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DevelopmentEdit

Kosinski quis filmar uma adaptação cinematográfica do romance gráfico Oblivion, que começou a co-escrever com Arvid Nelson para a Radical Comics. O romance, porém, nunca foi concluído, pois Kosinski admite agora que “era apenas uma etapa do projeto”. Ele explicou em uma entrevista ao Empire que “a parceria com a Radical Comics me permitiu continuar trabalhando na história desenvolvendo uma série de imagens e continuando a refinar a história mais ao longo de um período de anos”. Então eu basicamente usei todo esse desenvolvimento como um kit de pitch para o estúdio”. Assim, mesmo que nunca a tenhamos lançado como um romance ilustrado, a história está sendo contada como um filme, o que sempre foi a intenção”

Walt Disney Pictures, que produziu a direção anterior de Kosinski, Tron: Legacy, adquiriu os direitos de adaptação do filme Oblivion da Radical Comics e Kosinski após um leilão acalorado em agosto de 2010. O filme foi um veículo de direção para a Kosinski com Barry Levine produzindo e Jesse Berger como produtor executivo. Outros estúdios que fizeram lances no filme foram a Paramount, a Chernin Entertainment da Fox e a Universal. A Disney posteriormente lançou os direitos depois de realizar o filme que eles imaginavam, de acordo com a sua reputação familiar, exigiria demasiadas mudanças na história. A Universal Pictures, que também tinha licitado pelos direitos originais, comprou-os então da Kosinski e da Radical Comics e autorizou uma versão do filme PG-13.

O roteiro do filme foi originalmente escrito por Kosinski e William Monahan e passou por uma primeira reescrita de Karl Gajdusek. Quando o filme passou para as mãos da Universal, uma reescrita final foi feita por Michael Arndt, sob o pseudônimo “Michael deBruyn”. A Universal apreciou particularmente o roteiro, dizendo: “É um dos mais belos roteiros que já encontramos”

O navio-bolha operado pelo personagem principal de Cruise, Jack 49, foi inspirado no helicóptero Bell 47 (muitas vezes coloquialmente referido como um helicóptero “bubble cockpit”), um veículo utilitário de 1947 com um dossel redondo transparente que Kosinski viu na entrada do Museu de Arte Moderna de Manhattan, e que ele comparou a uma libélula. Daniel Simon, que anteriormente trabalhou com Kosinski como o designer de veículos líder em Tron: Legacy, foi encarregado de criar o Bubble Ship a partir desta base, incorporando elementos evocativos de um caça avançado com o Bell 47 para criar um veículo leve e funcional que fosse ao mesmo tempo prático e esteticamente agradável, como ele observou com as naves em 2001: A Space Odyssey.

“Quando Kubrick fez 2001, em vez de ir para os designers do conceito hotshot do dia, ele contratou engenheiros da NASA”, disse Simon. “Eu acredito que a forma segue a função. Não sou um fã de decoração excessiva, de colocar barbatanas em algo porque parece legal”. Em vez de empregar modelos digitais, a Wild Factory, uma empresa de carros conceito Camarillo, construiu o Bubble Ship como um navio de 7,6 m (25 pés), 4.000-5.000 lb (1.800-2.300 kg), na sua maior parte em prumo de alumínio. Elementos do cockpit, como a colocação do joystick e dos pedais, foram personalizados para Cruise, que é um piloto qualificado, e que teve algum contributo no design. A embarcação também foi feita para ser fácil de desmontar e montar, a fim de facilitar o transporte para os locais de filmagem da Islândia, onde seria montada em uma suspensão cardan para filmagens do mesmo voando. Os drones aéreos não tripulados que figuravam de forma proeminente na trama foram criados para parecerem estar na mesma família de design do Bubble Ship.

CastingEdit

Tom Cruise tinha manifestado interesse no filme por muito tempo, e se comprometeu oficialmente com ele em 20 de maio de 2011.

Para o papel principal de Julia em frente a Cruise, os produtores consideraram cinco atrizes: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace e Olga Kurylenko, e todas as cinco foram ouvidas no dia 27 de Agosto de 2011. Foi anunciado posteriormente que Chastain interpretaria uma das duas protagonistas femininas do filme. Em janeiro de 2012, Chastain entrou em negociações para um papel no filme Zero Dark Thirty de Kathryn Bigelow e posteriormente abandonou a disputa do Oblivion. Mais tarde foi anunciado que o papel tinha sido dado a Kurylenko.

Em preparação para o papel, Kurylenko assistiu a vídeos de treinamento de astronautas, bem como filmes clássicos de ficção científica e romance (como Solaris, Notorious, e Casablanca). “O engraçado é que eu realmente assisti Solaris; Joseph nunca mencionou isso”, disse Kurylenko. “Eu venho da terra de Tarkovsky, e nessa altura já não o via há muitos anos. Também assisti ao novo, com George Clooney e Natascha McElhone. A história – tanto em Solaris como em Oblivion – trata de espaço e memória”

Para o outro papel principal, Victoria, os produtores inicialmente consideraram Hayley Atwell, Diane Kruger e Kate Beckinsale. As três atrizes viajaram para Pittsburgh para fazer um teste de tela com Cruise, que estava filmando Jack Reacher. O papel finalmente foi para Andrea Riseborough. Melissa Leo foi elenco em uma data posterior como Sally.

FilmmingEdit

Produção iniciada em 12 de março de 2012, e concluída em 14 de julho de 2012. As locações de filmagem incluíram Baton Rouge e New Orleans, Louisiana. Dos aproximadamente três meses de filmagem, 69 dias foram filmados na Louisiana, de março a maio de 2012, 11 dias foram filmados em Nova York em junho de 2012, alguns em Mammoth na Califórnia em junho de 2012, e 10 dias foram filmados na Islândia em junho de 2012, quando a luz do dia dura quase 24 horas por dia. Além de mostrar as paisagens vulcânicas da Islândia, o diretor do filme, Joseph Kosinski, procurou aproveitar a luz 24 horas por dia, em particular a luz minguante das 18h à 1h, conhecida como “hora mágica”, para “trazer a ficção científica para a luz do dia”, em contraste com filmes como Alien, que passam o tempo em cascos escuros ou planetas benignos.

A cena mais difícil de filmar foi quando Harper faz uma pausa para admirar a vista e rega uma flor. Foi filmada tendo o Cruise sentar-se ao lado de uma queda de 800 pés (240 metros) no topo do Jarlhettur da Islândia, na raiz de Langjökull, que é acessível apenas por helicóptero. As cenas ambientadas no idílico refúgio florestal de Harper foram filmadas em Black’s Pond em June Lake, Califórnia.

Oblivion foi filmado com a câmera CineAlta F65 da Sony, que foi enviada em janeiro de 2012. Um Red Epic também foi usado para cenas que necessitavam de ser filmadas à mão ou quando se aplicou o body mount rigging. O filme foi filmado em resolução de 4K no formato de imagem raw proprietário da Sony, mas por razões de custo (e sobre os protestos do Kosinski), tanto a versão digital intermediária quanto a final foram feitas em resolução de 2K.

Para o conjunto Sky Tower (construído sobre um palco sonoro em Baton Rouge), Kosinski e o cineasta Claudio Miranda trabalharam de perto com a casa de efeitos especiais visuais Pixomondo para estabelecer tanto o ambiente quanto a iluminação através do uso de 21 projetores de tela frontal visando um enorme pano de fundo envolvente para formar uma imagem contínua, ao invés de cenários de tela azul. O pano de fundo consistia em uma única peça de musselina branca pintada sem costura, 500 por 42 pés (152 por 13 metros), que era enrolada em torno do conjunto para uma cobertura de 270 graus. Isto permitiu que todo o ambiente fosse capturado em câmera, e auxiliou na iluminação de até 90% do set.

Tela azul de alta qualidade foi usada na “casa de vidro” Sky Tower, o vidro teria desaparecido na iluminação azul, e teria que ser reproduzido digitalmente na pós-produção. Os atores gostavam de trabalhar no ambiente, pois podiam olhar para fora e ver imagens do nascer do sol ou do pôr-do-sol. Esta nova técnica permitiu-lhes cortar tanto nas filmagens de efeitos, que terminaram em cerca de 800 no total, como nas despesas. Mesmo a “mesa de controle” que Victoria opera foi filmada e depois exibida em uma grande tela.

Para obter as filmagens necessárias para criar a ilusão de que o conjunto Sky Tower estava sentado bem acima das nuvens, Pixomondo enviou uma equipe para filmar a vista do pico do Haleakalā no Havaí por quatro dias com três câmeras Red Epic montadas lado a lado em uma única plataforma. O escritório de Stuttgart da Pixomondo então coseu os dados das três câmeras para formar um único stream de vídeo gigantesco (com cada imagem estática consistindo de 26 megapixels), e produziu uma variedade de diferentes clipes para serem projetados no set.

MusicEdit

Em 28 de junho de 2012, foi anunciado que a banda eletrônica francesa M83 iria compor a trilha sonora para a Oblivion. Sobre o porquê de ele ter escolhido o M83 para compor o filme, o diretor Joseph Kosinski disse: “Voltei e encontrei meu primeiro tratamento para o Oblivion de 2005 e ele tinha listado no tratamento uma trilha sonora do M83. Obviamente a colaboração do Tron: Legacy com Daft Punk funcionou tão bem quanto eu esperava, eu queria fazer algo semelhante, pois estou puxando um artista de fora do cinema para criar um som original para este filme”. Kosinski continuou, “A música do Daft Punk não faria sentido para este filme”. Tinha de ser um artista cuja música se encaixasse nos temas e na história que eu estava a tentar contar”. E a música do M83 que eu sentia era fresca e original, grande e épica, mas ao mesmo tempo emocional e este é um filme muito emocional e pareceu-me um bom ajuste”

Para guiar Anthony Gonzalez do M83 através do processo de pontuação, o realizador Kosinski trouxe Joseph Trapanese, que co-escreveu a partitura ao lado de Gonzalez. Kosinski afirma: “Juntos eles criaram a pontuação com que eu sonhava desde que coloquei esta história no papel pela primeira vez há oito anos”. Trapanese chamou pela primeira vez a atenção de Kosinski quando ele colaborou com Daft Punk em Tron: Legacy como arranjador e orquestrador.

Numa entrevista com a Rolling Stone, o frontman M83 Anthony Gonzalez disse: “Comecei a escrever a trilha sonora apenas lendo o roteiro, e então quando você entra a foto, é diferente, e você meio que muda para outra vibração e muda as coisas e começa a experimentar muito com a música”. Gonzalez acrescentou: “Eu trabalhei muito com Joseph, e ele é muito particular sobre a música em seus filmes, então passamos muito tempo falando sobre música e trabalhando os arranjos juntos”

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Notações profissionais

Pontuações agregadas
Fonte	Classificação
Metacrítica	55/100
Reavaliação
Fonte	Classificação
Allmusic	>
Consequência de som	>
Espião digital
Filmtracks.com
Meios de forquilha	(4.5/10)
Até ao radar	>

O álbum de banda sonora foi lançado em 9 de abril, 2013, por Back Lot Music. Uma edição de luxo da trilha sonora foi lançada no mesmo dia exclusivamente através do iTunes. Ela apresenta 13 faixas adicionais.

Lista de faixas

Toda a música é composta por Anthony Gonzalez e Joseph Trapanese. Letra “Oblivion” escrita por Gonzalez e Susanne Sundfør.