Free Press

DevelopmentEdit

Kosinski meg akarta filmesíteni az Oblivion című képregény filmes adaptációját, amelyet Arvid Nelsonnal közösen kezdett el írni a Radical Comics számára. A regény azonban sosem készült el, mivel Kosinski ma már elismeri, hogy “Ez csak egy szakasza volt a projektnek “. Az Empire-nek adott interjújában kifejtette, hogy “a Radical Comics-szal való partnerség lehetővé tette számomra, hogy tovább dolgozzak a történeten egy képsorozat kidolgozásával és a történet további finomításával az évek során. Aztán alapvetően ezt az egész fejlesztést használtam fel, mint egy pitch-készletet a stúdiónak. Így annak ellenére, hogy valójában sosem adtuk ki illusztrált regényként, a történetet filmként meséljük el, ami mindig is a szándékunk volt.”

A Walt Disney Pictures, amely Kosinski előző rendezését, a Tron: Legacy-t készítette, 2010 augusztusában egy heves árverést követően megszerezte az Oblivion filmadaptáció jogait a Radical Comics-tól és Kosinski-től. A filmet Kosinski rendezte, Barry Levine volt a producer és Jesse Berger az executive producer. A filmre ajánlatot tett még a Paramount, a Fox Chernin Entertainment és a Universal stúdió is. A Disney később elengedte a jogokat, miután rájött, hogy az általuk elképzelt PG-besorolású film, amely összhangban van családközpontú hírnevükkel, túl sok változtatást igényelne a történetben. A Universal Pictures, amely szintén licitált az eredeti jogokra, ezután megvásárolta azokat Kosinskitől és a Radical Comics-tól, és engedélyezte a PG-13-as filmváltozatot.

A film forgatókönyvét eredetileg Kosinski és William Monahan írta, majd Karl Gajdusek első átdolgozásán esett át. Amikor a film az Universal kezébe került, a végső átírást Michael Arndt végezte el, “Michael deBruyn” írói álnéven. A Universal különösen nagyra értékelte a forgatókönyvet, mondván: “Ez az egyik legszebb forgatókönyv, amivel valaha találkoztunk.”

A Cruise főszereplője, Jack 49 által működtetett buborékhajót a Bell 47-es helikopter (a köznyelvben gyakran “buborékkabinos” helikopterként emlegetik) ihlette, egy 1947-es, kerek, átlátszó tetővel ellátott haszonjármű, amelyet Kosinski a manhattani Museum of Modern Art előterében látott, és amelyet a szitakötőhöz hasonlított. Daniel Simon, aki korábban a Tron: Legacy vezető járműtervezőjeként dolgozott együtt Kosinski-vel, azt a feladatot kapta, hogy ebből az alapból megalkossa a Bubble Shipet, és egy fejlett vadászrepülőgépet idéző elemeket vegyítsen a Bell 47-esbe, hogy egy könnyű, funkcionális járművet hozzon létre, amely egyszerre praktikus és esztétikus, hasonlóan a 2001: Egy űrutazás című film hajóihoz.

“Amikor Kubrick a 2001-et készítette, ahelyett, hogy az akkori nagymenő koncepciótervezőkhöz fordult volna, a NASA mérnökeit alkalmazta” – mondta Simon. “Hiszek abban, hogy a forma követi a funkciót. Nem vagyok híve a túlzott díszítésnek, annak, hogy uszonyokat tegyünk valamire, mert az menőnek tűnik”. Digitális modellek alkalmazása helyett a Wild Factory, egy camarillói koncepcióautó-gyártó cég a Bubble Shipet egy 25 láb (7,6 m) hosszú, 4 000-5 000 font (1800-2 300 kg) súlyú, nagyrészt alumíniumból készült propellerből építette meg. A pilótafülke elemeit, például a joystick és a pedálok elhelyezését Cruise-ra szabták, aki képzett pilóta, és akinek volt némi beleszólása a tervezésbe. A járművet úgy alakították ki, hogy könnyen szétszedhető és összeszerelhető legyen, hogy megkönnyítsék a szállítást az izlandi forgatási helyszínekre, ahol egy gimbalra szerelték a repülésről készült felvételekhez. A cselekményben főszerepet játszó pilóta nélküli légi drónok úgy készültek, hogy úgy tűnjenek, mintha ugyanabba a tervezési családba tartoznának, mint a Buborékhajó.

SzereplőválogatásSzerkesztés

Tom Cruise már régóta érdeklődött a film iránt, és 2011. május 20-án hivatalosan is elkötelezte magát.

A Cruise-zal szemben Julia főszerepének betöltésére a producerek öt színésznőt vettek figyelembe: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace és Olga Kurylenko, és 2011. augusztus 27-én mind az öten meghallgatáson voltak. Ezt követően jelentették be, hogy Chastain fogja játszani a film két női főszereplőjének egyikét. 2012 januárjában Chastain tárgyalásokat kezdett Kathryn Bigelow Zero Dark Thirty című filmjének szerepéről, és ezt követően kiszállt az Oblivion versenyéből. Később bejelentették, hogy a szerepet Kurylenko kapta meg.

A szerepre való felkészülés során Kurylenko űrhajósképző videókat, valamint klasszikus sci-fi és romantikus filmeket (például Solaris, Notorious és Casablanca) nézett. “Ami vicces, hogy valójában a Solaris-t néztem meg, Joseph sosem hozta szóba” – mondta Kurylenko. “Tarkovszkij-országból jövök, és akkor már évek óta nem néztem meg. Megnéztem az újat is, George Clooneyval és Natascha McElhone-nal. A történet – mind a Solarisban, mind az Oblivionban – az űrről és az emlékezetről szól.”

A másik főszerepre, Victoriára a producerek eredetileg Hayley Atwellt, Diane Krugert és Kate Beckinsale-t vették fontolóra. A három színésznő Pittsburghbe utazott, hogy a Jack Reacher című filmet forgató Cruise-zal együtt próbáljanak. A szerepet végül Andrea Riseborough kapta. Melissa Leo később kapta meg Sally szerepét.

ForgatásSzerkesztés

A forgatás 2012. március 12-én kezdődött és 2012. július 14-én fejeződött be. A forgatási helyszínek között szerepelt Baton Rouge és New Orleans, Louisiana. A körülbelül három hónapos forgatásból 69 napot Louisianában forgattak, 2012 márciusától májusáig, 11 napot New Yorkban 2012 júniusában, néhány napot a kaliforniai Mammothban 2012 júniusában, 10 napot pedig Izlandon forgattak 2012 júniusában, amikor a napfény közel 24 órán át tart naponta. Az izlandi vulkanikus tájak bemutatása mellett a film rendezője, Joseph Kosinski igyekezett kihasználni az éjjel-nappal tartó fényt, különösen az este 6-tól hajnali 1-ig tartó, “mágikus órának” nevezett fogyó fényt, hogy “a sci-fit a napfénybe hozza”, ellentétben az olyan filmekkel, mint az Alien, amelyek sötét hajótestekben vagy benighted planétákon töltötték az időt.

A legnehezebben forgatható jelenet az volt, amikor Harper szünetet tart, hogy megcsodálja a kilátást és meglocsoljon egy virágot. Ezt úgy vették fel, hogy Cruise-t egy 800 láb (240 méter) magas zuhatag mellé ültették az izlandi Jarlhettur tetején, a Langjökull gyökerénél, ahová csak helikopterrel lehet feljutni. A Harper idilli erdei menedékhelyén játszódó jeleneteket a kaliforniai June Lake-ben lévő Black’s Pondban vették fel.

Az Obliviont a Sony CineAlta F65 kamerájával forgatták, amelyet 2012 januárjában szállítottak le. Egy Red Epicet is használtak olyan jeleneteknél, amelyeknél kézből kellett forgatni, vagy amikor teströgzítéses rigginget alkalmaztak. A filmet 4K felbontásban, a Sony saját nyers képformátumában forgatták, de költség okokból (és Kosinski tiltakozása ellenére) mind a digitális köztes, mind a végleges verzió 2K felbontásban készült.

A Sky Tower díszletéhez (amelyet egy Baton Rouge-i hangstúdióban építettek) Kosinski és Claudio Miranda operatőr szorosan együttműködött a Pixomondo vizuális speciális effekteket gyártó céggel, hogy mind a környezetet, mind a világítást úgy alakítsák ki, hogy kék képernyős hátterek helyett 21, egy hatalmas, körbefutó hátteret célzó frontkivetítőt használtak, amelyek egyetlen folyamatos képet alkotnak. A díszlet egyetlen, 152 x 13 méteres (500 x 42 láb) méretű, fehérre festett muszlinból állt, amely 270 fokos lefedettséget biztosítva körbetekerték a díszletet. Ez lehetővé tette, hogy a teljes környezetet rögzítsék a kamerával, és segített a díszlet 90 százalékának megvilágításában.

Ha az “üvegház” Sky Tower esetében kék vásznat használtak volna, az üveg eltűnt volna a kék megvilágításban, és az utómunka során digitálisan kellett volna reprodukálni. A színészek élvezték a munkát a környezetben, mivel kinézhettek, és valóban láthatták a napfelkelte vagy napnyugta képeit. Ez az új technika lehetővé tette számukra, hogy csökkentsék mind az effektfelvételek számát, amely végül összesen körülbelül 800 volt, mind a költségeket. Még a Victoria által kezelt “vezérlőasztalt” is lefilmezték, majd egy nagy képernyőn jelenítették meg.

Az ahhoz szükséges felvételek megszerzéséhez, hogy megteremtsék azt az illúziót, hogy a Sky Tower díszlete magasan a felhők felett helyezkedik el, a Pixomondo elküldött egy stábot, hogy négy napon át filmezze a kilátást a hawaii Haleakalā csúcsáról három, egymás mellé szerelt Red Epic kamerával. A Pixomondo stuttgarti irodája ezután a három kamera adatait egyetlen gigantikus videófolyamba illesztette (minden egyes állókép 26 megapixelből állt), és különböző napszakos klipeket készített, amelyeket a díszletre vetítettek.

MusicEdit

2012. június 28-án bejelentették, hogy az Oblivion filmzenéjét a francia elektronikus zenekar, az M83 fogja komponálni. Arról, hogy miért éppen az M83-at választotta a film zenéjére, Joseph Kosinski rendező a következőket mondta: “Visszamentem, és megtaláltam az Oblivion első, 2005-ös treatmentjét, és a treatmentben szerepelt egy M83-as soundtrack. Nyilvánvalóan a Tron: Legacy kollaboráció a Daft Punkkal olyan jól sikerült, ahogyan azt valaha is reméltem, valami hasonlót akartam csinálni, hogy egy, a filmszakmán kívülről érkező művészt hívok meg, hogy eredeti hangzást hozzon létre ehhez a filmhez”.” Kosinski így folytatta: “A Daft Punk zenéjének nem lenne értelme ehhez a filmhez. Olyan művésznek kellett lennie, akinek a zenéje illik a témákhoz és a történethez, amit el akartam mesélni. Az M83 zenéjét pedig frissnek és eredetinek, nagyszabásúnak és epikusnak éreztem, ugyanakkor érzelmesnek is, és ez egy nagyon érzelmes film, ezért úgy éreztem, jól illik hozzá.”

Az M83-as Anthony Gonzalez vezetéséhez Kosinski rendező Joseph Trapanese-t hívta segítségül, aki Gonzalezzel együtt írta a zenét. Kosinski azt állítja: “Együtt hozták létre azt a zenét, amiről azóta álmodtam, hogy nyolc évvel ezelőtt először vetettem papírra ezt a történetet”. Trapanese-re először akkor figyelt fel Kosinski, amikor a Tron: Legacy című filmben a Daft Punkkal dolgozott együtt, mint hangszerelő és hangszerelő.

A Rolling Stone-nak adott interjújában az M83 frontembere, Anthony Gonzalez így nyilatkozott: “A filmzenét úgy kezdtem el írni, hogy olvastam a forgatókönyvet, aztán amikor bejön a kép, az már más, és az ember átvált egy másik hangulatra, megváltoztatja a dolgokat, és sokat kísérletezik a zenével”. Gonzalez hozzátette: “Sokat dolgoztam Joseph-fel, és ő nagyon kényes a filmjei zenéjére, így sok időt töltöttünk azzal, hogy beszélgettünk a zenéről, és együtt dolgoztunk a hangszerelésen.”

.

Szakmai értékelés

összetett pontszám
Forrás	Minősítés
Metacritic	55/100
Kritikai pontszámok
Forrás	Minősítés
Allmusic
A hang következménye
Digitális kém
Filmnyomok.com
Pitchfork Media	(4.5/10)
Under the Radar

A soundtrack album április 9-én jelent meg, 2013-ban a Back Lot Music kiadónál. A soundtrack deluxe kiadása ugyanazon a napon jelent meg kizárólag az iTunes-on keresztül. Ez további 13 zeneszámot tartalmaz.

Track listing

A zenét Anthony Gonzalez és Joseph Trapanese szerezte. Az “Oblivion” dalszövegét Gonzalez és Susanne Sundfør írta.