Free Press

Oto lista 16 najważniejszych skal dla jazzowej improwizacji i harmonicznych kontekstów, w których mogą być użyte do improwizacji.

Nie ma znaczenia, czy grasz na gitarze, fortepianie, saksofonie, trąbce, basie, czy kazoo. Te skale są ważne dla wszystkich instrumentów, aby wiedzieć.

Chociaż nie chcemy brzmieć jak gramy skale, kiedy improwizujemy, to jednak bardzo ważne jest, aby wiedzieć, jakie nuty będą współbrzmieć z każdym akordem, dlatego teoria akordów/skal jest tak ważna.

Wciąż musisz studiować język i słownictwo jazzu, aby wiedzieć, jak odpowiednio zastosować te skale w twojej improwizacji!

Lubię myśleć o skalach jako „kolekcjach wysokości dźwięku.”

Mając na myśli, opcje wyboru nut, które możemy grać w dowolnej określonej kolejności, a nie liniowy wzór do gry.

Myślę, że jest to zdrowszy sposób myślenia o skalach, a ostatecznie pomoże nam stać się lepszymi improwizatorami jazzowymi.

Więc z tym byciem powiedzianym, zanurzmy się w 16 najważniejszych skalach dla improwizacji jazzowej i upewnijmy się, że je znamy.

Jeśli chodzi o harmonię diatoniczną, zrozumienie trybów jest niesamowicie ważne dla odniesienia „kolekcji wysokości dźwięku” do różnych jakości akordów.

Skala Jońska lub Major

Formuła: 1-2-3-4-5-6-7-8 (Cmaj7)

Skala durowa jest konsonansowa nad akordami durowymi. Na przykład, skala C-dur odpowiada akordowi C-dur.

Skala minorowa dorycka

Formuła: 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

Skala mollowa dorycka jako b3, natural 6, i b7. Jest to najczęściej używana skala mollowa do improwizacji w muzyce jazzowej.

Pracuje nad dowolnym akordem ii, lub akordem i, ale może być również używana do innych akordów mollowych, takich jak akord iii i akord vi.

Skala mollowa frygianowa

Formuła: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 lub G7(b9)sus)

Z pięciu rodzajów skal mollowych (dorycka, frygijska, eolska/naturalna mollowa, harmoniczna mollowa i melodyczna mollowa), tryb frygijski jest prawdopodobnie jedną z dwóch najmniej powszechnych skal mollowych dla improwizacji jazzowej, wraz z harmoniczną mollową.

Tryb frygijski jest nadal używany w co najmniej dwóch kontekstach:

• Skala frygijska działa nad akordem iii (Emin7 w kluczu C działa z E Phyrgian)
• Moll frygijski może być również używany nad akordem V7, jeśli akord V7 jest zawieszony i ma b9. Na przykład, w progresji G7(b9)sus do Cmin7, G Phrygian (ten sam środek klucza jak Eb-dur, 3 płaskie) działa dobrze.

Lydian Major

Formuła: 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 lub Cmaj7#11)

Tryb lidyjski działa dobrze nad każdym maj7#4, maj7b5, lub maj7#11 chord.

Najbardziej oczywistym przykładem jest jako IV akord (np. F-dur w kluczu C), ale tryb lidyjski może również działać dobrze nad I akordem.

Skala lidyjska jest najjaśniejsza ze wszystkich trybów kościelnych i ma wyraźny, nowoczesny smak nad I akordem z powodu niediatonicznego (w kontekście I akordu) #4 chord tone.

Mixolydian lub Dominant Scale

Formula: 1-2-3-4-5-6-b7-8 (G7)

Tryb miksolidyjski jest najbardziej podstawową skalą do improwizacji nad akordem V7.

Możesz również użyć skali alterowanej, skali zmniejszonej o połowę, skali całotonowej, a nawet frygijskiej nad akordem V7, ale każda inna skala pociąga za sobą inne zmiany, a różne skale będą działać lepiej w różnych kontekstach muzycznych.

Aeolian lub Natural Minor

Formuła: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Myślałbyś, że natural minor powinien być preferowanym wyborem dla akordów mollowych, ale większość graczy domyślnie używa doryckiego nad akordem mollowym.

Jest to spowodowane względną konsonansowością naturalnej 6 ze skali doryckiej w porównaniu do względnego dysonansu b6 ze skali naturalno-mollowej.

Możesz wybrać użycie doryckiego nad akordem vi, chociaż naturalno-moll jest zazwyczaj akceptowalnym wyborem również dla akordu vi lub mollowego i.

Locrian lub Half Diminished

Formuła: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Egzotyczna skala locriańska jest najmroczniejszym, najbardziej dysonansowym trybem skali durowej. Działa dobrze na akordzie zmniejszonym do połowy (znanym również jako akord min7(b5)).

Podczas zbliżania się do akordu zmniejszonego do połowy, niektórzy gracze lubią wyostrzyć b2 z trybu Locrian do naturalnego 2.

Jeśli podniesiesz b2 do naturalnego 2, ta nowa skala nazywa się trybem „Locrian #2” (to jest „ostry” 2, nie „liczba” 2), który jest w rzeczywistości 6 trybem melodycznej harmonii moll. Ta skala jest 12b34b5b6b78, a naturalna 2 różni się od trybu Locrian.

Przydatne jest umieszczenie Locrian i Locrian #2 w tej samej kategorii skali, ponieważ oba mogą być używane do nawigacji pół-kategorii:

7.5 Locrian #2

Formuła: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Jeśli chciałbyś bardziej pełnego wyjaśnienia na temat trybów durowych, sprawdź to wideo, które stworzyłem:

Half-Whole Diminished lub Dominant Diminished

Formuła: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Ponieważ skale zdrobniałe są symetryczne, są tylko trzy skale zdrobniałe, a każda z nich może być rozpoczęta w ośmiu różnych miejscach!

Wszystkie skale zdrobniałe składają się z naprzemiennych półkroków i całych kroków, ale możesz zacząć albo od półkroku albo od całego kroku.

Półcałkowite zdrobnienie może być określane jako dominujące zdrobnienie, ponieważ działa dobrze na dominującym akordzie 13(b9).

Półcałkowite zdrobnienie składa się z interwałów H-W-H-W-H-W-W (H=półkroku, W=całkowitego kroku)

Półcałkowite-pół zdrobnienia

Formuła: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Jeśli zaczynasz skalę zdrobniałą od całego kroku, staje się ona W-H-W-H-W-W-H. Ten tryb skali zmniejszonej działa dobrze na akordzie zmniejszonym.

Skala zmieniona

Formuła: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

Skala alterowana jest właściwie 7. trybem moll melodycznego.

Doskonale działa nad akordem alterowanym (7#9b13, lub 7alt), co implikuje 7(b9#9#11b13). Skala ta ma wiele nazw, w tym „Super-Locrian”, „Diminished-Whole-Tone” lub nawet „Dim-Wit” scale.

Wibrafonista Gary Burton lubi nam przypominać, że skala alterowana ma ukryty ton, naturalną 5-tkę, która jest również współbrzmiąca z tą skalą.

Though the natural 5th isn’t technically in the 7th mode of melodic minor, remember that the natural 5th works also when improvising with an altered scale over an altered dominant chord.

Whole-Tone Scale

Formula: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Skala całotonowa ma tylko 6 nut (siódma nuta byłaby podwojonym korzeniem w górnej oktawie). Składa się ona w całości z całych kroków: W-W-W-W-W-W.

Skala ta implikuje naturalną 9, #11, b13, i oczywiście b7. Działa dobrze na akordzie 7b13 tak długo, jak długo jest naturalna 9, a nie b9 lub #9.

12. Minor Pentatonic and Blues Scale

Formuła: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (dla skali bluesowej dodaj #4)

Minor Pentatonic:

Skala bluesowa:

Skala bluesowa jest jedną z pierwszych skal, których uczy się wielu muzyków jazzowych.

Wolę myśleć o skali bluesowej jako Minor Pentatonic z dodanym #4.

Skale te są często grane nad bluesem, ponieważ dźwięki dobrze nadają się do tego rodzaju języka.

Jednakże, jeśli chcesz wyjść poza te skale, zdecydowanie zapisz się na nasz darmowy kurs mistrzowski „Boost Your Jazz Blues.”

Dominanta lidyjska

Formuła: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydian implies a #4. Dominanta sugeruje b7. Jeśli połączysz je razem, masz czwarty tryb skali melodycznej moll!

Skala ta działa dobrze na akordzie dominantowym II7 lub dominantowym IV7, na subtonie trytonowym bII7 lub na dowolnym akordzie 13(#11).

Skale bebopowe

Jeśli dodasz dodatkowy chromatyczny ton przejściowy do skali durowej, doryckiej lub miksolidyjskiej, otrzymasz skalę bebopową.

Podczas gdy muzycy bebopowi technicznie umieszczali chromatyczne nuty w innych miejscach i brzmiało to dobrze w nagraniach, teoretycy jazzu skodyfikowali skale bebopowe w coś bardziej konkretnego, umieszczając chromatyczny ton przelotowy pomiędzy 6 i 5 (skala bebopowa durowa) i 8 i b7 (skala bebopowa dominująca i minorowa).

Skale bebopowe są przede wszystkim skalami zstępującymi, i dlatego wymieniłem numery wstecz, aby odzwierciedlić zstępującą naturę tych skal.

Major Bebop

Formuła: 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Możesz użyć skali major bebop z każdym akordem durowym.

Ton przechodzący chromatyczny jest umieszczony pomiędzy 6 i 5. W każdej z tych skal bebopowych, chodzi o to, aby użyć chromatycznej nuty jako chromatycznego tonu przelotowego, i nie zatrzymywać się na niej zbyt długo.

Minor Bebop

Formuła: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

Skala minor bebop ma chromatykę pomiędzy 8 a b7. Działa dobrze na akordzie molowym.

Pamiętaj, aby używać chromatyki w skali podczas improwizacji, oraz aby używać naturalnej 7 jako tonu przejściowego.

Mixolydian Bebop

Formuła: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

Skala bebopowa miksolidyjska jest kwintesencją skali bebopowej. Posiada chromatyczny ton przejściowy pomiędzy 8 i b7, i działa najlepiej na niezmienionym akordzie dominanty.

Mam nadzieję, że te skale pomogą ci w twoim dążeniu do stania się lepszym improwizatorem!

Zdecydowanie chcesz pójść dalej niż tylko nauka tych skal w kluczu koncertowym C i wziąć je przez wszystkie 12 kluczy.