Free Press

Aby zrozumieć sztukę carillonu, musimy wiedzieć coś zarówno o jego złożonej strukturze, jak i o tym, jak jest zbudowany. W tym celu przyjrzymy się najpierw kształtowi i akustyce pojedynczego dzwonu, a następnie strukturze i technice carillonu, w tym dwóm głównym technikom gry.

W porównaniu z nowoczesnymi standardami, wczesne carillony były prymitywnymi konstrukcjami. Dzwony były nierównej jakości, a efekt muzyczny, jaki były w stanie wytworzyć, był w znacznym stopniu ograniczony przez prymitywne techniki gry. Dowody sugerują, że umiejętności techniczne wczesnych fundatorów były dalekie od jednolitości. Jednak osoby zaangażowane w to przedsięwzięcie były w stanie ostatecznie zdobyć międzynarodową reputację jako mistrzowie rzemiosła.

Dzwon z carillonu w wieży Saint Rombouts, Mechelen
Klapa jest połączona przewodem z systemem transmisji do gry ręcznej.

Dwa dzwony z carillonu w dzwonnicy w Gandawie, z młotkami do automatycznego dzwonienia

Kształt i akustyka

Kształt prawdziwego dzwonu wywodzi się z dwóch podstawowych form: kielicha i wydrążonej kuli. Forma kielicha lub dzwonu „otwartego” jest bardziej powszechna i jest używana w wielu różnych profilach dla prawie wszystkich rodzajów zachodnioeuropejskich dzwonów wieżowych. Boki tej formy lekko rozszerzają się od góry przez dwie trzecie ich długości, a następnie gwałtowniej ku dołowi.

Forma wydrążonej kuli lub „zamkniętego dzwonu” jest tego samego starożytnego pochodzenia i pojawia się w tak wielu odmianach kształtu jak dzwon otwarty. Dźwięk dzwonu jest wytwarzany przez luźne granulki zamknięte wewnątrz. Reprezentatywnym przykładem dzwonu zamkniętego jest dzwon kulisty (francuski: grelot, niemiecki: Schlittenglocke).

Dzwon zamknięty jest o wiele bardziej złożony akustycznie niż jakikolwiek inny organ wibrujący przeznaczony do celów muzycznych, a jego produkcja stanowi nie lada wyzwanie. Kształt zwykłego otwartego dzwonu składa się z głowy lub „wierzchołka”, ramion, talii, „dziobu dźwiękowego”, „wargi” lub obręczy jako dolnej krawędzi i otwartych „ust”. Wraz ze wzrostem flary na zewnątrz następuje również wzrost grubości ścianki dzwonu. Maksymalna grubość występuje w pobliżu obręczy, gdzie klapa lub młotek uderza w dzwon, zwany dziobem dźwiękowym.

Urządzenie, które służy do mocowania lub zawieszenia dzwonu jest zwykle pętlą lub skrzyżowanymi pętlami („korona”) na wierzchołku, chociaż w wielu nowoczesnych dzwonach jest to po prostu otwór na śrubę. Dźwięk jest wytwarzany albo przez klapę (zwykle pręt z gałką), która uderza w łuk dźwiękowy od wewnątrz (głównie używany przez klawiaturę do gry ręcznej lub przez kołysanie dzwonu), albo przez młotek, uderzający na zewnątrz (używany przez automatyczny mechanizm gongu zegarowego). Młotek jest zazwyczaj na stałe przymocowany w pobliżu dzwonu i jest uruchamiany za pomocą zdalnego sterowania. To wszystko oznacza, że dzwony carillonu nie poruszają się w czasie gry.

Grafika dzwonu z klapą wewnątrz i połączeniem „broek”- lub breech dla klawiatury batuty

Dzwon z młotkiem na zewnątrz, połączony z „tuimelaarem” lub bębenkiem do automatycznego grania

Dzięki materiałowi rezonującemu dzwonu, jego geometrycznej formie i charakterystycznemu konturowi, uderzenie, czy to od wewnątrz, czy od zewnątrz, powoduje nie tylko jeden ton, ale wielość częstotliwości. Całość tworzy jednorodną masę drgań, które są wzajemnie powiązane i oddziałują na siebie.

Pięć głównych tonów dzwonu jest starannie dostrajanych przez fundatorów dzwonów po procesie odlewania (kliknij tutaj, aby zobaczyć Jacob van Eyck i bracia Hemony). Najniższy ton częściowy nazywany jest „tonem szumu” (fr. bourdon, niem. Unteroktave). Rozbrzmiewa on w całym dzwonie. Oktawę wyżej znajduje się „prime” lub „fundamental” (fr. principal, niem. Prime). Jest to najbardziej wyrazisty „ton” (lub lepiej akord brzmiący w jedności) słyszany przy uderzeniu w dzwon, dlatego nazywany jest „żużlową” lub „uderzeniową” nutą. Jego wysokość definiuje nutę dzwonu. Następna jest tercja (fr., niem. Terz), tercja mała powyżej fundamentalnej, która nadaje dzwonowi nieco żałobne brzmienie (i stała się później powodem szerokich dyskusji i badań).1 Znajduje się ona powyżej kabłąka dźwiękowego. Powyżej tierce znajduje się „kwinta” (Fr. quinte, Ger. Quinte) lub „kwinta”, a ostatnia jest „nominalna” (Fr. nominal, Ger. Oberoktave), brzmiąca o oktawę powyżej tonu podstawowego i dwie oktawy powyżej tonu szumowego.

W zapisie sztabowym pięć pierwszoplanowych cząstek pojawia się jak powyżej.

Profil dzwonu jest odpowiedzialny za tryby drgań, które określają nie tylko częstotliwości poszczególnych cząstek, ale także ich intensywność. Dolny obszar przy wardze jest najważniejszą wibrującą częścią dzwonu, ponieważ jest bardziej elastyczny i ma większą masę. W pierwszym momencie po uderzeniu, trzy oktawy – nominalna, fundamentalna i ton szumiący – określają wysokość dźwięku, ale inne partie, strojonych lub nie strojonych, przyczyniają się znacząco do jego barwy. Partie te zanikają w różnym tempie, przy czym wyższe częstotliwości tłumią się szybciej niż niższe. Tonalny zanik dzwonu ulega subtelnej i ciągłej transformacji, która różni się w zależności od wielkości i profilu indywidualnego dzwonu.

Struktura carillonu

Przykład rozmieszczenia
dzwonów w dzwonnicy

Model dzwonnicy Domu w Utrech
W środku kabina grająca, nad nią dzwony o średniej i wysokiej oktawie, poniżej dzwony basowe Nationaal Beiaardmuseum Asten.

Carillony z XVII wieku, w szczególności wspaniałe Hemony-carillony, mogły obejmować około trzech oktaw chromatycznych (ok. 36 dzwonów). Przeciętny współczesny carillon ma wielkość od czterech do czterech i pół oktawy chromatycznej (ok. 48-56 dzwonów). Niektóre carillony w Ameryce mają zakres do sześciu oktaw z aż 77 dzwonami.

Dzwony są zwykle zawieszone w komorze dzwonowej w różnych układach, w zależności od przestrzeni, liczby i wielkości dzwonów, jak również od wysokości i konstrukcji wieży. Gdy dzwony basowe są duże, zwykle umieszcza się je poniżej kabiny gry w celu lepszego rozłożenia tonów.