás helyszínén.
“Azt találtuk, hogy azok az emberek, akik arról számolnak be, hogy nagymértékben ki vannak téve ezeknek a grafikus képeknek, nagyobb tüneteket, mentális egészségügyi tüneteket és poszttraumás stressz tüneteket tapasztalhatnak” – mondta.
Holman azt mondja, megérti a diákok vágyát, hogy képekkel akarnak változást előidézni. Úgy véli azonban, hogy a képek bemutatása inkább ártana, mint segítene.
“Nem hiszem, hogy a nyilvánosságnak való bemutatás szükségszerűen nyitottabbá tenné a nyilvánosságot a kívánt változások bevezetésére” – mondta Holman.
“Nem hiszi, hogy az emberek traumatizálása a megfelelő módja annak, hogy meghallgatásra bírjuk őket.”
Ezen túlmenően Holman aggódik a képek negatív következményei miatt, amelyek másokat is hasonló cselekedetekre ösztönözhetnek.
“A való életben történt eseményekről készült igazán szemléletes és borzalmas képek látványa pontosan az, amiért azok, akik terrorizálni próbálják a lakosságot, a médiát használják kifejezőeszközként” – mondta.
Holman az ISIS lefejezéses videóira és a két új-zélandi mecsetben nemrég történt lövöldözésre mutatott rá, mint a félelem taktikájának példáira.
“Azt akarta, hogy a világ lássa, amit tesz, hogy dicsőítse azt” – mondta Holman az új-zélandi mészárlásról. “Nem akarjuk a terroristák munkáját elvégezni helyettük.”
Holman úgy véli, hogy a média felelősségteljesen használja a képeket egy történet közvetítésére anélkül, hogy traumatizálná a nézőket.
Etika kontra érzelem
A matricák, amelyeket egyes tizenévesek a jogosítványuk hátuljára ragasztanak, az egyik módja annak, hogy felhívják a figyelmet az ügyükre, de az áldozatok testéről készült képek bemutatása egy másik kérdés.
Lynn Walsh, a Hivatásos Újságírók Társaságának etikai elnöke szerint jogi és etikai aggályokra kell gondolni.
Először is, Walsh szerint a bűnügyi helyszíni fotókat szinte soha nem adják ki közvetlenül egy tragédia után, és soha nem adhatják ki a nyilvánosság vagy a média számára.
Még ha a média meg is kapná a képeket, sok diák, aki matricát ragaszt a személyi igazolványa hátuljára, és kéri, hogy mutassák meg a képeket, kiskorú. Az SPJ azt mondja, hogy támogatja azt a szabályt, amelyet a legtöbb szerkesztőség alkalmaz, és amely szülői engedélyt ír elő a kiskorú diákokkal való beszélgetéshez vagy a képeik felhasználásához.
Walsh szerint a képek bemutatása a szülők kifejezett beleegyezése nélkül jogi és etikai konfliktusokat okozhat.
Az SPJ etikai kódexe szerint az újságírók kötelessége, hogy minimalizálják azt a kárt, amelyet egy történet okozhat.
A lényeg Walsh számára az, hogy nem hiszi, hogy ezeknek a grafikus képeknek a bemutatása hozzáadna a történethez.
“Több kárt okoz, ha nem szükséges” – mondta.
Walsh szerint az újságírók feladata, hogy a tragédiákról szóló információkat megosszák a nyilvánossággal anélkül, hogy még több fájdalmat okoznának.
A lényeg
Ez év áprilisában lesz a Columbine-i lövöldözés 20. évfordulója. Azok a diákok, akik jelenleg a gimnázium folyosóin járnak, nem éltek még, amikor egy tanárt és 12 diákot meggyilkoltak ugyanezekben a termekben.
A Columbine jelenlegi diákjai azonban hozzászoktak ahhoz, hogy az iskolájukban aktív lövészgyakorlatokat tartanak, és minden nap elsétálnak vagy elautóznak a 13 halott emlékműve mellett, amikor ebédelni mennek vagy hazafelé tartanak az iskolából. Emellett minden április 20-át azzal töltik, hogy szolgálati projekteket végeznek a nap tiszteletére.
A fegyveres erőszak hatásai széles körben elterjedtek, és évekig vagy akár évtizedekig is eltarthatnak.
Míg sokan nem értenek egyet a fegyveres erőszak kezelésével és a lehetséges megoldásokkal, senki sem akarja, hogy egy újabb emlékművet kelljen építeni egy értelmetlen tragédia áldozatainak tiszteletére.