Schumachers kritikere (og der var mange) bemærkede ofte med glæde, at han ikke var uddannet inden for filmproduktion, men inden for mode, da han kom ind i filmindustrien som kostumedesigner. Men dette øje for flash og stil var helt klart, hvad Warner Bros. følte, at franchisen havde brug for på det tidspunkt, efter det dystre og grænsende til det monokromatiske udseende af Burtons Batmen – som mindre var tegneseriefilm end grafiske romanfilm, og som gjorde sig synlige anstrengelser for at adskille sig fra den campy og farverige tv-serie fra 1960’erne, der stadig var stor i den populære fantasi.
“Batman Forever” åbnede derimod sine arme for denne indflydelse. Manuskriptet – der tilskrives Lee Batchler, Janet Scott Batchler og Akiva Goldsman – er glædeligt fjollet og fyldt med corny one-liners og løgnagtige dobbeltbetydninger. Schumacher og hans filmfotograf, Stephen Goldblatt (nomineret til en Oscar, en af filmens tre nomineringer), propper deres hollandsk-vinklede rammer med slik-belagte farver, neonlys og bølgende tøris, mens Elliot Goldenthals musikalske score tager den orkestrale pompøsitet fra Danny Elfmans tidligere “Batman”-temaer og skruer den op til 11. De medvirkende giver sig ligeledes i kast med det hele: Jim Carrey er på sit mest ustyrlige niveau (hvilket ikke er nogen lille præstation), Tommy Lee Jones tygger sceneriet, som om det var hans første måltid i ugevis, og Nicole Kidman er den datter, som Dietrich ikke vidste, hun havde.