- Gammelspillets historie
- Hvordan giblet fungerer
- Gammelspil
- Automatisk klokkespil
- Vermeer’s carillon – Nieuwe Kerk
- Lydfiler til carillonen
- Musik på Vermeer’s tid
For at forstå kunsten med carillonen må vi vide noget om både dens komplekse struktur og om, hvordan den er konstrueret. Til dette formål skal vi først se på en enkelt klokkes form og akustik, og derefter på carillonens opbygning og teknik, herunder de to vigtigste spil-teknikker.
Men sammenlignet med moderne standarder var de tidlige carilloner primitive konstruktioner. Klokkerne var af ujævn kvalitet, og den musikalske effekt, de var i stand til at frembringe, blev i høj grad hæmmet af grove spillehandlinger. Beviser tyder på, at de tidlige grundlæggeres tekniske færdigheder var langt fra ensartede. De, der var engageret i denne virksomhed, kunne dog med tiden opnå et internationalt ry som mesterhåndværkere.
En klokke fra klokkespillet i Saint Rombouts-tårnet, Mechelen
Klappen er forbundet med en ledning til transmissionssystemet for det manuelle spil.
To klokker fra klokkespillet i klokketårnet i Gent, med hammere til det automatiske klokkespilForm og akustik
Formen af en rigtig klokke er afledt af to grundformer: bægeret og den hule kugle. Bægerformen eller den “åbne” klokke er mere almindelig og anvendes i en lang række forskellige profiler til næsten alle former for vesteuropæiske tårnklokker. Siderne i denne form udvider sig let fra toppen i to tredjedele af deres længde og derefter hurtigere mod bunden.
Den hule kugleform eller “lukkede klokke” er af samme gamle oprindelse og forekommer i lige så mange forskellige former som den åbne klokke. Klokkens lyd produceres af en løs kugle, der er indesluttet i den. Et repræsentativt eksempel på den lukkede klokke er slædeklokken (fransk: grelot, tysk: Schlittenglocke).
Den lukkede klokke er akustisk langt mere kompleks end noget andet vibrerende legeme beregnet til musikalske formål, og fremstillingen af den udgør en stor udfordring. Formen på en almindelig åben klokke består af et hoved eller “spids”, skuldre, talje, “klangbuen”, “læben” eller kanten som den nederste kant og den åbne “mund”. Med den øgede udvidelse på ydersiden er der også en forøgelse af tykkelsen af klokkens væg. Den maksimale tykkelse forekommer nær kanten, hvor klappen eller hammeren rammer klokken, kaldet klangbuen.
Den anordning, der tjener til at fastgøre eller ophænge klokken, er normalt en løkke eller krydsede løkker (“krone”) ved toppunktet, selv om det i mange moderne klokker blot er et bolthul. Lyden frembringes enten af klappen (normalt en stang med en knop), der slår på lydbuen indefra (hovedsagelig brugt af klappen til manuelt spil eller ved at svinge klokken), eller med en hammer, der slår på ydersiden (brugt af den automatiske klokkespilsmekanisme). Hammeren er normalt permanent fastgjort tæt på klokken og aktiveres med en fjernbetjening. Alt dette betyder, at klokkespilsklokkerne ikke bevæger sig under opførelsen.
Grafisk af en klokke med klappen indvendigt og en “broek”- eller bøkforbindelse til taktstokklaveret
Klokke med en hammer på ydersiden, forbundet med en “tuimelaar” eller tumbler til det automatiske spil
På grund af klokkens resonansmateriale, geometriske form og karakteristiske kontur forårsager et slag, hvad enten det kommer indefra eller udefra, ikke kun én enkelt tone, men en mangfoldighed af frekvenser. Det hele resulterer i en homogen masse af vibrationer, der er indbyrdes forbundne og vekselvirkende.
De fem hovedtoner i en klokke er nøje afstemt af klokkefunderne efter støbeprocessen (klik her for at se Jacob van Eyck og Hemony-brødrene). Den laveste delvise tone kaldes “brumtonen” (fr. bourdon, ger. Unteroktave). Den lyder i hele klokken. En oktav højere er “grundtonen” eller “grundtonen” (Fr. principal, Ger. Prime). Dette er den mest fremtrædende “tone” (eller bedre akkord, der lyder i enhed), der høres, når klokken slås, og derfor kaldes den “slagtone” eller “slagtone”. Dens tonehøjde definerer klokkens tone. Den næste er en “tierce” (Fr., Ger. Terz), en lille terts over grundtonen, som giver klokken en noget sørgmodig klang (og som senere gav anledning til omfattende diskussioner og forskning).1 Den er placeret over klangbuen. Over tierce er “quint” (Fr. quinte, Ger. Quinte) eller “kvint”, og den sidste er “nominal” (Fr. nominal, Ger. Oberoktave), der lyder en oktav over grundtonen og to oktaver over brummetonen.
I stavnsbetjening vises de fem fremtrædende partialtoner som ovenfor.En klokkes profil er ansvarlig for de vibrationsformer, der ikke kun bestemmer de forskellige partialtoners frekvenser, men også deres intensitet. Det nederste område ved læben er den vigtigste vibrerende del af klokken, da det er mere fleksibelt og har mere masse. I det første øjeblik efter et slag er det de tre oktaver – den nominelle tone, grundtonen og brummetonen – der fastlægger den grundlæggende tonehøjde, men andre deltoner, stemt eller ikke-stemt, bidrager i høj grad til klangfarven. Partialerne aftager med forskellig hastighed, idet højere frekvenser dæmpes hurtigere end lavere frekvenser. Klokkens tonale henfald undergår en subtil og vedvarende transformation, som varierer alt efter den enkelte klokkes størrelse og profil.
En carillons opbygning
Eksempel på en opstilling afklokkerne i klokketårnet
Model af klokketårnet i Domkirken i UtrechI midten spillekabinen, over den de midterste og høje oktavklokker, under basklokkerne Nationaal Beiaardmuseum Asten.
Klokker fra det syttende århundrede, især de udsøgte Hemony-klokker, kunne omfatte ca. tre kromatiske oktaver (ca. 36 klokker). Et gennemsnitligt moderne carillon har en størrelse på fire eller fire og en halv kromatisk oktav (ca. 48-56 klokker). Nogle carilloner i Amerika har en rækkevidde på op til seks oktaver med op til 77 klokker.
Klokkerne hænges normalt op i et klokkekammer i forskellige opstillinger afhængigt af plads, antal og størrelse af klokkerne samt tårnets højde og konstruktion. Når basklokkerne er store, er de normalt placeret under spillekabinen for at opnå en bedre klanglig fordeling.
† FODNOTER †
- Efter forgæves forsøg i tidligere tider på at støbe en klokke med en stor terts partiel, foretog det tekniske universitet i Eindhoven omfattende forskning i udviklingen af profilen til en sådan klokke. I et tæt og vellykket samarbejde med støberiet “Koninklijke Eijsbouts” i Asten kunne de i 1985 præsentere den første ægte store tertialklokke. Det første større håndspillede carillon med disse nye klokker blev opstillet i 1988 i Vor Frue Kirke i Deinze (Belgien). Omtrent samtidig blev et stort carillon med 52 klokker af denne type leveret til Cristal Cathedral i Garden Grove, Californien, USA. Alle generationer af disse store tredjeklokker, herunder den seneste, der nu ligner en solhat, kan opleves i Nationaal Beiaardmuseum Asten.