Schumacherin kriitikot (ja heitä oli paljon) totesivat usein vahingoniloisesti, että hänen koulutuksensa ei ollut elokuvantekoa vaan muotia, sillä hän tuli elokuva-alalle pukusuunnittelijana. Warner Bros. tunsi kuitenkin selvästi, että sarja tarvitsi tuohon aikaan juuri tuollaista silmää näyttävyydelle ja tyylille Burtonin Batmanien synkän ja lähes yksivärisen ulkoasun jälkeen. Batmanit eivät olleet niinkään sarjakuvaelokuvia kuin graafisia romaanielokuvia, ja ne pitivät näkyvästi huolen siitä, että ne erottautuisivat 1960-luvun leirintäalueiden värikkäästä ja kampauksellisesta televisiosarjasta, joka oli vieläkin suuressa osassa yleisön mielikuvitusta.
Batman Forever avasi kätensä tuolle vaikutteelle. Käsikirjoitus – joka on Lee Batchlerin, Janet Scott Batchlerin ja Akiva Goldsmanin käsialaa – on iloisen hölmö, täynnä korneita kertosäkeitä ja irvokkaita kaksimielisyyksiä. Schumacher ja hänen kuvaajansa Stephen Goldblatt (joka oli ehdolla Oscar-palkinnon saajaksi, yksi elokuvan kolmesta ehdokkuudesta) ahtauttavat hollantilaisittain kulmikkaat kehyksensä karkkipinnoitetuilla väreillä, neonvaloilla ja pullistelevalla kuivajäällä, kun taas Elliot Goldenthalin musiikissa Danny Elfmanin aiempien Batman-teemojen orkestraalinen mahtipontisuus nostetaan 11:een. Esiintyjät panostavat samaan tapaan täysillä: Tommy Lee Jones pureskelee maisemia kuin ensimmäistä kertaa viikkoihin, ja Nicole Kidman on kuin tytär, jonka Dietrich ei tiennyt olevan olemassa.