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Ecco una lista delle 16 scale più importanti per l’improvvisazione jazz e i contesti armonici in cui possono essere usate per improvvisare.

Non importa se suoni la chitarra, il piano, il sassofono, la tromba, il basso o il kazoo. Queste scale sono importanti da conoscere per tutti gli strumenti.

Anche se non vogliamo sembrare di suonare scale quando improvvisiamo, è comunque molto importante sapere quali note saranno consonanti con ogni accordo, ed è per questo che la teoria degli accordi/scale è così importante.

Devi ancora studiare il linguaggio e il vocabolario del jazz per sapere come applicare appropriatamente queste scale nella tua improvvisazione!

Mi piace pensare alle scale come “collezioni di pitch.”

Significa, opzioni di scelta delle note che possiamo suonare in qualsiasi ordine particolare, piuttosto che un modello lineare da suonare.

Penso che questo sia un modo più sano di pensare alle scale, e in definitiva ci aiuterà a diventare migliori improvvisatori di jazz.

Quindi, detto questo, immergiamoci nelle 16 scale più importanti per l’improvvisazione jazz e assicuriamoci di conoscerle.

Quando si tratta di armonia diatonica, capire i modi è incredibilmente importante per mettere in relazione le “collezioni di pitch” con le diverse qualità di accordi.

Scala Ionica o Maggiore

Formula: 1-2-3-4-5-6-7-8 (Cmaj7)

La scala maggiore è consonante sugli accordi maggiori. Per esempio, una scala di Do maggiore corrisponde ad un accordo di Do maggiore.

Scala minore dorica

Formula: 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

La scala minore dorica come b3, 6 naturale e b7. È la scala minore più comunemente usata per l’improvvisazione nella musica jazz.

Funziona su qualsiasi accordo ii, o accordo i, ma può essere usata anche per altri accordi minori, come l’accordo iii e l’accordo vi.

Scala minore frigia

Formula: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 o G7(b9)sus)

Tra i cinque tipi di scale minori (Dorian, Phrygian, Aeolian/Natural Minor, Harmonic Minor, and Melodic Minor), il modo Phrygian è probabilmente una delle due scale minori meno comuni per l’improvvisazione jazz, insieme alla minore armonica.

Il modo frigio è ancora usato in almeno due contesti:

• La scala frigio funziona su un accordo di iii (Emin7 nella chiave di C funziona con E frigio)
• La frigio minore può anche essere usata su un accordo V7 se l’accordo V7 è sospeso e ha un b9. Per esempio, in una progressione da G7(b9)sus a Cmin7, un G frigio (stesso centro chiave di Eb maggiore, 3 bemolle) funziona bene.

Lydian Major

Formula: 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 o Cmaj7#11)

Il modo Lydian funziona bene su qualsiasi accordo di maj7#4, maj7b5, o maj7#11.

L’esempio più ovvio è un accordo di IV (per esempio F maggiore nella chiave di C), ma il modo Lydian può anche funzionare bene su un accordo di I.

La scala Lydian è la più brillante di tutti i modi di chiesa, e ha un sapore distinto e moderno su un accordo I a causa del tono non diatonico (nel contesto di un accordo I) dell’accordo #4.

Scala Mixolydian o Dominante

Formula: 1-2-3-4-5-6-b7-8 (G7)

Il modo Mixolydian è la scala più basilare per improvvisare su un accordo V7.

Puoi anche usare la scala alterata, la scala diminuita mezza intera, il tono intero, o anche la frigio su un accordo V7, ma ogni scala diversa implica alterazioni diverse, e scale diverse funzioneranno meglio in contesti musicali diversi.

Minore eoliano o naturale

Formula: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Si potrebbe pensare che il minore naturale dovrebbe essere la scelta preferita per gli accordi minori, ma la maggior parte dei musicisti usa di default il Dorian su un accordo minore.

Questo è dovuto alla consonanza relativa del 6 naturale della scala di Dorian contro la dissonanza relativa del b6 della scala minore naturale.

Puoi scegliere di usare il Dorian su un accordo vi, anche se il minore naturale è di solito una scelta accettabile anche per un accordo vi o un accordo i minore.

Locrian o Half Diminished

Formula: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

L’esotica scala Locriana è il modo più scuro e dissonante della scala maggiore. Funziona bene su un accordo semidiminuito (conosciuto anche come un accordo min7(b5)).

Quando ci si avvicina ad un accordo semidiminuito, ad alcuni suonatori piace inasprire il b2 del modo Locriano ad un 2 naturale.

Se si innalza il b2 ad un 2 naturale, questa nuova scala è chiamata il modo “Locriano #2” (che è “sharp” 2, non “number” 2), che è in realtà il sesto modo dell’armonia minore melodica. Questa scala è 12b34b5b6b78, e il naturale 2 differisce dal modo Locriano.

È utile mettere Locriano e Locriano #2 nella stessa categoria di scala, poiché entrambi possono essere usati per navigare in una mezza categoria:

7.5 Locriano #2

Formula: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Se volete una spiegazione più completa sui modi maggiori, guardate questo video che ho creato:

Mezzo vuoto diminuito o dominante diminuita

Formula: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Perché le scale diminuite sono simmetriche, ci sono solo tre scale diminuite, e ciascuna può essere iniziata in otto punti diversi!

Tutte le scale diminuite sono composte da mezzi passi e passi interi alternati, ma puoi iniziare sia con un mezzo passo che con un passo intero.

La scala diminuita di mezzo passo può essere chiamata dominante diminuita perché funziona bene su un accordo di dominante 13(b9).

La scala diminuita di mezzo passo è composta dagli intervalli H-W-H-H-W-H-W-H-W-W (H=mezzo passo, W=passo intero)

Metà diminuita

Formula: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Se si inizia una scala diminuita con un passo intero, diventa W-H-W-H-W-H-W-H-H. Questo modo della scala diminuita funziona bene su un accordo diminuito.

Scala alterata

Formula: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

La scala alterata è in realtà il 7° modo della minore melodica.

Funziona benissimo su un accordo alterato (7#9b13, o 7alt), che implica 7(b9#9#11b13). Questa scala ha molti nomi, tra cui “Super-Locrian”, “Diminished-Whole-Tone” o anche la scala “Dim-Wit”.

Il vibrafonista Gary Burton ama ricordarci che la scala alterata ha un tono nascosto, la quinta naturale, che è anche consonante con questa scala.

Anche se la quinta naturale non è tecnicamente nel 7° modo del minore melodico, ricordate che la quinta naturale funziona anche quando si improvvisa con una scala alterata su un accordo di dominante alterata.

Scala tonale intera

Formula: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

La scala integrale ha solo 6 note (la settima nota sarebbe la radice raddoppiata nell’ottava superiore). È interamente composta da passi interi: W-W-W-W-W-W.

Questa scala implica un 9 naturale, un #11, un b13, e naturalmente un b7. Funziona bene su un accordo 7b13, purché ci sia un 9 naturale e non un b9 o un #9.

12. Scala Pentatonica Minore e Blues

Formula: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (per la Scala Blues aggiungere #4)

Pentatonica Minore:

Scala Blues:

La scala blues è una delle prime scale che si insegna a molti musicisti jazz.

Preferisco pensare alla scala blues come ad una pentatonica minore con un #4 aggiunto.

Queste scale sono spesso suonate sopra un blues, poiché i suoni si prestano bene a quel tipo di linguaggio.

Tuttavia, se vuoi andare oltre queste scale, iscriviti alla nostra masterclass gratuita “Boost Your Jazz Blues.”

Dominante Lydiana

Formula: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydian implica un #4. La dominante implica un b7. Se li metti insieme, hai il quarto modo della scala minore melodica!

Questa scala funziona bene su un accordo dominante II7 o dominante IV7, un bII7 tritone sub, o qualsiasi accordo 13 (#11).

Scale Bebop

Se aggiungi un tono cromatico extra di passaggio ad una scala maggiore, dorica, o mixolidiana, ottieni una scala bebop.

Mentre i musicisti bebop tecnicamente mettevano le note cromatiche in altri posti e questo suonava bene nelle registrazioni, i teorici del jazz hanno codificato le scale bebop in qualcosa di più concreto, mettendo il tono cromatico di passaggio tra 6 e 5 (scale bebop maggiori) e 8 e b7 (scale bebop dominanti e minori).

Le scale bebop sono principalmente scale discendenti, e quindi ho elencato i numeri all’indietro per riflettere la natura discendente di queste scale.

Bebop maggiore

Formula: 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Puoi usare la scala maggiore bebop con qualsiasi accordo maggiore.

Il tono cromatico di passaggio è posto tra 6 e 5. Con qualsiasi di queste scale bebop, l’idea è di usare la nota cromatica come tono cromatico di passaggio, e di non fermarsi troppo a lungo sulla nota cromatica.

Minor Bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

La scala minore bebop ha una cromatica tra 8 e b7. Funziona bene su un accordo minore.

Ricordati di usare il cromatismo della scala quando improvvisi, e di usare la settima naturale come tono di passaggio.

Mixolydian Bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

La scala bebop mixolidiana è la quintessenza della scala bebop. Ha un tono cromatico di passaggio tra 8 e b7, e funziona meglio su un accordo di dominante inalterato.

Spero che queste scale ti aiutino nella tua ricerca per diventare un improvvisatore migliore!

Vuoi sicuramente andare oltre l’apprendimento di queste scale nella chiave di concerto C e portarle attraverso tutte le 12 chiavi.