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初期生活と映画

キューブリックは医師の息子としてブロンクスに育ち、幼い頃からチェスと写真に興味を持つようになる。 聡明だが飽きっぽい性格で、成績は悪かったが、高校の写真係になりきっていた。 16歳のとき、フランクリン・D・ルーズベルト大統領死去の見出しに囲まれて落ち込む新聞売り子を写した表情豊かな写真を「ルック」誌に売り込んだ。 17歳で『ルック』誌のスタッフとなったキューブリックは、ニューヨーク市立大学への進学を断念し、その後4年以上にわたってフォトジャーナリストとして全米を飛び回った。 また、ニューヨーク近代美術館での回顧上映の常連となり、特にオーソン・ウェルズとセルゲイ・エイゼンシュテインの作品に影響を受けた。 1950年には、ボクシングの試合の直前を描いた短編ドキュメンタリーを撮影し、RKOから『戦いの日』（1951年）として公開された。

2本のドキュメンタリーを監督した後、彼は父親と叔父に、彼の最初の劇映画、超低予算戦争映画『恐怖と欲望』（1953）の制作資金の援助を説得することに成功しました。 その後、またもや低予算でボクシングにまつわるロマンス映画『キラーズ・キス』（1955年）の製作資金をかき集めた。 この時、彼はプロデューサーのジェームズ・B・ハリスと手を組み、ハリス・キューブリック・プロダクションズを設立した。 キラーズ・キス』の評判に後押しされ、ユナイテッド・アーティストはキューブリックに、スターリング・ヘイデン、マリー・ウィンザー、ヴィンス・エドワーズ、エリシャ・クック・ジュニアなど、質の高いB級映画の脇役を雇うだけの資金を提供し、次作に出演させることに成功した。 その結果、競馬場での強盗事件を描いた緊迫したケイパー映画『The Killing』（1956年）が誕生した。

ハリウッドでの出世を続けるキューブリックは、United Artistsから85万ドルの予算を与えられ、反戦ドラマ『栄光の軌跡』（1957）を西ドイツで撮影することになりました。 第一次世界大戦を舞台に、フランス軍によるドイツ軍の陣地への自爆攻撃とその余波に焦点を当てた作品である。 フランス軍将校を痛烈に描いたため、フランスでは1975年まで上映されなかった。 カーク・ダグラス、アドルフ・メンジュー、ラルフ・ミーカーが威厳のある演技を見せた。 また、「栄光の扉」はカルダー・ウィリンガム、カルト小説家のジム・トンプソン、そしてキューブリックによる素晴らしい脚本が特徴であった。 キューブリックはそのキャリアを通じて、プロダクションデザイン、編集、撮影をはじめ、映画のあらゆる側面の細部にまで手を抜かないアプローチをとってきました。 実際、『栄光のルパン三世』の手持ち撮影は、彼自身の手によるものであった。

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「崖っぷち」 (1961)は、マーロン・ブランドと数カ月にわたって共同開発したが、2人の間の創造性の相違があまりにも大きくなり、キューブリックはこの企画から離れ、結局ブランド本人が監督を務めることとなった。 その後、キューブリックはダグラスからのオファーを受け、解雇されたばかりのアンソニー・マンから『スパルタカス』（1960）の監督を引き継ぐことになった。 ローマ帝国での奴隷の反乱を描いた『スパルタカス』は3時間を超える大作で、一部の批評家からは長すぎると言われたが、ほとんどの人が「剣とサンダル」の定番冒険映画よりはるかに優れていると認めている。 ハワード・ファストの小説をダルトン・トランボが脚色し、ダグラス、ローレンス・オリヴィエ、ピーター・ウスティノフ、チャールズ・ロートンら著名なキャストが出演したことも有利に働いた。 スパルタカス』はキューブリックにとって間違いなく最もアクセスしやすい映画だったが、最も無名な映画でもあり、彼が最もコントロールできなかった映画でもあった

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