Chanson, (franciául: “dal”), francia művészdal a középkorban és a reneszánszban. A sanzon 1500 előtt főként nagy kéziratos gyűjteményekben, úgynevezett chansonniers-ben maradt fenn.
A 12. századra visszanyúló egyszólamú sanzon a 13. századi trouvérekkel érte el legnagyobb népszerűségét, és a 14. század közepén még megtalálható a zeneszerző és költő Guillaume de Machaut lais (verses-énekes forma) című művében. Csak a dallamok maradtak fenn. Az egyszólamú sanzonok a trubadúrok valamivel korábbi megfelelőinek, a trubadúroknak a dalaiból származó bonyolult zenei-költői formák fejlődését mutatják. Ezek a formák végül leegyszerűsödtek, és a kísért sanzon formes fixes (“rögzített formái”) lettek.
A kísért sanzon – szólóénekre, egy vagy több kísérő hangszerre írott szólamokkal – Machaut-tól egészen Hayne van Ghizeghem és Antoine Busnois 15. század végi megjelenéséig uralta a francia éneket. A kíséretes sanzonok szinte mindegyike a három rögzített forma egyikéhez ragaszkodik: ballade, rondeau vagy virelai (lásd később). A stílus kifinomult, és a dalok nyilvánvalóan magas művészi igényű és művelt ízlésű udvari közönségnek íródtak. Az általános téma az udvari szerelem.
A vokális együttesre írt sanzonnak több előzménye volt. Megjelent a két vagy három énekesre tervezett sanzon; 1460 körül megjelent a politextuális sanzon, amelyben két vagy több énekes egyszerre énekelt különböző szövegeket. A 15. század végére a zeneszerzők egy újfajta sanzontextúra felé fordultak. A flamand zeneszerző, Josquin des Prez munkássága mutatja a fokozatos változást a sanzon olyan stílusára, amelyben négy hang énekli ugyanazt a szöveget, néha dallamimitációban, de homofonikus (akkordikus) stílusban is.
A következő évszázadban a négyszólamú stílus átadta helyét az öt- és hatszólamúnak. Bár az előző két évszázad formes fixes-eit már nem használták, a sanzonok formai szabályozottsága és standard mintái elválasztják őket az ugyanezen évek olasz madrigáljaitól. Csak később, Adriaan Willaert és Jacques Arcadelt (mindketten írtak madrigálokat is) munkásságában kezdtek összeolvadni a stílusok, mivel a sanzon formai felépítése kevésbé támaszkodott szigorúan a kiegyensúlyozott frázisokra és az ismétlődő anyagra, és inkább a dallamimitáció mint szerkezeti alap határozta meg.
A 16. század későbbi éveiben a polifonikus (többszólamú, általában egymásba fonódó dallamvonalakkal) sanzon Orlando di Lasso munkásságában tökéletesedett; és a La Pléiade (a klasszikus költészethez és zenéhez való visszatérésre törekvő francia társaság) tagjai által javasolt, a szavak és a zene összhangjának megteremtésére tett kísérlet által befolyásolt homofonikusabb stílus a mértéktartó versben (Vers à l’antique), amelyet Claude Le Jeune munkássága példázott. 1600 után a sanzon átadta helyét egy újfajta dalnak: az air de cour szólóénekre, lantkísérettel.