V suterénní dílně stojí John Ochsendorf pod tenkou vrstvou cihel vyspravených do klikatého horního oblouku, který jako by vzdoroval gravitaci. Patou ruky tluče do cihel. „Slyšíš to zvonění?“ ptá se. „Je to napjaté jako buben.“
Z tohoto článku
Šestatřicetiletý Ochsendorf, profesor stavebního inženýrství a architektury na Massachusettském technologickém institutu, ukazuje, proč se tento styl klenutého stropu neboli klenby – běžný v kostelech a dalších budovách po celém Středomoří – jmenuje podle tympánu, starověkého hudebního nástroje s pevně napnutým povrchem připomínajícím tamburínu. Klenba se opírá o architektonické principy, jimiž se řídila stavba starověkých římských budov, jako jsou dodnes stojící veřejné lázně v centru Říma o rozloze 33 hektarů. Elegantnější technologie tympánové klenby se objevila ve 14. století a nahradila těžké kameny oblíbené Římany terakotovými dlaždicemi. Ochsendorf se rozhodl pro cihly o tloušťce 1,5 palce.
Stavba je prototypem časové klenby v plném měřítku, který je nyní vystaven v Cooper-Hewitt, National Design Museum v New Yorku. Trezor201 (pojmenovaný podle galerie, kde se nachází) je součástí muzejního trienále národního designu, které je k vidění do 9. ledna 2011 a které se koná každé tři roky a představuje inovativní design. Letošní téma „Proč design právě teď?“ oslavuje projekty, které řeší lidské a environmentální problémy po celém světě.
Ochsendorf doufá, že dokáže, že robustní a oku lahodící stavby lze levně postavit z místních materiálů. A tím, že se místo oceli a betonu použije například hlína a bláto, lze výrazně snížit spotřebu energie a znečištění spojené se stavebními projekty. (Odhaduje se, že jen výroba cementu způsobuje 5 % všech emisí oxidu uhličitého na světě.) Cihly ve Vault201 byly vyrobeny ze 100 procent z recyklovaného materiálu – včetně průmyslového odpadu a surových odpadních vod.
„John dělá opravdu high-tech inženýrství s low-tech zdroji,“ říká zástupkyně ředitele kuratoria Cooper-Hewitt Matilda McQuaid. „Znovu oživil tuto 600 let starou středomořskou stavební techniku způsobem, který je dnes ohromně krásný.“
Historicky takové klenby obsahovaly dvě nebo více vrstev spojených dohromady kvůli stabilitě, ale Ochsendorf postavil jedinou vrstvu, aby demonstroval přirozenou pevnost formy. „Lidé neočekávají, že něco tak tenkého vydrží,“ říká. Ve své sklepní dílně to podtrhuje tím, že vyleze po osmimetrovém žebříku a stoupne si na vrchol klenby. Zespodu ho nervózně pozoruje půl tuctu studentů architektury, kteří Ochsendorfovi pomáhali klenbu navrhnout a postavit, spolu s několika členy newyorské inženýrské firmy Robert Silman Associates, kteří jsou po ruce, aby potvrdili její statiku pro vystavení v muzeu.
Výstava Cooper-Hewitt zahrnuje také fotografie a časosběrné video dokumentující stavbu nejslavnějšího díla profesora MIT z let 2007 až 2010, Interpretačního centra národního parku Mapungubwe v Jižní Africe. Stoupající kopule centra byly postaveny z 300 000 hliněných dlaždic, které na místě vyrobily dvě desítky místních dělníků – dohlíželi na ně Ochsendorf, tým studentů a architekt a inženýr, oba z Jihoafrické republiky. Mezi mnohé výhody tohoto přístupu patří snížení emisí uhlíku o 90 % oproti standardním stavebním technikám. Loni na podzim bylo centrum na Světovém festivalu architektury v Barceloně oceněno jako světová stavba roku.
Ochsendorf jde nad rámec hesla „forma následuje funkci“. Podle něj musí forma následovat také hlubší pochopení jejího vlivu na okolní prostředí. „S průmyslovou revolucí bylo v podstatě 5 000 let pokroku vyhozeno oknem,“ říká o zděné klenbě. „Lidé předpokládají, že v 21. století by měly být budovy z titanu, protože máme úzkou definici pokroku. Možná, že budova 21. století je z hlíny použité inteligentním a krásným způsobem.“
.