Free Press

Subbasové a basové frekvence jsou ve skladbě vším. Udělejte to správně a uslyšíte nekonečnou chválu. Zkazíte je a utrpí celý váš mix. Spodek je základ a musí být pevný.

O různých pokusech zajistit pevný groove, který vyžene skladbu na vrchol hitparády, se vedou nekonečné diskuse. Od vybavení a techniky hraní až po nahrávací a mixážní triky, to vše bylo prozkoumáno do hloubky. A to všechno jen proto, že lidé nedokážou správně pochopit základy baskytarového ekvalizéru.

Ano, na hlasitosti záleží. Na vytvoření prostoru pro kopák záleží. Pomůže komprese a triky s chorusem a flangerem. Ale nic se nevyrovná nejlepšímu nástroji pro tuto práci, parametrickému ekvalizéru.

Dnes si povíme, jak přesně ekvalizovat pro dokonale čistou baskytarovou stopu, která nepřináší kompromisy. Dokonce vás budu varovat před nebezpečím, jak lidé ničí svůj dokonale propracovaný ekvalizér i jinými nástroji pro zpracování signálu.

Na konci budete mít stále údernost, harmonické barvy a skladbu, která bude dobře vyvážená se zbytkem vašeho mixu a bude znít perfektně na jakémkoli zvukovém systému, ať už to budou sluchátka, v autě, se subwooferem nebo jinak.

Nastavení ekvalizéru basové kytary – věci, které je třeba znát jako první

Pravidlem je, že než uděláte cokoli jiného (kromě úkolů, jako je vyčištění tichých oblastí), sáhnete po ekvalizéru. To platí pro jakýkoli nástroj a jakoukoli stopu. Všechny efekty pro zpracování zvuku působí na signál, který jim dodáte, takže má smysl nejprve vyladit tón.

Každá stopa je jedinečná – Je třeba říci, že každá nahrávka baskytary, ať už je nahrávána s mikrofonem na zesilovači, přímo nasazená do zvukového rozhraní, nebo dokonce velká stojatá baskytara, bude vyžadovat jedinečné nastavení ekvalizéru. Dokonce i úplně stejná baskytara nahraná o 15 minut později bude nakonec potřebovat mírně odlišná nastavení.

Mixujte ušima – Říkám to proto, abych zdůraznil, že ačkoli mnoho z těchto tipů lze pokaždé rámcově dodržet, specifika se budou muset změnit. A nikdo vám nemůže přesně říct, co máte dělat na této úrovni detailů. Budete se muset soustředit svýma ušima, abyste udělali správná rozhodnutí!“

Pracujte v sóle & v kontextu – Při precizní práci na utváření samotných tónových charakteristik baskytary budete chtít poslouchat většinou v sólovém režimu, abyste slyšeli pouze baskytaru. Při rozsáhlejších rozhodnutích poslouchejte basu spolu s celým mixem. Při vyvažování basy oproti jakémukoli jinému nástroji je můžete sólovat oba, takže je uslyšíte pouze ve vzájemném kontrastu.

Používejte sluchátka nebo subwoofer – Pokud máte v mixážní místnosti akustické úpravy (zejména basové pasti) a nejlepší studiový subwoofer, jaký se vám dostane do rukou, použijte je. V opačném případě budete potřebovat studiová sluchátka s frekvenční odezvou, která dosahuje co nejnižších hodnot. Pokud neslyšíte jasně nízké frekvence, nemůžete se správně rozhodovat.

Začněme zeširoka. To jsou věci, které budete dělat pokaždé bezprostředně před jakýmkoli jiným typem práce s ekvalizérem. Sám to raději dělám všechno na jednom jediném parametrickém EQ pluginu a později v případě potřeby sáhnu po dalším.

Vysokofrekvenční filtr pro Sub Bass Roll Off

Možná vám to bude znít divně, ale první věc, kterou dělám, je nastavení vysokofrekvenčního filtru. Název vám napoví, co dělá. Propouští vysoké frekvence a blokuje nízké frekvence. „Ale proč bych to měl dělat s basovou kytarou?“ „Nevím. Jsou dva důvody, proč to udělat.

Kontrola subbasových frekvencí – V první řadě musíte dostat pod kontrolu subbasové frekvence. Možná je neslyšíte ve svých sluchátkách nebo hrubých reproduktorech, ale každý, kdo má subwoofer, je uslyší. Pokud je neslyšíte natolik, abyste s nimi mohli pracovat, pak méně znamená více.

U subbasů platí, že pokud je nemůžete dostat přesně na míru, pak jich musíte poskytnout příliš málo. Jinak si zničíte headroom v mixu, způsobíte potenciální zkreslení posluchačů nebo prostě jinak zničíte vyváženost mixu.

Udělejte prostor pro kopák – Ve většině dnešní hudby bude kopáku patřit nižší segment basového frekvenčního pásma než samotné basové lince. I když jsem řekl „vlastní“, pravdou je, že kopák a basa se o tuto oblast musí dělit, ale kopák bude dominantní.

Postupným snižováním subbasů směrem k 20 Hz ve vaší basové stopě tedy vytvoříte více prostoru pro kopák, aby byl cítit, a ne aby byl jen další „šmouhou“ v rámci basové oblasti. Tato rovnováha je velmi důležitá a níže pro vás mám ohledně toho spoustu dalších tipů.

Obecný výchozí bod – Při ekvalizaci basů pomocí bass roll offu doporučuji nastavit hlavní frekvenci kolem 50 Hz s dostatečně strmým Q, abyste postupně, ale rychle snižovali hlasitost, čím více se blížíte k 20 Hz. Tím umožníte určitý subbas, ale zajistíte, že nebudete chrastit reproduktory.

To umožní mnohem artikulovanější zvuk mixu ve spodním pásmu a poskytne jasnost jak kopáku, tak basům tím, že sníží blátivý zvuk, který vzniká jejich střetáváním. Srozumitelnost a jasnost basů vyžaduje, aby byly jasně kontrastovány s něčím, a to je kopák.

Přidejte filtr dolní propusti (High Roll Off)

U basů přichází energie a síla kolem 60 Hz až 150 Hz, a pak jasnost pochází z harmonických a overtonů, které se vyskytují až kolem 5 kHz nebo o něco výše. Na tyto harmonické se lidské ucho soustředí, zatímco cítit je hlavně energie.

Zachovejte harmonické, zabijte šum – Obecně tedy v basových skladbách nejsou žádné užitečné informace nebo zvuk nad frekvencí přibližně 5 kHz. Nad touto hranicí však pravděpodobně budete mít dozvuk místnosti, digitální šum, sykavky a praskání, šum strun a další nežádoucí zvuky. Takže filtr dolní propusti je buď úplně odstřihne, nebo drasticky sníží jejich hlasitost.

Udělejte prostor pro klobouky, činely, vokály atd. – V hustých mixech zbavením se jakéhokoli zvuku navíc uvolníte prostor pro ostatní nástroje, zejména pokud v tomto rozsahu žijí jejich základní frekvence a harmonické. Zvonkohra, činely, hi-haty, vokály, housle, kytara, klavír a mnoho dalších potřebují, aby tyto vyšší frekvence byly volné a čisté.

Nyní máme vyčištěné subbasy a celkově high-end. K subbasům se vrátíme později, ale s vyššími frekvencemi jsme skončili úplně. Nyní je čas vytvarovat celkový zvuk basy.

Frekvenční rozsahy basové kytary

Nyní chceme vytvarovat celkovou charakteristiku basové stopy. Doporučuji to provést ve dvou fázích. Nejprve začněte v sólovém režimu, abyste vytvořili příjemný zvuk, a poté poslouchejte v plném mixu, abyste zvýraznili a zeslabili rozsahy, které to potřebují.

Je to mnohem jednodušší než u jiných nástrojů. Ve skutečnosti se musíte zabývat jen asi čtyřmi basovými frekvenčními pásmy:

• 80 Hz – 200 Hz: Energie & Plnost
• 200 Hz – 500 Hz: Mlhavost & Krabicovitost
• 500 Hz – 1 kHz: & Srozumitelnost
• 1 kHz – 5 kHz: Chce to položit si otázky týkající se těchto popisných žargonových výrazů v sólovém režimu a v plném mixu: Attack, Harmonics, Clarity

. Pokud tušíte, že existuje nějaký problém, pravděpodobně existuje a tyto rozsahy jsou řešením.

Při ekvalizaci basů (a čehokoli jiného) máte na výběr buď boost, nebo cut, tedy přidání hlasitosti, nebo její snížení. Na rozdíl od jiných nástrojů se při ekvalizaci opravdu nebudete muset pouštět do „chirurgických zákroků“.

Jak ekvalizovat baskytaru – Držte se úprav v rozsahu maximálně 2 až 5 dB. Pokud potřebujete víc, máte jiné problémy v nahrávacím procesu nebo v signálovém řetězci s pedály nebo čímkoli jiným. Doporučuji nahrávat nasucho (bez reverbu, zkreslení nebo jiných efektů) a ty přidávat až v mixu, kde nad nimi máte plnou kontrolu.

Kromě nepoužívání velkých boostů nebo cutů byste také měli používat velmi široké Q (křivky). To je opak „chirurgického EQ“ a zní to velmi přirozeně, transparentně a muzikálně. Stejně byste neměli potřebovat úzké Q, a to ani proto, abyste udělali prostor pro kopák.

Nejčastější problém – Pokud nemůžete jasně „rozeznat“ basy, nepředpokládejte, že potřebujete zesílit basy. Nemusíte. Většinou si hrajte s širokými boosty kolem 700 Hz až 2 kHz, abyste dosáhli větší srozumitelnosti. Níže uvádím další triky, které s tím pomáhají.

Najděte kapsu – Nemusíte to dělat vždy, ale někdy můžete najít „kapsu“, kde žije basová kytara a kde kopák. To jsou hlavní základní frekvence každého z nich a v těchto oblastech můžete mírně zesílit, respektive snížit, abyste si navzájem udělali trochu více prostoru.

Vysvětlení žargonu – Energie a plnost jsou opakem slabé a tenké skladby bez života. Mlhavost a krabicovitost pochází z nahrávání v malé místnosti kvůli špatné akustice, ale nahromadí se bez ohledu na to ve všech vašich stopách.

Punktura a srozumitelnost poskytují „oomph“ během počátečního útoku nových tónů, což je důležité pro to, aby se uši a mozek posluchače chytly basové linky. Útok je součástí úderu, což je nárůst hlasitosti, když trsátko nebo prsty udeří do strun. Něco z toho chcete zachovat.

Další triky s ekvalizérem baskytary

Ačkoli žádná z těchto funkcí není vyloženě ekvalizérem, všechny se nějakým způsobem týkají ekvalizéru. Bez ohledu na to je budete potřebovat k dotvoření mixu, zejména pokud jde o nízké frekvence. Zůstanu stručný a pro hlubší ponor budete muset více pátrat na vlastní pěst.

Komprese – Basové stopy budete rozhodně komprimovat, a to silněji, než byste čekali. Zajistíte tím konzistenci tam, kde je to nejdůležitější, protože subbasy a basy jsou místem, kde se nachází většina energie skladby.

Klíčové je zde použít ovládání ataku kompresoru, aby vynikl počáteční atak každé noty. Pamatujte, že je to důležité, aby si ucho posluchače mělo čeho všimnout a čeho se chytit. Atak můžete tvarovat, jak chcete, ale nerozmačkejte ho.“

Saturace / zkreslení / vrstvení – Možná zjistíte, že vaší basové nahrávce jednoduše chybí harmonické složky, a tím i čistota a srozumitelnost. Můžete je přidat jedním ze tří způsobů nebo jejich kombinací. Nasycení vytvoří jemné, teplé a příjemné zkreslení, nebo se můžete pokusit přidat ho samotným zkreslením (méně doporučeno).

Nasycení a zkreslení vnášejí harmonický obsah a zesilují to, co už tam je. Dalším způsobem, jak toho dosáhnout, je vrstvit basovou stopu s jiným provedením téže melodie, ale s použitím zvýšení tónového knoflíku nebo dokonce hraním ve vyšší oktávě.

Sidechainová komprese – Než ničit svůj krásný ekvalizér chirurgickými pohyby, abyste vyřezali prostor pro kopák, je nejlepším tahem použití sidechainové komprese. Ta spočívá v tom, že komprimuje basovou stopu, ale pouze ve chvíli, kdy se kopák rozezní.

Použije se ducking na basu, čímž se na okamžik sníží její hlasitost na tak dlouho, aby se projevil atak a tělo kopáku, a pak se hlasitost vrátí během doznívání chvostu kopáku. Při správném provedení si posluchači všimnou pouze toho, že kopák slyší mnohem lépe.

Problémy s fází – U stereofonních syntezátorových basových stop nebo jakýchkoli přidaných stereofonních efektů může docházet k rušení fáze. Proto doporučuji míchat většinou v monofonním režimu a vždy pokračovat v kontrole v monofonním režimu. Prosím, prozkoumejte tuto problematiku, protože je příliš rozsáhlá na to, abychom ji zde rozebírali.

Chorus pro stereofonní šíření – Posledním trikem, který mám rád, zejména v popu nebo rapu, je použití pomocné sběrnice, která se zaměří pouze na vyšší frekvence basové stopy a přidá k ní chorus. Tím ho rozetřete po celém stereofonním poli, takže bude znít mohutně, ale skutečná energie basů zůstane zachována v monofonním pásmu.

S těmito posledními triky byste neměli mít problém vymodelovat dokonalé basy do svého mixu. Při dokončování zbytku mixu pak můžete na hlavní sběrnici dokonce nasadit filtr horní propust, abyste basy ignorovali, a přidat je zpět až na konci pro závěrečnou kontrolu.

EQing Bass Guitar Has Never Been Easier!

A to je vše. Vaše hlavní čtyři položky, na které se musíte zaměřit, jsou vyčištění subbasů, válcování horního konce, tvarování celkového zvuku pomocí širokých křivek EQ a pak vytvoření prostoru pro kopák. To je opravdu všechno.

Všechny ostatní triky a metody, které lidé používají, jsou jen vyhýbáním se skutečné práci, kterou neumějí. EQ pro baskytaru je opravdu jednoduché, pokud zpomalíte, pochopíte principy a používáte sluch. Bavte se svými daleko lepšími mixy!“