Schumacherovi kritici (a nebylo jich málo) často radostně poznamenávali, že jeho vzdělání není filmařské, ale módní, protože do filmového průmyslu vstoupil jako kostýmní výtvarník. Ale tento cit pro záblesk a styl byl zjevně tím, co Warner Bros. v té době cítil, že franšíza potřebuje, po ponurém a hraničním monochromatickém vzhledu Burtonových Batmanů – což nebyly ani tak komiksové filmy, jako spíše filmy s grafickými romány, které se viditelně snažily oddělit od kampusového a barevného televizního seriálu ze šedesátých let, jenž stále převládal v lidové představivosti.
„Batman navždy“ naopak tomuto vlivu otevřel svou náruč. Scénář – připsaný Lee Batchlerovi, Janet Scott Batchlerové a Akivovi Goldsmanovi – je radostně praštěný, plný otřepaných jednohubek a lechtivých dvojsmyslů. Schumacher a jeho kameraman Stephen Goldblatt (nominovaný na Oscara, což je jedna ze tří nominací filmu) přeplnili své holandsky uhlazené záběry cukrkandlovými barvami, neonovými světly a dýmajícím suchým ledem, zatímco hudební doprovod Elliota Goldenthala přebírá orchestrální pompéznost dřívějších „batmanovských“ motivů Dannyho Elfmana a zvyšuje ji na jedenáct. Stejně tak i účinkující si dávají záležet: Tommy Lee Jones žvýká kulisy, jako by to bylo jeho první jídlo po několika týdnech, a Nicole Kidmanová se rozparádila jako dcera, o které Dietrichová nevěděla, že ji má.