この記事は元々、Architectural Digest の 2004 年 3 月号に掲載されました。
彼は遠い銀河の創造者です：デススター、ジェダイの騎士、ドロイド、ウーキー、カエル頭のエイリアン、威張りくさって不従順なプリンセスの。 しかし、ジョージ・ルーカスが自分と自分の会社ルーカスフィルムのために、北カリフォルニアのマリン郡の奥深くにあるユートピア惑星、スカイウォーカーランチの設計に着手すると、フォースはビクトリア朝であることが判明した。
「SFにはまったく興味がなかった」と語る大衆文化の一人歩きをしている彼は、近くのモデストでの子供時代に遡りビクトリア朝およびミッション建築に傾倒している。 「私の好みはいつもロマンチックなんだ。 私の心は1910年ごろにあると思う。 そのスタイルが大好きです」
この自称歴史好きが自分の前世を書き換えていたら、スターウォーズは存在しなかっただろうと歴史に記録しましょう彼のオリジナルのファンタジーを追求しました。 「私はいつも欲求不満の建築家でした」と彼は告白しています。 「でも、数学には勝てなかったんだ。 (三角法に感謝)
それにもかかわらず、消防署に守られた2500エーカーの旧酪農牧場で、リズミカルな丘の後ろの人里離れた谷間に、ジョージ・ルーカスはついに彼の内なるスティックレイを解放することができたのである。
ルーカス・ヌーボーの暖かい雰囲気の中で、ローズビルの陶器、ダース・モールのライトセーバー、マックスフィールド・パリッシュの絵画、『レイダース/失われたアーク』のスタッフ・オブ・ラの頭飾りが同じ世界に生息しているのです。 「私はいつも自分の家で仕事をしています」と彼は言います。 「多くの作家がそうだと思う。 多くの作家がそうだと思いますが、自宅の方がより親しみやすく、快適で落ち着くんです。 私たちはアイデア商売だから、アイデアを出すのに静かでいい場所が欲しかったんだ。 そのため、チャンスと資金を得たとき、自分でやってみようと思いました」
は言います。 特にスカイウォーカー・サウンドは、ツタに覆われたレンガ造りのワイナリーを装った画期的なポストプロダクション施設である。 約250人の従業員を抱えるこの牧場には、ジェームズ・キャメロン監督、フィリップ・カウフマン監督、クリント・イーストウッド監督など、スカイウォーカーの有名なサウンドステージやポストプロダクションスタジオを訪れる人々のためのベッド＆ブレックファストのゲストコンプレックスもあります。 さらに、3つのレストラン、ヨガやピラティスのクラスがあるヘルスクラブ、7エーカーのオリーブ園、35席の劇場、アリス・ウォーターズに触発されたオーガニックガーデン、牧歌的な雰囲気を演出する馬、ヤギ、鶏、テキサスロングホーンの群れ、ベティ・ブープというベトナムポットベリー豚があります。 イウォーク湖の高台にあるスカイウォーカーのブドウ畑のブドウは、ナパバレーの旧友フランシス・フォード・コッポラのニーバム・コッポラ・エステート・ワイナリーに運ばれ、「天空の旅人」（イタリア語で「スカイウォーカー」）、つまり母屋のドアの面取りガラスをカラー化したラベルでボトリングされる。
ルーカスの映画のように、現実と空想の風景が混在するスカイウォーカー・ランチは、まるで昔からそこにあったかのように見えるように、巧妙にデザインされた新しい作品なのである。 この牧場を作ること自体が、ルーカスの真骨頂だ。 映画監督は、敷地内に自身のアートグラススタジオと製粉所を設立し、才能ある職人を雇って、ビクトリア調の正式な階段からステンドグラスの窓まで、すべてを作り上げました。 「本格的なものを作ろうとすると、既製品を買うだけではダメなんだ。 「最終的には、職人運動のようなものでした。 ビクトリア調の建物をアレンジしたような外観にはしたくなかったんです。 1869年に建てられた母屋に、1910年にグリーン＆グリーンにふさわしい図書館棟を愛情を込めて増築したというストーリーです。 「ヴィクトリア朝の建物を改造したようなものです」と彼は言う。 「その方が、本当の家のあり方だと思います。 また、自分の好きな建築様式で遊ぶ機会にもなりました」
ルーカスは、折衷主義を好みます。 かつてロジャー・エバート氏がスター・ウォーズについて述べたように、彼は「陽気に過去を詮索する」のである。 ルーカス自身は、映画の外観を「使い古された未来」と表現しており、ミッションから帰還したアポロ宇宙船からインスピレーションを得て、「無重力状態のキャンディバーの包み紙や古いタンの瓶、家族のステーションワゴンほど異質なものはない」と述べている。 スカイウォーカー・ランチは、ルーカスが脚本を書き、平面図や立面図を描き、社内外の建築家やインテリアデザイナーのチームと共同作業した、中古の過去の新しい建物であり、その裏返しである。 ルーカスは、「私は人生をかけて、古いスタイルを再構築してきました」と熱っぽく語ります。 「昔のオフィスは、サンアンセルモにあるビクトリア調の大きな家だったんですが、立派なビクトリア調ではなく、大きなポーチのある牧場ビクトリア調でした。 私は歴史や古いものにとても興味があるんです。 スターウォーズだって古かったし。 宇宙とはあまり関係がない。 1940年代の映画のスタイルと、2,000年から3,000年前の神話に基づいています」
ルーカスフィルム研究図書館に入ると、監督の脳内に入り込むような感じがします。 鉛ガラスのドームから差し込む光でオレンジがかった暖かい光が差し込む二階建ての部屋は、廃橋から救い出されたレッドウッドの原木で作られた本棚に包まれています。 レッドウッドの螺旋階段は、さらに多くのボリュームへと続いている。 軍事史や武器、衣装、自然（特に奇妙な昆虫）、そしてインカの遺跡 & ジャングルの道といったタイトルでいっぱいの巨大な地理のセクションだ。
おそらくちょっとした象徴として、ルーカスは最初の映画がハリウッドによって無情にもカットされてしまい、パラマウントとユニバーサル両方のスタジオのコレクションを購入し、現在は4人の参考図書館員がいる彼自身の図書館の一部になっている。 「彼らは巨大で美しいライブラリーを販売しており、私たちはそれを必要としていました。 「特にスター・ウォーズのような映画では、異なる文化、場所、風俗など、膨大な量のデザインワークがあります。 乗り物、武器、食器、グラスなど、すべての文化や環境に合わせてデザインしなければなりません。 作家として、『次の火曜日までに、これとこれとこれについて知りたいんだけど』と電話をかけられるような図書館が必要なんです」。 「8894>
ルーカスは 3 人の養子の父親で、別の場所に住んでいますが、彼の膨大なプライベート アート コレクションはスカイウォーカー ランチのほぼ隅々まで行き渡っています。 当然のことながら、彼は何百枚ものビンテージ映画のポスターを所有しています（「昔の映画監督はポスターを集めていたよ」と彼は冗談を言います）。 しかし、ノーマン・ロックウェルやJ.C.ライエンデッカーなどのイラストレーターの作品に、彼の情熱の多くが注がれている。 アメリカン・グラフィティ』の監督は、「イラストには文化的な重みがある」と指摘する。 「
鶏舎からリサイクルした板に合わせて、梁を地衣類と煙でペイントした宿泊施設では、ルーカスが敬愛する人物をテーマにした部屋が用意されています。 ジョン・フォード監督の部屋は喫煙可。 フランク・ロイド・ライトの部屋には、未完成のリゾートを描いた珍しいライトの絵が飾られています。 タイタニック号がバラバラになる音やライトセーバーの音など、さまざまな音が出るミックスAのようなホタテ型の音響のワンダーランドで、映画制作の最後の苦しみを味わう監督たちにとって、こうした快適な空間はありがたいものです。 「L.A.では、業界やスタジオの存在を感じることができます」とフィリップ・カウフマン監督は言います。 「ジョージの家に行くと、自分の映画しかない。 8894>
確かに、大企業に勤める人の多くは、砂漠の惑星タトゥイーンの騒々しいカンティーナとはかけ離れた、薪をくべる屋外グリルのある文明的なヴィクトリア調ダイニングルームで昼食をとることはない。
Lucas 氏は、現在 San Rafael 近郊にある Industrial Light & Magic と、彼の会社の他の一部を、19 世紀末の歴史的建築物がある旧陸軍基地、サンフランシスコの Presidio にある新しいデジタル センターに移転する予定です。
しかし本物であっても、最後の世紀の終わりに、市長がたまたま優秀な億万長者の映画監督であるという理想の町のようなスカイウォーカー ランチにはかなわないかもしれません。 ルーカスは、「ここは小さな町ではないんだ」と言う。 「どちらかといえば、工業団地だ。 でも、いい工業団地だよ」
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