Free Press

Fantom opery (hudební film)

Erik je hlavním antagonistou v románu Gastona Lerouxe Fantom opery z roku 1911.

Historie postavy

V původním románu je uvedeno jen málo podrobností o Erikově minulosti, ačkoli v celé knize není nouze o náznaky a narážky. Sám Erik naříká nad tím, že jeho matka měla z jeho vzhledu hrůzu a že ho otec, zednický mistr, nikdy neviděl. Vyjde také najevo, že „Erik“ nebylo ve skutečnosti jeho rodné jméno, ale jméno, které mu bylo dáno či nalezeno „náhodou“, jak sám Erik v románu říká. Leroux ho v románu někdy nazývá „mužským hlasem“; Erik se také označuje za „Operního ducha“, „Anděla hudby“ a účastní se maškarády jako Rudá smrt.

Většinu Erikovy historie odhaluje tajemná postava, známá po většinu románu jako Peršan nebo daroga, která byla v Persii místním policejním šéfem a která Erika následovala do Paříže; o některých dalších věcech pojednává epilog románu.

Erik se narodí v malém městě u Rouenu ve Francii. Narodí se ošklivě znetvořený, pro svou rodinu je „předmětem hrůzy“ a v důsledku toho jako malý chlapec uteče, dostane se do party cikánů a živí se jako atrakce v obludáriích, kde je známý jako „le morte vivant“ („živá mrtvola“). Během svého působení u kmene se Erik stane skvělým iluzionistou, kouzelníkem a břichomluvcem. Jeho pověst díky těmto schopnostem a nadpozemskému zpěvu se rychle rozšíří a jednoho dne se o něm zmíní obchodník s kožešinami perskému šáhovi. Šáh přikáže Peršanovi, aby Erika přivedl do paláce.

Šáh-in-šáh pověřuje Erika, který se projeví jako nadaný architekt, stavbou složitého paláce. Stavba je navržena s tolika padacími dveřmi a tajnými místnostmi, že ani sebemenší šepot nelze považovat za soukromý. Samotná konstrukce přenáší zvuk do nesčetných skrytých míst, takže člověk nikdy neví, kdo by mohl poslouchat. V jisté době je Erik pod šáhovým zaměstnáním také politickým vrahem, který používá unikátní smyčku označovanou jako pandžábské laso.

Peršan se zdržuje spíše u nejasných hrůz, které v Mazenderanu existovaly, než aby se do hloubky zabýval skutečnými okolnostmi. Šáh, spokojený s Erikovou prací a rozhodnutý, že nikdo jiný by neměl mít takový palác, nařídí Erika oslepit. V domnění, že by Erik mohl vytvořit další palác i bez zraku, nařídí šáh Erikovu popravu. Jen díky zásahu daroga (Peršana) se Erikovi podaří uniknout.

Erik se poté vydává do Konstantinopole a je zaměstnán u jejího vládce, kde mimo jiné pomáhá stavět některé stavby v Yildiz-Kiosku. Z města však musí odejít ze stejného důvodu jako z Mazenderanu: ví toho příliš mnoho. Zdá se také, že odcestoval do jihovýchodní Asie, protože tvrdí, že se naučil dýchat pod vodou pomocí dutého rákosu od „tonkinských pirátů“.

V této době je Erik unaven svým kočovným životem a chce „žít jako všichni ostatní“. Nějakou dobu pracuje jako stavitel a staví „obyčejné domy z obyčejných cihel“. Nakonec se uchází o zakázku na pomoc při stavbě Palais Garnier, všeobecně známého jako pařížská opera.

Během stavby se mu podaří vytvořit si v budově opery jakési hřiště, v každém centimetru divadla vytvoří padací dveře a tajné chodby. Dokonce si ve sklepení Opery postaví dům, kde by mohl žít daleko od lidské krutosti. Ve své izolaci stráví Erik dvacet let komponováním díla s názvem Don Juan Triumphant. V jedné kapitole poté, co odvede Christine do svého doupěte, ho požádá, aby jí zahrál skladbu ze svého mistrovského díla. Odmítne a řekne: „Zahraju ti Mozarta, jestli chceš, který tě jen rozpláče, ale můj Don Juan, Christine, hoří“. Nakonec, poté co mu strhne masku a uvidí jeho znetvořenou tvář, ji začne hrát. Christine říká, že jí to zpočátku připadalo jako „jeden velký strašný vzlyk“, ale pak zpozorněla a vnímala jeho nuance a sílu. Po jejím dokončení má původně v plánu ulehnout do své postele (která je rakví) a „nikdy se neprobudit“, ale v závěrečných kapitolách románu Erik vyjadřuje přání oženit se s Christine a žít po dokončení svého díla pohodlný měšťanský život. Pod Operou má uloženou obrovskou zásobu střelného prachu, a pokud by jeho nabídku odmítla, plánuje ji odpálit. Když přistoupí na jeho přání, aby zachránila sebe, svého milence Raoula a obyvatele Opery, dozvídáme se, že jeho součástí dohody bylo odvezení Peršanů a Raoula do podzemí. S Peršanem tak učiní, ale Raoul byl „rukojmím“ a byl „pohodlně zavřen, řádně spoután“ v kobce pod Operou. Když se vrátí, najde Christinu, jak na něj čeká jako „skutečná živá snoubenka“, a přísahal, že k němu nakloní čelo, a on ji políbí. Pak řekne, že je šťastný, že jí s pláčem padl k nohám, a ona pláče s ním, nazve ho „ubohým, nešťastným Erikem“ a vezme ho za ruku. V tu chvíli je z něj „jen ubohý pes připravený pro ni zemřít“ a on jí vrátí prsten, který ztratila, a řekne, že může jít a vzít si Raoula. Erik Raoula osvobodí a s Christine odjíždějí. Ještě předtím však Erik donutí Christine, aby mu slíbila, že až zemře, vrátí se a pohřbí ho. Pak políbí Erika na čelo. Erik brzy nato umírá, ale ne dříve, než jde navštívit Peršana a všechno mu vypráví a slibuje, že mu pošle Erikovy nejdražší věci: papíry, které Christine napsala o všem, co se stalo s jejím „Andělem hudby“, a některé věci, které jí patřily. Christine svůj slib dodrží a vrátí se do Opery, aby Erika pohřbila a na prst mu navlékla prostý zlatý prsten, který jí dal. Leroux tvrdí, že kostra s takovým prstenem byla později objevena ve sklepeních Opery.

Variace Erikova příběhu

Fantom

Mnoho různých verzí Erikova života je vyprávěno prostřednictvím dalších adaptací, jako jsou filmy, televizní pořady, knihy a muzikály. Nejpopulárnější z knižních adaptací je román Susan Kayové Fantom fiktivní hloubavý příběh Erika od jeho narození až do konce jeho života v pařížské opeře

Román začíná v noci Erikova narození. Erikova matka prý svěří úkol pojmenovat syna knězi, otci Mansartovi, který ji krátce po porodu navštíví. Kayův román se z větší části drží v kontextu Lerouxova díla, ale největší důraz klade na vykreslení romantických aspektů Erikova života. V průběhu románu se dvakrát zamiluje, ale ani jedna z těchto příležitostí neskončí skutečně šťastně.

Erikovo znetvoření

V Lerouxově románu je Erik popisován jako mrtvola bez nosu, s propadlýma očima a tvářemi, žlutou, pergamenovou pletí a hlavu mu pokrývá jen několik pramínků inkoustově černých vlasů. Často je popisován jako „chodící kostra“ a Christine graficky popisuje jeho studené ruce.

Filmová verze Lona Chaneyho staršího z 20. let 20. století zůstává knize nejblíže obsahem (na druhou stranu byla na hony vzdálená tomu, jak Erik skutečně vypadal) a tím, že Erikův obličej připomíná lebku s protáhlým rozříznutým nosem a vyčnívajícími, křivými zuby. Chaney byl mistr maskér a byl považován za avantgardu, protože sám vytvořil a aplikoval design Erikova obličeje. Říká se, že ho tajil až do prvního dne natáčení. Výsledek byl údajně pro tehdejší dámy tak děsivý, že kina promítající film byla upozorněna, aby měla po ruce čichací soli pro ženy, které v šoku omdlí.

Několik filmů natočených podle románu také variuje deformace (nebo v případě filmu Daria Argenta jejich absenci, kde byl Erik normální, pohledný muž vychovaný krysami). V adaptaci společnosti Universal z roku 1943 se chudý hudebník pokouší vydat svou hudbu a pak neprávem obviní vydavatele, že se snaží jeho hudbu ukrást. Postava Fantoma pak vydavatele zavraždí uškrcením a snaží se získat zpět svou hudbu, jen aby si popálil obličej tím, že mu vydavatelova asistentka chrstne do obličeje leptací kyselinu. V rockové opeře Fantom ráje se Winslowovi (postava Erika) zachytí hlava v lisu na desky a v hororové verzi Roberta Englunda zaprodá svou duši Satanovi a v důsledku toho má znetvořený obličej (tato verze má také hrůznou variaci na masku, v níž si Erik přišívá k obličeji maso)

V muzikálové adaptaci Andrewa Lloyda Webbera (který si vzal tip na zpracování příběhu od studia Universal z roku 1943) je znetvořena pouze polovina Erikova obličeje (proto je s Erikovým vzhledem často spojována slavná polomaska.) Původně se počítalo s jeho plnou maskou a úplným znetvořením obličeje, ale když si režisér Hal Prince uvědomil, že by to velmi ztížilo vyjadřování na jevišti, zmenšili masku na polovinu. Před změnou bylo zveřejněno logo s plnou maskou. Znetvoření v muzikálu zahrnuje šrám na pravé straně částečně holé hlavy s odhalenou lebeční tkání, prodlouženou pravou nosní dírku, chybějící pravé obočí, deformované rty, jinak zbarvené oči a několik červených skvrn, které vypadají jako strupy na pravé tváři. V původních londýnských inscenacích trvalo původně nasazení protéz zhruba čtyři hodiny na jedno představení. Na Broadwayi to bylo zkráceno zhruba na tři.

Ve filmové adaptaci z roku 2004 byl Erik nalíčen mnohem méně hrůzostrašně, jeho obličej vypadal spíše jako „spálený od slunce“, jak mnozí fanoušci rádi vtipkují. Filmový kritik Roger Ebert se vyjádřil, že podle něj Gerard Butler vypadal pro film až příliš dobře a že jeho masky byly spíše módním doplňkem než snahou zakrýt jeho deformace.