Schumacher kritikusai (és sokan voltak) gyakran megjegyezték kárörvendőn, hogy nem filmes, hanem divatszakmai képzettsége volt, jelmeztervezőként lépett be a filmiparba. De ez a csillogáshoz és stílushoz való szeme egyértelműen az volt, amire a Warner Bros. úgy érezte, hogy a franchise-nak akkoriban szüksége volt, Burton Batmanjeinek sivár és határesetesen monokróm megjelenése után – amelyek kevésbé képregényfilmek, mint inkább grafikai regényfilmek voltak, és láthatóan igyekeztek elkülönülni a hatvanas évekbeli kempinges és színes tévésorozattól, amely még mindig nagyban jelen volt a közvélemény képzeletében.
A “Batman Forever” viszont kinyitotta a karját ennek a hatásnak. A forgatókönyv – amelyet Lee Batchler, Janet Scott Batchler és Akiva Goldsman jegyez – vidáman bolondos, tele giccses egysorosokkal és kétszínű célzásokkal. Schumacher és operatőre, Stephen Goldblatt (akit Oscar-díjra jelöltek, a film három jelölése közül az egyikre), a holland szögletű képkockákat cukormázas színekkel, neonfényekkel és gomolygó szárazjéggel zsúfolják tele, míg Elliot Goldenthal zenéje Danny Elfman korábbi “Batman”-témáinak zenekari pompázatosságát veszi át és emeli 11-re. Az előadók is hasonlóan nagyot alakítanak: Tommy Lee Jones úgy rágja a díszletet, mintha hetek óta ez lenne az első étkezése, Nicole Kidman pedig úgy tombol, mint a lánya, akiről Dietrich nem is tudta, hogy van.