Most, amikor az Oscar-díjátadó következetesen nyűg, mindig furcsa, amikor a ceremónia váratlanul pozitív véget ér. Nem számít, melyik versenyzőnek szurkoltál, a Parazita vasárnap esti, legjobb filmnek járó sikere izgalmas győzelem volt – az osztálytudatos művészetnek a példátlan egyenlőtlenség idején, a nemzetközi mozinak egy olyan országban, amely túl sok kulturális terméket exportál és túl keveset importál, a nem fehér színészeknek és stábnak a #SoWhite jelölések újabb éve után, és egyszerűen azoknak, akik élvezték, ahogy Bong Joon-ho rendező valódi örömmel nézte az este negyedik Oscar-díját. De amikor a közvetítés végül véget ért, szokás szerint félórás késéssel, az érzés, ami megmaradt, a homályos zavarodottság érzése volt.
A nagy díjátadókkal kapcsolatos problémák annyira nyilvánvalóvá váltak és olyan mélyen gyökereztek, hogy alig kell felsorolni őket. A jegyzőkönyv kedvéért azonban a 2020-as Oscar-gála egyik kínos pillanatot a másik után mutatta be. A nyitó produkciós számban Janelle Monáe (jó!) tisztelgett az Egy szép nap a szomszédban, a Midsommar, a Mi és más, az Akadémia által nagyrészt figyelmen kívül hagyott filmek előtt (fura!), és bejelentette, hogy “ünnepeljük az összes nőt, aki fenomenális filmeket készített” egy olyan évben, amikor a teremben ülők nem látták jónak egyiküket sem jelölni a rendezői díjra (hoppá!). Akárcsak Steve Martin és Chris Rock ezt követő tag-team monológja (dialógusa?), amely szintén a jelöltek fehérsége és férfiassága miatti elégedetlenség hangját adta ki, az előadás úgy tűnt, mintha az Oscar-díjkiosztó megpróbált volna elhatárolódni… önmagától.
A házigazda nélküli ceremónia nem szekvenciák sorozatába torkollott: Híres műsorvezetők mutattak be még híresebb hírességeket. Eminem véletlenszerűen jelent meg, hogy előadja a 2003-as Legjobb eredeti dal győztes “Lose Yourself” című dalát. Rebel Wilson és James Corden teljes Macskák díszben mentegetőzött. Elton John bejelentés nélkül lépett színpadra, feltételezem, először azóta, hogy a 60-as években kocsmákban játszott. Billie Eilish a Beatles Yesterday című dalát énekelte az In Memoriam szegmensben (amelyből kimaradt Luke Perry, akinek utolsó filmszerepe a legjobb filmre jelölt Once Upon a Time… in a Hollywoodban volt, más nagy nevek mellett), az este legátlátszóbb kísérletében, hogy mind a boomereknek, akik valóban nézik, mind a közösségi médián követett Z generációs tömegnek megfeleljen. A Bong-showtól kezdve a műsorvezetők, Diane Keaton és Keanu Reeves közötti kémiaig, nagyrészt forgatókönyv nélkül zajlott az esemény. (Jövőre az Akadémia megpróbálhatná Brad Pittet felvenni a fizetési listára.) És ezek nem ellensúlyozták a látványosan rossz pillanatnyi döntéseket, például azt, hogy a Parasite stábjának csúcspontot jelentő köszönő beszédének közepén lekapcsolták a fényeket.
Minden évben történnek ilyen dolgok, és minden évben elkerülhetetlenebbnek tűnik, hogy a díjátadók a legjobb esetben irrelevánsak, a legrosszabb esetben pedig sértőek lesznek. De ennek nem kell így lennie – ahogy az Oscar-gála előtti este a Film Independent Spirit Awards-ot nézve eszembe jutott. Az IFC-n az ésszerű időpontban, délután 5 órakor sugárzott és viszonylag kegyes két és fél órás időtartamú Spirits az évek során számos identitásválsággal küszködött. (Egy olyan szuperhős-őrült Hollywoodban, ahol rengeteg Oscar-reményt keltő alkotás készül ma már csekély költségvetésből, és korlátozott számú moziban kerül bemutatásra, mi különbözteti meg a “független filmeket”?) Mégis, az Oscar-gálával ellentétben sikerült közvetíteniük a filmek iránti tartós szeretetet és a valódi szórakozást.
Egyrészt a Szellemeknek volt bátorságuk felfogadni egy igazi házigazdát: Aubrey Plaza színészt, komikust és nyomorult csaj-ikont, immár másodszor egymás után. “Idén azt mondtuk, keressünk valakit, aki vicces, okos, mozirajongó” – magyarázta a Film Independent elnöke, Josh Welsh 2019-ben. “Az sem árt, ha nagyszerű színész.” Plaza a 2020-as televíziós adást egy fergetegesen elszabadult szkeccsel indította, amely Renée Zellweger Judyját parodizálta, majd egy monológ következett, amely Garland “Get Happy” című nyári Stock showstopperét, a “Get Happy”-t dolgozta fel. Ellentétben Ricky Gervais-szel a Golden Globe-on, Plaza a bátorító tiszteletlenséget bájjal töltötte meg: “Jennifer Lopez”, mondta, “épp a múlt hétvégén lépett fel a Super Bowl-on. Elképesztő! Mit csináltál a múlt hétvégén, Mary Kay Place? Semmit, te lusta szarzsák! Csak vicceltem, nemzeti kincs vagy. Nicolas Cage, te is nemzeti kincs vagy. Sajnálom, rosszul mondtam. A Nemzeti kincs 2-ben szerepeltél.” Nincs biztosabb módja egy vicc elpusztításának, mint szétszedni azt, úgyhogy valószínűleg csak meg kell nézni.
Valójában megszakítottam a vasárnapi vörös szőnyeges közvetítést, hogy mindkét klipet lejátsszam néhány Oscar-est vendégnek – egy másik kiemelkedő forgatókönyv szerinti pillanattal együtt, amelyben Plaza előhívta a Los Angeles-i Meleg Férfiak Kórusát, hogy “reflektorfénybe állítson néhány olyan meleg pillanatot… filmekben, amelyekről talán nem is tudtad, hogy melegek”. Nem fogom elrontani a befejezést, de annyit elárulok, hogy mind engem, mind a gyengéd szekálás alanyát könnyesre röhögtette. A lényegesebb tanulság az, hogy míg a közösségi média korszakában a nagy díjátadók az identitás kérdését vagy a legnagyobb tapintattal kezelendő témának tekintik – mint az Oscar-díjátadó kötelességtudó, ismétlődő önostorozásában a jelöltek sokszínűségének hiánya miatt -, vagy a performatívan nem PC-s viccek céltáblájának (megint Gervais Globe-ja), a Spirits talált egy jobb utat. A nézők a kórus önironikus poénjain nevettek, nem pedig az LMBTQ embereken.
Az Oscar-díjnak nehezebb dolga van, mint a Spiritsnek, az biztos, a szélesebb hatókör, a sokkal nagyobb közönség és a világ meghatározó éves ünnepeként a magasrendű hollywoodi filmkészítés története miatt. Nem igazán az ABC hibája, hogy az Akadémia nulla női rendezőt jelölt a Film Independent hárommal szemben. A műsor producerei pedig nem igazán tudják megakadályozni Joaquin Phoenixet abban, hogy a tehéntejről és a társadalmi igazságosságról fecsegjen, olyan szórakoztatóbb dolgok kedvéért, mint az Oscar-dobogós Adam Sandler szombati, gúnyos hangú, kapuőröket gúnyoló beszéde a legjobb férfi főszereplőnek. Az Oscar-díjátadó azonban találhatna egy karizmatikus házigazdát, akit érdekelnek a filmek, és aki olyan gegeket ír, amelyek inkább játékosnak és frissnek tűnnek, mint biztonságosnak és kötelezőnek. Más szóval, valóban kiszolgálhatnák a filmrajongók foglyul ejtett közönségét, akiket őszintén szólva szerencsés, hogy a televíziós közvetítés még mindig megtarthat.
Lépjen velünk kapcsolatba a [email protected] címen.
Kapcsolat a [email protected] címen.