Before there was Jennifer Lawrence and Bradley Cooper, Emma Stone és Ryan Gosling, vagy Meg Ryan és Tom Hanks, ott volt Katharine Hepburn és Spencer Tracy. Az ikonikus duó kilenc alkalommal osztozott a vásznon, kezdve az 1942-es “Az év asszonya” című rivális-riporterek klasszikusával, és 1967-ben a felejthetetlen “Találd ki, ki jön vacsorázni” című filmmel zárult. Évekig pletykálták, hogy a páros között valóságos románc szövődött Hollywoodban, de a legújabb hírek szerint a viszony csak látszat volt. (Valószínűbb az a történet, hogy mind Hepburn, mind Tracy melegek vagy biszexuálisok voltak, és kényelmes elterelésként csendben tűrték a kapcsolatukról szóló pletykákat.)
De ami a romantikánál is jobban meghatározza a Hepburn/Tracy-szellemet, az a nemi politika progresszív felfogása. A század közepén játszódó romkomok talán nem az első hely, ahol a feminista gondolatok és a mérgező maszkulinitás elleni támadások korai felbukkanását várná az ember, de Hepburn és Tracy nem egy átlagos csapat. Majdnem minden közös filmjükben mindkét karakterük alkalmazott – gyakran szakmai ellenfélként -, és minden történet középpontjában a pár okos szócsatája áll, mind az üzleti életben, mind a szórakozásban.
Hepburn és Tracy 25 éves partnerségük során a nemek örökös csatája bírósági termekben és szerkesztőségekben, sport- és politikai arénákban, egy tudományos laborban, egy televíziós hálózatban, sőt még az amerikai határvidéken is lejátszódott. Hepburn és Tracy karaktereiben azonban a legkülönfélébb foglalkozások ellenére mindig is közös volt az ambíció és a versengés – ami elkerülhetetlenül megtöltötte a családi életüket egy adag fondorlatos, illetlen szórakozással. A FilmStruckon már streamelhető, íme néhány Hepburn/Tracy-klasszikus, amelyek hozzájárultak ahhoz, hogy az úttörő duó bekerüljön a hollywoodi (és a nemek közötti egyenlőség) hírnév csarnokába.
- Népszerű az Indiewire-en
- “Az év asszonya” (1942): Amikor Hepburn és Tracy először találkoztak, hogy elkezdjék George Stevens “Az év asszonya” című filmjének forgatását, Hepburn emlékszik, hogy azt mondta új partnerének: “Attól tartok, egy kicsit magas vagyok magához, Mr. Tracy”. Egy ott álló producer azt válaszolta: “Ne aggódj, Kate, majd ő levágja a méretedet”. Ez egy találó anekdota: ettől kezdve az egymás felülmúlásáért és felülmúlásáért folytatott küzdelem volt a pár egyedülálló dinamikájának mozgatórugója. “Az év asszonya” című filmben a fiatal pár írókat játszik, akik ugyanannál az újságnál dolgoznak: Tess (Hepburn) egy művelt külpolitikai rovatvezető, Sam (Tracy) pedig egy kedves sportriporter. Ám amikor rivalizálásuk átadja helyét a románcnak, Tess megerőltető munkarendje kezd az útjukba állni. Az osztály, az iskolázottság és a nemek közötti különbségek szintén azzal fenyegetnek, hogy megterhelik az udvarlást, és a komédia nagy része abból fakad, hogy Sam igyekszik lépést tartani Tess tudományos miliőjével, míg Tess azzal küzd, hogy megértse Sam sporttal kapcsolatos felhajtását. A film túláradó, szeretetre méltó diadal, amely olyan mércét állít fel a szellemesség és az energia terén, amely negyedszázadon át meghatározta Hepburn és Tracy partnerségét. “A láng őrzője” (1943): Watch Now on FilmStruck
- “Ádám bordája” (1949):
- “Pat és Mike” (1952):
Népszerű az Indiewire-en
“Az év asszonya” (1942): Amikor Hepburn és Tracy először találkoztak, hogy elkezdjék George Stevens “Az év asszonya” című filmjének forgatását, Hepburn emlékszik, hogy azt mondta új partnerének: “Attól tartok, egy kicsit magas vagyok magához, Mr. Tracy”. Egy ott álló producer azt válaszolta: “Ne aggódj, Kate, majd ő levágja a méretedet”. Ez egy találó anekdota: ettől kezdve az egymás felülmúlásáért és felülmúlásáért folytatott küzdelem volt a pár egyedülálló dinamikájának mozgatórugója.
“Az év asszonya” című filmben a fiatal pár írókat játszik, akik ugyanannál az újságnál dolgoznak: Tess (Hepburn) egy művelt külpolitikai rovatvezető, Sam (Tracy) pedig egy kedves sportriporter. Ám amikor rivalizálásuk átadja helyét a románcnak, Tess megerőltető munkarendje kezd az útjukba állni. Az osztály, az iskolázottság és a nemek közötti különbségek szintén azzal fenyegetnek, hogy megterhelik az udvarlást, és a komédia nagy része abból fakad, hogy Sam igyekszik lépést tartani Tess tudományos miliőjével, míg Tess azzal küzd, hogy megértse Sam sporttal kapcsolatos felhajtását. A film túláradó, szeretetre méltó diadal, amely olyan mércét állít fel a szellemesség és az energia terén, amely negyedszázadon át meghatározta Hepburn és Tracy partnerségét.
“A láng őrzője” (1943): Watch Now on FilmStruck
George Cukor rendezett hármat a kilenc filmből, amelyben Hepburn és Tracy együtt szerepeltek, kezdve a “A láng őrzője” című baloldali politikai krimivel. Az azonos című regényből adaptált film egy újságírót követ, akit Tracy alakít, és aki egy politikai hős rejtélyes halála körül próbálja kideríteni az igazságot. Hepburn az elhunyt férfi özvegyét alakítja, akit Tracy karaktere arra ösztönöz, hogy felfedje néhai férje titkait.
Az “Őrző” ugyan nem a legünnepeltebb Hepburn és Tracy közös munkája, de a film a legnyíltabb politikai történetük. A film megjelenésekor a film liberális irányultsága politikai vitákat váltott ki, arra ösztönözve a republikánus kongresszusi képviselőket, hogy követeljék, hogy a Motion Picture Production Code vezessen be korlátozásokat a filmes propagandára. A kritikai fogadtatás a megjelenés idején vegyes volt, Hedda Hopper a történetet “‘Citizen Kane’ az összes művészeti elemet lekaparva” című filmnek nevezte. Maga Cukor később elhatárolódott a filmtől, kijelentve: “Nem hiszem, hogy igazán hittem a történetben. Tiszta hokeypokey volt, és egy része hamis, fennhéjázó”. Még így is méltó csemege minden Hepburn/Tracy-rajongó számára, ahogy a házaspár belekeveredik egy olyan drámába, amely kevésbé romantikus, mint inkább rejtélyes.
“Ádám bordája” (1949):
Annak ellenére, hogy Cukor nehezen indult a párral, Hepburn és Tracy csúcsformában vannak Cukor második közös munkájában, az 1949-es “Ádám bordája” című bírósági vígjátékban. Amikor egy nő bíróság elé kerül hűtlen férje meggyilkolásának kísérlete miatt, két házas ügyvéd vállalja az ügy ellentétes oldalát: Adam (Tracy) mint vádló és Amanda (Hepburn) mint a nő lelkes védője.
Az ügy Adam és Amanda kapcsolatát egyenesen nemi háborúvá súlyosbítja, Amanda az esküdtekhez fordul, hogy a vádlottat egy szexista világ ártatlan áldozatának tekintsék. A bíróságot bohózattá téve Amanda egy sereg női tanút hív be, akiknek a lenyűgöző önéletrajzukon kívül semmi közük az ügyhöz. (Az egyik tanú egy képzett cirkuszi artista, aki Adam legnagyobb bánatára szó szerint a levegőbe emeli őt a bíró előtt.)
“Aranyosan hangzik, amikor okoskodsz” – nyávogja Adam a telefonban Amandának, amikor az a házasságtörést elkövető férfiak és nők közötti kettős mércéről próbál érvelni. Egy másik filmben Adam felesége talán kuncogna, vállat vonna, aranyos választ adna; de Amanda nem akármilyen feleség. Dühösen csapja le a telefont, és azt kérdezi az asszisztensétől: “Hallottál már arról a szalmaszálról, ami megtörte a teve hátát? Nos, most ismét megtörtént… Az utolsó szalmaszál egy női tevén”. Amanda ebben a történetben szó szerint és átvitt értelemben is átveszi a vezetői széket, és minden adottsága megvan egy feminista ikonhoz.
“Pat és Mike” (1952):
Cukor maradt a rendezői székben Hepburn és Tracy következő filmjénél, amely az atlétikai szenzációt, Pat-et (Hepburn) és a kemény sportmenedzsert, Mike-ot (Tracy) követi nyomon, aki felajánlja, hogy edzi őt. Garson Kanin és Ruth Gordon forgatókönyvírók Hepburn és Tracy barátai voltak, és a forgatókönyvet nyilvánvalóan Hepburn valós sportolói képességeinek ismerete ihlette. Lenyűgöző módon az akkor 45 éves Hepburn maga hajtotta végre Pat összes golf- és teniszmutatványát, ellopva a show-t atletikus és komikus mozgékonyságával.
De tehetsége ellenére Patnek van egy Achilles-sarka: csak akkor tud fellépni, ha az irányító vőlegénye nincs a közelben. Ez egy szimbolikus alapfeltevés, amely azt hivatott bemutatni, hogy mennyi női erő szabadulhat fel, ha a nők megszabadulnak az uralkodó férfiaktól. A sportpályák és a pályák talán távolinak tűnnek a Hepburn karaktereinek általában kultúrált, karrierorientált világától, de ez egy üdvözlendő eltérés. Akár öltönyben, akár ruhában, akár tenisznadrágban, Hepburn tudja, hogyan kell viselni a nadrágot a kapcsolatokban.
“Az év asszonya” című filmben a fiatal pár írókat játszik, akik ugyanannál az újságnál dolgoznak: Tess (Hepburn) egy művelt külpolitikai rovatvezető, Sam (Tracy) pedig egy kedves sportriporter. Ám amikor rivalizálásuk átadja helyét a románcnak, Tess megerőltető munkarendje kezd az útjukba állni. Az osztály, az iskolázottság és a nemek közötti különbségek szintén azzal fenyegetnek, hogy megterhelik az udvarlást, és a komédia nagy része abból fakad, hogy Sam igyekszik lépést tartani Tess tudományos miliőjével, míg Tess azzal küzd, hogy megértse Sam sporttal kapcsolatos felhajtását. A film túláradó, szeretetre méltó diadal, amely olyan mércét állít fel a szellemesség és az energia terén, amely negyedszázadon át meghatározta Hepburn és Tracy partnerségét.
“A láng őrzője” (1943): Watch Now on FilmStruck
George Cukor rendezett hármat a kilenc filmből, amelyben Hepburn és Tracy együtt szerepeltek, kezdve a “A láng őrzője” című baloldali politikai krimivel. Az azonos című regényből adaptált film egy újságírót követ, akit Tracy alakít, és aki egy politikai hős rejtélyes halála körül próbálja kideríteni az igazságot. Hepburn az elhunyt férfi özvegyét alakítja, akit Tracy karaktere arra ösztönöz, hogy felfedje néhai férje titkait.
Az “Őrző” ugyan nem a legünnepeltebb Hepburn és Tracy közös munkája, de a film a legnyíltabb politikai történetük. A film megjelenésekor a film liberális irányultsága politikai vitákat váltott ki, arra ösztönözve a republikánus kongresszusi képviselőket, hogy követeljék, hogy a Motion Picture Production Code vezessen be korlátozásokat a filmes propagandára. A kritikai fogadtatás a megjelenés idején vegyes volt, Hedda Hopper a történetet “‘Citizen Kane’ az összes művészeti elemet lekaparva” című filmnek nevezte. Maga Cukor később elhatárolódott a filmtől, kijelentve: “Nem hiszem, hogy igazán hittem a történetben. Tiszta hokeypokey volt, és egy része hamis, fennhéjázó”. Még így is méltó csemege minden Hepburn/Tracy-rajongó számára, ahogy a házaspár belekeveredik egy olyan drámába, amely kevésbé romantikus, mint inkább rejtélyes.
“Ádám bordája” (1949):
Annak ellenére, hogy Cukor nehezen indult a párral, Hepburn és Tracy csúcsformában vannak Cukor második közös munkájában, az 1949-es “Ádám bordája” című bírósági vígjátékban. Amikor egy nő bíróság elé kerül hűtlen férje meggyilkolásának kísérlete miatt, két házas ügyvéd vállalja az ügy ellentétes oldalát: Adam (Tracy) mint vádló és Amanda (Hepburn) mint a nő lelkes védője.
Az ügy Adam és Amanda kapcsolatát egyenesen nemi háborúvá súlyosbítja, Amanda az esküdtekhez fordul, hogy a vádlottat egy szexista világ ártatlan áldozatának tekintsék. A bíróságot bohózattá téve Amanda egy sereg női tanút hív be, akiknek a lenyűgöző önéletrajzukon kívül semmi közük az ügyhöz. (Az egyik tanú egy képzett cirkuszi artista, aki Adam legnagyobb bánatára szó szerint a levegőbe emeli őt a bíró előtt.)
“Aranyosan hangzik, amikor okoskodsz” – nyávogja Adam a telefonban Amandának, amikor az a házasságtörést elkövető férfiak és nők közötti kettős mércéről próbál érvelni. Egy másik filmben Adam felesége talán kuncogna, vállat vonna, aranyos választ adna; de Amanda nem akármilyen feleség. Dühösen csapja le a telefont, és azt kérdezi az asszisztensétől: “Hallottál már arról a szalmaszálról, ami megtörte a teve hátát? Nos, most ismét megtörtént… Az utolsó szalmaszál egy női tevén”. Amanda ebben a történetben szó szerint és átvitt értelemben is átveszi a vezetői széket, és minden adottsága megvan egy feminista ikonhoz.
“Pat és Mike” (1952):
Cukor maradt a rendezői székben Hepburn és Tracy következő filmjénél, amely az atlétikai szenzációt, Pat-et (Hepburn) és a kemény sportmenedzsert, Mike-ot (Tracy) követi nyomon, aki felajánlja, hogy edzi őt. Garson Kanin és Ruth Gordon forgatókönyvírók Hepburn és Tracy barátai voltak, és a forgatókönyvet nyilvánvalóan Hepburn valós sportolói képességeinek ismerete ihlette. Lenyűgöző módon az akkor 45 éves Hepburn maga hajtotta végre Pat összes golf- és teniszmutatványát, ellopva a show-t atletikus és komikus mozgékonyságával.
De tehetsége ellenére Patnek van egy Achilles-sarka: csak akkor tud fellépni, ha az irányító vőlegénye nincs a közelben. Ez egy szimbolikus alapfeltevés, amely azt hivatott bemutatni, hogy mennyi női erő szabadulhat fel, ha a nők megszabadulnak az uralkodó férfiaktól. A sportpályák és a pályák talán távolinak tűnnek a Hepburn karaktereinek általában kultúrált, karrierorientált világától, de ez egy üdvözlendő eltérés. Akár öltönyben, akár ruhában, akár tenisznadrágban, Hepburn tudja, hogyan kell viselni a nadrágot a kapcsolatokban.