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コシンスキーは、ラディカル・コミックでアーヴィッド・ネルソンと共同執筆を始めたグラフィック小説『オブリビオン』の映画化を望んでいました。 しかし、この小説は完成せず、コシンスキーは現在、「それはプロジェクトの単なる段階だった」と認めています。 彼はEmpireのインタビューで、「ラディカル・コミックスとのパートナーシップのおかげで、一連のイメージを発展させ、何年もかけてストーリーをさらに洗練させる作業を続けることができた」と説明している。 そして、私は基本的にそのすべての開発を、スタジオへのピッチキットとして使用しました。 ですから、たとえ私たちが本当に絵入り小説としてリリースしなかったとしても、物語は映画として語られており、それは常に意図していたことでした」

コシンスキーの前作「トロン：レガシー」を制作したウォルト・ディズニー・ピクチャーズは、2010年8月の激しいオークションの後、ラディカル・コミックスとコシンスキーからオブリビオン映画化の権利を取得しました。 同作品はコシンスキーの監督作品であり、バリー・レヴィンがプロデューサー、ジェシー・バーガーが製作総指揮を務めた。 この映画には、パラマウント、フォックスのチャーニン・エンタテインメント、ユニバーサルが入札していた。 ディズニーは、家族向けという評判通り、彼らが構想していたPG指定の映画では、ストーリーの変更が多すぎると判断し、その後権利を放棄した。

映画の脚本は、もともとコシンスキーとウィリアム・モナハンによって書かれ、カール・ガジュドゥセクによって最初のリライトが行われた。 ユニバーサルの手に渡ると、マイケル・アーントが「マイケル・デブルーイン」のペンネームで最終リライトを担当した。 ユニバーサルはこの脚本を特に高く評価し、「今まで出会った脚本の中で最も美しい脚本の一つだ」と述べた。

クルーズが演じる主人公ジャック49が操縦する「泡の船」は、コシンスキーがマンハッタンの近代美術館のロビーで見た、透明な丸い天蓋を持つ実用的な車両、ベル47ヘリコプター（しばしば口語で「泡コックピット」ヘリ）と、彼がトンボになぞらえて考えたものであった。 トロン: レガシー」でリード ビークル デザイナーとしてコシンスキーと仕事をしたことのあるダニエル サイモンは、このベースからバブルシップの作成を任され、ベル 47 に最新の戦闘機を連想させる要素を取り入れて、彼が「2001年宇宙の旅」で見た船のように、実用性と美的感覚を兼ね備えた、軽くて機能的な乗り物を作成することに成功しました。 私は「形は機能に従う」と考えています。 過剰な装飾や、カッコいいからとフィンをつけるのは好きではありません」。 カマリロのコンセプトカー会社ワイルド・ファクトリーは、バブルシップをデジタルモデルではなく、全長7.6m、重量1,800〜2,300kg、ほとんどがアルミニウムの支柱として製作しました。 ジョイスティックやペダルの配置など、コックピットの要素は、パイロットの資格を持つクルーズのためにカスタマイズされ、デザインにも意見が取り入れられた。 また、アイスランドの撮影現場への運搬を容易にするため、ジンバルに搭載して飛行させるなど、分解・組み立てが容易なように配慮されています。 また、プロットで重要な役割を果たす無人航空機は、バブルシップと同じデザインファミリーに見えるように作られた。

キャスティング編集

トム・クルーズは長い間この映画に興味を示しており、2011年5月20日に正式に参加を決めた。

クルーズの相手役である主役のジュリアを演じるにあたり、プロデューサーはジェシカ・チャステイン、オリヴィア・ワイルド、ブリット・マーリング、ノオミ・ラパス、オルガ・キュリレンコの5人を候補に挙げ、2011年8月27日に5人ともオーディションを受けた。 その後、チャステインが本作の2人の女性主人公のうちの1人を演じることが発表された。 2012年1月、ChastainはKathryn Bigelow監督の映画『Zero Dark Thirty』への出演交渉に入り、その後『Oblivion』の候補から外れることになりました。 3412>

この役作りのために、キュリレンコは宇宙飛行士のトレーニングビデオや、古典的なSFや恋愛映画（『ソラリス』『悪名』『カサブランカ』など）を鑑賞したそうです。 面白いのは、私が実際に『ソラリス』を観ていたことです。 「私はタルコフスキーの出身ですが、その時はもう何年も見ていませんでした。 ジョージ・クルーニーとナターシャ・マケルホーンが出演している新作も観ましたよ。 ソラリス』でも『オブリビオン』でも、ストーリーは宇宙と記憶を扱っています」

もうひとりの主役であるヴィクトリアについて、プロデューサーは当初、ヘイレイ・アトウェル、ダイアン・クルーガー、ケイト・ベッキンセイルを候補に挙げていました。 この3人の女優はピッツバーグに行き、「ジャック・リーチャー」を撮影中のクルーズと一緒にスクリーンテストを行いました。 最終的にこの役はアンドレア・ライズボローに決定した。 また、”崖っぷち “であることをアピールするために、”崖っぷち “であることをアピールするために、”崖っぷち “であることをアピールするために、”崖っぷち “であることをアピールするために、”崖っぷち “であることをアピールする。 撮影場所は、ルイジアナ州のバトンルージュとニューオーリンズなど。 約3ヶ月の撮影期間のうち、2012年3月から5月までの69日間はルイジアナ州で、2012年6月に11日間がニューヨークで、6月にカリフォルニア州のマンモスで数日間、そして日照時間が24時間近く続く2012年6月に10日間がアイスランドで撮影された。 アイスランドの火山風景を紹介するとともに、ジョセフ・コシンスキー監督は、24時間体制の光、特に「マジックアワー」と呼ばれる午後6時から午前1時の薄明かりを利用し、暗い船体や暗黒の惑星で過ごす『エイリアン』などの作品とは対照的に「SFを昼間に持ち出す」ことを目指していました

撮影で最も難しいのは、ハーパーが景色を見て休憩し、花に水をやるシーンです。 アイスランドのラングヨークルの根元にあるジャルヘトゥールの頂上で、ヘリコプターでしか行けない800フィート（240メートル）の落差の横にクルーズを座らせて撮影されたものだそうです。 3412>

Oblivion は、2012年1月に出荷された Sony の CineAlta F65 カメラで撮影されました。 また、手持ち撮影が必要なシーンや、ボディマウントのリギングが必要なシーンでは、Red Epicも使用されました。 この映画は、ソニー独自のRAW画像フォーマットで4K解像度で撮影されましたが、コスト上の理由から（そしてコシンスキー監督の抗議を受け）、デジタル中間版と最終版の両方が2K解像度で行われました。

スカイ タワーのセット（バトン ルージュのサウンドステージに構築）では、コシンスキーと撮影監督クラウディオ ミランダは、視覚特殊効果ハウス Pixomondo と緊密に協力して、環境と照明を確立するために、ブルースクリーン バックグラウンドではなく、1 つの連続したイメージを形成するために、巨大なラップアラウンド バックグラウンドに向けて 21 のフロント スクリーン プロジェクターを使用しました。 背景は、500×42フィート（152×13メートル）のペイントされた白いモスリンのシームレスな一枚で、270度カバーできるようにセットに巻き付けられています。 これにより、環境全体をカメラに収めることができ、セットの 90% を照らすことができました。

もし「ガラスの家」のスカイタワーにブルースクリーンが使用されていたら、ガラスは青い照明に消えてしまい、ポストプロダクションでデジタルに再現しなければならなかったことでしょう。 俳優たちは、外を見れば実際に朝日や夕日が見えるという環境で、楽しく仕事をすることができました。 この新しい手法により、合計約800枚に及ぶエフェクトショットを削減することができ、経費も削減することができた。 3412>

Sky Tower のセットが雲の上にあるような錯覚を起こすのに必要な映像を得るため、Pixomondo は、ハワイのハレアカラ山頂からの眺めを 4 日間撮影し、1 つのリグに Red Epic カメラ 3 台を横に並べて設置するクルーを送り込みました。 その後、Pixomondoのシュトゥットガルトオフィスが3台のカメラのデータをつなぎ合わせて1つの巨大なビデオストリーム（各静止画は26メガピクセルで構成）を形成し、セットに映し出されるさまざまな時間帯のクリップを制作しました。

MusicEdit

2012年6月28日、フランスのエレクトロニクスバンドM83が「Oblivion」のサウンドトラックを作曲すると発表されました。 M83を起用した理由について、ジョセフ・コシンスキー監督は、「2005年の『オブリビオン』の最初のトリートメントを遡ったら、その中にM83のサウンドトラックがリストアップされていたんだ」と語っています。 明らかにDaft PunkとのTron: Legacyのコラボレーションは、私が望んでいた通りにうまくいったので、この映画のためにオリジナルのサウンドを作るために映画業界の外からアーティストを引っ張ってくるという意味で、同じようなことをやりたかったんだ。” と語っています。 コシンスキーは続けて、”ダフト・パンクの音楽はこの映画には意味をなさないだろう。 私が伝えようとしているテーマやストーリーに合った音楽を持つアーティストでなければならなかった。 M83の音楽は、新鮮でオリジナル、大きくて壮大であると同時に、感情的で、この映画はとても感情的な映画なので、ぴったりだと感じました」

M83のアンソニー・ゴンザレスの作曲プロセスを指導するために、コシンスキー監督は、ゴンザレスとともにスコアを共同作曲したジョセフ・トラパネーズを迎えました。 コシンスキー監督は、「8年前にこの物語を初めて紙に書き出して以来、私が夢見てきたスコアを一緒に作り上げてくれた」と述べています。 トラパネーゼがコシンスキーの目に留まったのは、彼が「トロン：レガシー」でダフト・パンクとアレンジャー兼オーケストレーターとしてコラボレートしたときだ。

ローリング・ストーンのインタビューで、M83のフロントマン、アンソニー・ゴンザレスは、「私は脚本を読んだだけでサントラを書き始め、写真が入ると違って、別の雰囲気に切り替えてものを変え、音楽で多くの実験を開始しました。” と述べている。 ゴンザレスはさらに、「ジョセフとはよく一緒に仕事をしたが、彼は映画の音楽にとてもこだわるので、音楽について話し、一緒にアレンジをするのに多くの時間を費やした」と語った。”

のレビューのスコア。

プロの評価

集計スコア
Source	Rating
Metacritic	55/100
Review scores
Source	Rating
Allmusic
音の結果	。
Digital Spy
フィルムトラック．com
Pitchfork Media	(4.0)5/10）
Under the Radar

サウンドトラックアルバムは4月9日にリリースされました。 2013年、Back Lot Musicより発売。 同日、iTunes限定でサウンドトラックのデラックス・エディションが発売されました。

Track listing

すべての音楽は、Anthony GonzalezとJoseph Trapaneseによって作曲されています。 “Oblivion “の作詞はGonzalezとSusanne Sundfør.

5:30

5:40

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1.05

4.051.05