Free Press

Her er en liste over de 16 vigtigste skalaer til jazzimprovisation og de harmoniske sammenhænge, hvor de kan bruges til improvisation.

Det er ligegyldigt, om du spiller på guitar, klaver, saxofon, trompet, bas eller kazoo. Disse skalaer er vigtige for alle instrumenter at kende.

Selv om vi ikke ønsker at lyde som om vi spiller skalaer, når vi improviserer, er det ikke desto mindre meget vigtigt at vide, hvilke toner der vil være konsonante med hver akkord, hvilket er grunden til, at akkord/skala teori er så vigtig.

Du er stadig nødt til at studere jazzens sprog og ordforråd for at vide, hvordan du hensigtsmæssigt kan anvende disse skalaer i din improvisation!

Jeg kan godt lide at tænke på skalaer som “tonehøjdesamlinger”.”

Det vil sige nodevalgsmuligheder, som vi kan spille i en bestemt rækkefølge, snarere end et lineært mønster at spille.

Jeg tror, at dette er en sundere måde at tænke på skalaer på, og i sidste ende vil det hjælpe os med at blive bedre jazzimprovisatorer.

Så med det sagt, lad os dykke ned i de 16 vigtigste skalaer til jazzimprovisation og sikre os, at vi kender dem.

Når det kommer til diatonisk harmoni, er det utroligt vigtigt at forstå modes for at kunne relatere “tonehøjdesamlinger” til forskellige akkordkvaliteter.

Ionisk eller Dur skala

Formel: 1-2-3-4-4-5-5-6-7-8 (Cmaj7)

Durskalaen er konsonant over dur-akkorder. For eksempel svarer en C-dur skala til en C-dur akkord.

Dorisk mol skala

Formel: 1-2-b3-4-4-5-6-6-b7-8 (Dmin7)

Dorisk-molskala som b3, naturlig 6 og b7. Det er den mest anvendte minor skala til improvisation i jazzmusik.

Den fungerer over enhver ii akkord, eller i akkord, men den kan også bruges til andre minor akkorder, såsom iii akkorden og vi akkorden.

Phrygisk minor skala

Formel: 1-b2-b3-4-4-5-b6-b7-8 (Emin7 eller G7(b9)sus)

Af de fem typer af molskalaer (dorisk, frygisk, æolisk/naturlig mol, harmonisk mol og melodisk mol) er den frygiske toneart vel nok en af de to mindst almindelige molskalaer til jazzimprovisation sammen med den harmoniske mol.

Den frygiske modus bruges stadig i mindst to sammenhænge:

• Den frygiske skala virker over en iii akkord (Emin7 i tonart C virker med E Phyrgian)
• Den frygiske mol kan også bruges over en V7-akkord, hvis V7-akkorden er suspenderet og har en b9. F.eks. i en G7(b9)sus til Cmin7-progression fungerer en G Phrygisk (samme tonartcenter som Eb-dur, 3 flats) godt.

Lydisk dur

Formel: 1-2-3-#4-5-5-6-7-8 (Fmaj7 eller Cmaj7#11)

Den lydiske modus fungerer godt over enhver maj7#4, maj7b5 eller maj7#11-akkord.

Det mest oplagte eksempel er som IV-akkord (f.eks. F-dur i tonart C), men den lydiske modus kan også fungere godt over en I-akkord.

Den lydiske skala er den lyseste af alle kirkeformerne og har en tydelig, moderne smag over en I-akkord på grund af den ikke-diatoniske (i forbindelse med en I-akkord) #4-akkordtone.

Mixolydisk eller dominantskala

Formel: 1-2-3-4-4-5-5-6-b7-8 (G7)

Den mixolydiske toneart er den mest grundlæggende skala til at improvisere over en V7-akkord.

Du kan også bruge den altererede skala, den halv-hele formindskede skala, heltoneskalaen eller endda frygisk over en V7-akkord, men hver enkelt skala indebærer forskellige alterationer, og forskellige skalaer vil fungere bedre i forskellige musikalske sammenhænge.

Aeolsk eller naturmindret

Formel: 1-2-b3-4-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Man skulle tro, at naturmoll burde være det foretrukne valg for mol-akkorder, men de fleste spillere bruger som standard Dorian over en mol-akkord.

Dette skyldes den relative konsonans af den naturlige 6 fra den doriske skala i forhold til den relative dissonans af b6 fra den naturmolske skala.

Du kan vælge at bruge dorisk over en vi-akkord, selv om naturmol normalt også er et acceptabelt valg for en vi-akkord eller en mindre i-akkord.

Locrian eller halvt formindsket

Formel: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Den eksotiske lokriske skala er den mørkeste, mest dissonante tilstand af durskalaen. Den fungerer godt over en halvforringet akkord (også kendt som en min7(b5)-akkord).

Når man nærmer sig en halvforringet akkord, kan nogle spillere godt lide at skærpe b2 fra den locriske toneart til et naturligt 2.

Hvis man hæver b2 til et naturligt 2, kaldes denne nye skala for “Locrian #2” (det er “sharp” 2, ikke “number” 2) toneart, som faktisk er den 6. toneart i melodisk minorharmonik. Denne skala er 12b34b5b5b6b78, og det naturlige 2 adskiller sig fra den locrianske modus.

Det er nyttigt at placere Locrian og Locrian #2 i samme kategori af skalaer, da de begge kan bruges til at navigere i en halv kategori:

7,5 Locrian #2

Formel: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Hvis du gerne vil have en mere fyldestgørende forklaring på dur-modi, kan du se denne video, som jeg har lavet:

Half-Whole Diminished eller Dominant Diminished

Formel: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Da diminished skalaer er symmetriske, er der kun tre diminished skalaer, og de kan hver især startes otte forskellige steder!

Alle diminished skalaer består af skiftevis halve og hele trin, men du kan starte med enten et halvt eller et helt trin.

Den halvhul-diminuerede skala kan kaldes dominant-diminueret, fordi den fungerer godt over en dominant 13(b9)-akkord.

Den halvhul-diminuerede skala består af intervallerne H-W-W-H-W-H-H-W-H-H-W (H=halvtrin, W=helstigtrin)

Hul-hul-diminueret

Formel: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Hvis man starter en formindsket skala med et helt trin, bliver den til W-H-H-W-H-H-W-H-H-W-H. Denne tilstand af den formindskede skala fungerer godt over en formindsket akkord.

Altered Scale

Formel: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

Den altererede skala er faktisk den 7. tone i melodisk mol.

Den fungerer godt over en altereret akkord (7#9b13, eller 7alt), hvilket indebærer 7(b9#9#9#11b13). Denne skala har mange navne, herunder “Super-Locrian”, “Diminished-Whole-Tone” eller endda “Dim-Wit”-skalaen.

Vibrafonisten Gary Burton minder os gerne om, at den altererede skala har en skjult tone, den naturlige 5. tone, som også er konsonant med denne skala.

Selv om den naturlige 5. ikke teknisk set er i 7. mode i melodisk mol, skal du huske, at den naturlige 5. også fungerer, når du improviserer med en altereret skala over en altereret dominant akkord.

Heltoneskala

Formel: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Hele-tone skalaen har kun 6 toner (den 7. tone ville være den fordoblede grundtone i den øverste oktav). Den består udelukkende af hele trin: W-W-W-W-W-W-W-W.

Denne skala indebærer en naturlig 9, en #11, en b13 og selvfølgelig en b7. Den fungerer godt over en 7b13-akkord, så længe der er en NATURLIG 9 og ikke en b9 eller #9.

12. Mindre pentatonisk og bluesskala

Formel: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (for Blues Scale tilføj #4)

Minor Pentatonic:

Blues Scale:

Blues Scale er en af de første skalaer, som mange jazzmusikere bliver undervist i.

Jeg foretrækker at tænke på bluesskalaen som en Mindre pentatonisk skala med et tilføjet #4.

Disse skalaer spilles ofte over en blues, da lydene egner sig godt til den slags sprog.

Hvis du imidlertid ønsker at gå videre end disse skalaer, skal du helt sikkert tilmelde dig vores gratis masterclass “Boost Your Jazz Blues.”

Lydian Dominant

Formel: 1-2-3-#4-5-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydian indebærer en #4. Dominant indebærer en b7. Hvis du lægger dem sammen, har du den fjerde modus af den melodiske minor skala!

Denne skala fungerer godt over en dominant II7- eller en dominant IV7-akkord, en bII7-tritonsub- eller en hvilken som helst 13(#11)-akkord.

Bebop skalaer

Hvis du tilføjer en ekstra kromatisk gennemgående tone til en dur-, dorisk- eller mixolydisk skala, får du en bebop skala.

Mens bebopmusikere teknisk set satte de kromatiske toner andre steder, og det lød helt fint på optagelser, har jazzteoretikere kodificeret bebopskalaerne til noget mere konkret og placeret den kromatiske overgangstone mellem 6 og 5 (bebop-durskalaer) og 8 og b7 (bebop-dominant- og -molskalaer).

Bebopskalaerne er primært nedadgående skalaer, og derfor har jeg anført tallene baglæns for at afspejle skalaernes nedadgående karakter.

Major Bebop

Formel: 8-7-6-6-b6-5-4-4-3-2-1 (Cmaj7)

Du kan bruge dur-bebopskalaen med alle dur-akkorder.

Den kromatiske gennemgående tone er placeret mellem 6 og 5. Med en hvilken som helst af disse bebopskalaer er det meningen at bruge den kromatiske tone som en kromatisk passagertone og ikke at stoppe for længe på den kromatiske tone.

Minor Bebop

Formel: 8-7-b7-6-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

Den mindre bebopskala har en kromatik mellem 8 og b7. Den fungerer godt over en mol-akkord.

Husk at bruge kromatikken i skalaen, når du improviserer, og at bruge den naturlige 7’er som en gennemgående tone.

Mixolydian Bebop

Formel: 8-7-b7-6-6-5-4-4-3-2-1 (G7)

Den mixolydiske bebopskala er indbegrebet af bebopskalaen. Den har en kromatisk gennemgående tone mellem 8 og b7, og den fungerer bedst over en uændret dominant akkord.

Jeg håber, at disse skalaer vil hjælpe dig i din søgen efter at blive en bedre improvisator!

Du vil helt sikkert gerne gå videre end blot at lære disse i koncert C-nøglen og tage dem gennem alle 12 tonearter.