Free Press

Kappaleen subbasso- ja bassotaajuudet ovat kaikki kaikessa. Tee se oikein, niin kuulet loputtomasti ylistystä. Jos mokaat sen, koko miksauksesi kärsii. Pohja on perusta ja sen on oltava vankka.

Keskustellaan loputtomasti erilaisista yrityksistä saada aikaan jykevä groove, joka ajaa kappaleen listojen kärkeen. Laitteista ja soittotekniikasta äänitys- ja miksaustemppuihin, sitä on tutkittu syvyyksiin asti. Ja tämä kaikki johtuu siitä, että ihmiset eivät saa bassokitaran EQ:n perusasioita kuntoon.

Joo, äänenvoimakkuudella on väliä. Potkurummulle tilan tekemisellä on väliä. Kompressio ja temput choruksen ja flangersin kanssa voivat auttaa. Mikään ei kuitenkaan voita parasta työkalua tähän työhön, parametrista ekvalisaattoria.

Tänään käsittelemme tarkalleen, miten EQ:ta tehdään, jotta bassokitararaidasta saadaan virheettömän selkeä ja kompromisseja tekemätön. Varoitan sinua jopa vaaroista, miten ihmiset tuhoavat täydellisesti muotoillun EQ:nsa myös muilla signaalinkäsittelytyökaluilla.

Loppujen lopuksi sinulla on silti punchia, harmonisia sävyjä ja raita, joka tasapainottuu hyvin muun miksauksesi kanssa ja joka kuulostaa täydelliseltä millä tahansa äänentoistojärjestelmällä, olipa se sitten korvanappikuulokkeissa, autossa, subwooferin kanssa tai muuten.

Bassokitaran EQ-asetukset – asioita, jotka on hyvä tietää ensin

Nyrkkisääntönä on, että ennen kuin teet mitään muuta (lukuun ottamatta tehtäviä, kuten hiljaisten alueiden siivoamista), kurottaudut ekvalisaattoriin. Tämä pätee mihin tahansa instrumenttiin ja mihin tahansa raitaan. Kaikki äänenkäsittelyefektit vaikuttavat niihin syötettävään signaaliin, joten on järkevää hioa ääni ensin.

Jokainen raita on ainutlaatuinen – On todettava, että jokainen bassokitaratallenne, olipa se sitten äänitetty mikrofonilla vahvistimeen, suoraan ääniliitäntään syötettynä tai jopa suurella seisovalla bassolla, vaatii ainutlaatuiset ekvalisaattoriasetukset. Jopa täsmälleen sama bassokitara, joka nauhoitetaan 15 minuuttia myöhemmin, tarvitsee lopulta hieman erilaisia säätöjä.

Mix With Your Ears – Sanon tämän korostaakseni sitä, että vaikka monia näistä vinkeistä voidaan noudattaa suurin piirtein joka kerta, erityispiirteiden on muututtava. Eikä kukaan voi kertoa sinulle tarkalleen, mitä tehdä tuolla yksityiskohtaisella tasolla. Sinun on keskityttävä korvillasi tekemään oikeita päätöksiä!

Työskentele soolona & kontekstissa – Kun teet tarkkaa työtä muotoillaksesi itse basson sointiominaisuuksia, haluat kuunnella suurimman osan ajasta soolona, jotta kuulet vain bassokitaran. Kun teet laajoja päätöksiä, kuuntele bassoa yhdessä koko miksauksen kanssa. Kun tasapainotat bassoa suhteessa johonkin muuhun instrumenttiin, voit sooloilla molempia, jotta kuulet ne vain kontrastina toisiinsa nähden.

Käytä kuulokkeita tai subwooferia – Jos sinulla on miksaushuoneessasi akustisia käsittelyjä (erityisesti bassoluukkuja) ja paras studiosubwoofer, jonka saat käsiisi, käytä niitä. Muussa tapauksessa tarvitset studiokuulokkeet, joiden taajuusvaste ulottuu mahdollisimman alas. Jos et kuule matalia ääniä selvästi, et voi tehdä oikeita päätöksiä.

Aloitetaan pääpiirteittäin. Nämä ovat asioita, joita teet joka kerta välittömästi ennen minkään muunlaista EQ-työtä. Itse teen kaiken mieluiten yhdellä ainoalla parametrisella EQ-pluginilla ja kurkotan myöhemmin tarvittaessa ylimääräiseen.

High Pass Filter for Sub Bass Roll Off

Tämä saattaa kuulostaa sinusta oudolta, mutta ensimmäisenä asetan korkeapäästösuotimen. Nimi kertoo mitä se tekee. Se päästää korkeat taajuudet läpi ja estää matalat taajuudet. ”Mutta miksi haluaisin tehdä sen bassokitaralle?” Tähän on kaksi syytä.

Hallitse subbassotaajuuksia – Ensinnäkin sinun on saatava subbassotaajuudet hallintaan. Et ehkä kuule niitä kuulokkeissasi tai karkeissa kaiuttimissasi, mutta kuka tahansa, jolla on subwoofer, kuulee ne. Jos et pysty kuulemaan niitä tarpeeksi toimiaksesi niiden kanssa, vähemmän on enemmän.

Jos et saa subbassotaajuuksia täsmälleen oikeiksi, sinun on annettava liian vähän. Muuten pilaat headroomin miksauksessa, aiheutat kuulijoille mahdollisia vääristymiä tai muuten vain pilaat miksauksen tasapainon.

Tilaa potkurummulle – Useimmissa nykypäivän musiikissa potkurumpu omistaa alemman segmentin bassotaajuusalueesta kuin itse bassolinja. Vaikka sanoin ”omistaa”, totuus on, että potkun ja basson on jaettava tämä alue, mutta potku on hallitseva.

Vähentämällä siis subbassoa vähitellen kohti 20 Hz:n taajuutta bassoraidassasi, teet enemmän tilaa potkulle, jotta se tuntuisi eikä olisi vain ylimääräinen ”tahra” bassoalueen sisällä. Tämä tasapaino on kriittinen, ja minulla on alla paljon lisää vinkkejä tähän liittyen.

Yleinen lähtökohta – Kun ekvalisoit bassoa bassorullan avulla, suosittelen asettamaan päätaajuuden noin 50 Hz:n tienoille riittävän jyrkällä Q:lla, jotta vähennät äänenvoimakkuutta vähitellen mutta nopeasti, mitä lähemmäs 20 Hz:ää pääset. Tämä sallii jonkin verran sub-bassoa, mutta varmistaa, ettet kolisuta kaiuttimia.

Tämä mahdollistaa paljon selkeämmän soundin miksauksen matalissa äänissä, mikä antaa selkeyttä sekä potkurummulle että bassolle vähentämällä niiden yhteentörmäyksestä syntyvää mutaista ääntä. Ymmärrettävyys ja selkeys bassossa edellyttää, että se asetetaan selkeästi johonkin vastakkain, ja se on potku.

Lisää alipäästösuodatin (High Roll Off)

Bassossa energia ja teho tulee 60 Hz:n ja 150 Hz:n väliltä, ja selkeys tulee sitten harmonisista ja yläsävelistä, jotka esiintyvät aina noin 5 kHz:iin asti tai hieman ylemmäs. Ihmiskorva keskittyy näihin harmonisiin ääniin, kun taas energia lähinnä tuntuu.

Keep the Harmonics, Kill the Noise – Bassokappaleissa ei siis yleensä ole hyödyllistä tietoa tai ääntä noin 5 kHz:n yläpuolella. Mutta sen yläpuolella on todennäköisesti huoneen kaikua, digitaalista kohinaa, sihinää ja särinää, jousien kohinaa ja muita ei-toivottuja ääniä. Joten alipäästösuodatin joko leikkaa ne kokonaan pois tai vähentää niiden äänenvoimakkuutta huomattavasti.

Tilaa hateille, symbaaleille, lauluäänille jne. – Tiheissä miksauksissa ylimääräisistä äänistä eroon pääseminen tekee tilaa muille soittimille, varsinkin kun niiden perustaajuudet ja harmoniat elävät kyseisellä alueella. Soinnut, symbaalit, hi-hatit, laulu, viulut, kitara, piano ja monet muut tarvitsevat näitä ylempiä taajuuksia vapaana ja kirkkaana.

Nyt meillä on subbassot ja high-end siivottu yleisesti. Palaamme subbassoon myöhemmin, mutta olemme lopettaneet ylätaajuuksien käsittelyn kokonaan. Nyt on aika veistellä basson yleissoundia.

Bassokitaran taajuusalueet

Nyt haluamme veistellä bassoraidan yleisiä ominaisuuksia. Suosittelen tekemään tämän kahdessa vaiheessa. Aloita ensin soolotilassa miellyttävän äänen luomiseksi ja kuuntele sitten täydessä miksauksessa korostaaksesi ja poistaaksesi painotuksia alueilta, jotka sitä tarvitsevat.

Tämä on paljon yksinkertaisempaa kuin muiden instrumenttien. On oikeastaan vain noin neljä bassotaajuusaluetta, joista kannattaa huolehtia:

• 80 Hz – 200 Hz: Energia & Täyteys
• 200 Hz – 500 Hz: Muddiness & Boxiness
• 500 Hz – 1 kHz: 1 kHz – 5 kHz: Punch & Älykkyys
• 1 kHz – 5 kHz: Attack, Harmonics, Clarity

Haluat kysyä itseltäsi kysymyksiä noista kuvaavista jargon-termeistä soolotilassa ja täydessä miksauksessa. Jos sinulla on aavistus siitä, että ongelma on olemassa, se todennäköisesti on olemassa, ja nämä alueet ovat ratkaisu.

Basson (ja minkä tahansa muunkin) ekvalisoinnissa voit valita joko boostata tai cutata, eli lisätä äänenvoimakkuutta tai vähentää sitä. Toisin kuin muissa instrumenteissa, sinun ei todellakaan tarvitse ”kirurgisesti” tehdä EQ:ta.

Miten EQ:ta tehdään bassokitarassa – Pidä kiinni enintään 2 dB:n ja 5 dB:n välisistä säädöistä. Jos tarvitset enemmän, sinulla on muita ongelmia äänitysprosessissasi tai signaaliketjussasi pedaalien tai muun kanssa. Suosittelen äänittämään kuivana (ilman kaikuja, säröä tai muita efektejä) ja lisäämään ne miksauksessa, jossa sinulla on täysi kontrolli niihin.

Myös sen lisäksi, että et käytä suuria boosteja tai leikkauksia, sinun pitäisi myös käyttää hyvin laajoja Q:ta (käyrää). Tämä on ”kirurgisen EQ:n” vastakohta ja kuulostaa hyvin luonnolliselta, läpinäkyvältä ja musiikilliselta. Sinun ei pitäisi tarvita tiukkoja Q:ita muutenkaan, ei edes tehdäksesi tilaa potkurummulle.

Yleisin ongelma – Jos et ”erottele” bassoa selvästi, älä oleta, että sinun on vahvistettava matalia ääniä. Ei tarvitse. Soita leveillä boosteilla 700 Hz:n ja 2 kHz:n tienoilla suurimmaksi osaksi tuodaksesi enemmän ymmärrettävyyttä esiin. Minulla on alla lisää temppuja, jotka auttavat tässä.

Find the Pocket – Sinun ei aina tarvitse tehdä tätä, mutta joskus voit löytää ”taskun”, jossa bassokitara asuu ja jossa potkurumpu asuu. Nämä ovat kummankin tärkeimmät perustaajuudet, ja voit boostata ja leikata hiukan näillä alueilla vastaavasti, jotta toisilleen saadaan hiukan enemmän tilaa.

Jargonin selitys – Energia ja täyteläisyys ovat heikon ja ohuen, elottoman kappaleen vastakohta. Sameus ja laatikkomaisuus syntyvät äänitettäessä pienessä huoneessa huonon akustiikan vuoksi, mutta ne kerääntyvät siitä huolimatta kaikkiin raitoihisi.

Punch ja älykkyys tuottavat ”pöhinää” uusien nuottien alkuhyökkäyksen aikana, mikä on tärkeää, jotta kuuntelijan korvat ja aivot tarttuvat bassolinjaan. Attack on osa punchia, joka on äänenvoimakkuuden piikki, kun plektra tai sormet iskevät jousiin. Haluat säilyttää osan tästä.

Muut bassokitaran EQ-temput

Vaikka mikään näistä ei ole varsinaisesti taajuuskorjaimen toimintoja, ne kaikki liittyvät jollain tavalla EQ:hon. Tarvitset niitä viimeistellessäsi miksauksesi viimeisen silauksen siitä huolimatta, erityisesti matalien äänien osalta. Pidän tämän lyhyenä, ja sinun on tutkittava lisää omalta osaltasi syvällisempää sukellusta varten.

Kompressio – Aiot ehdottomasti kompressoida bassoraitojasi, voimakkaammin kuin uskotkaan. Tämä antaa johdonmukaisuutta siellä, missä sillä on eniten merkitystä, sillä subbassossa ja bassossa on suurin osa kappaleen energiasta.

Valttina tässä on käyttää kompressorin attack-säätöä, jotta jokaisen nuotin alkuhyökkäys paistaa läpi. Muista, että tämä on tärkeää, jotta kuuntelijan korvalla on jotain huomioitavaa ja tarttumapintaa. Voit muotoilla hyökkäystä miten haluat, mutta älä murskaa sitä olemattomiin.

Saturaatio / särö / kerrostaminen – Saatat huomata, että bassonauhoituksestasi yksinkertaisesti puuttuu harmoniat ja siten selkeys ja ymmärrettävyys. Voit lisätä niitä yhdellä kolmesta menetelmästä tai niiden sekoituksella. Saturaatio luo hienovaraista, lämmintä ja miellyttävää säröä, tai voit yrittää lisätä sitä itse säröllä (vähemmän suositeltavaa).

Saturaatio ja särö lisäävät harmonista sisältöä ja tehostavat sitä, mitä jo on. Toinen tapa tehdä tämä on kerrostaa bassoraita toisen esityksen kanssa samasta melodiasta, mutta käyttämällä äänenvoimakkuuden säätimen kääntämistä ylöspäin tai jopa soittamalla sitä korkeammalla oktaavilla.

Sidechain Compression – Sen sijaan, että tuhoaisit kauniin EQ:si kirurgisilla liikkeillä raivataksesi tilaa potkurummulle, paras liike on käyttää sidechain compressionia. Tämä tarkoittaa sitä, että bassoraita kompressoidaan, mutta vain silloin, kun potkurumpu kuulostaa pois päältä.

Tällöin bassoon sovelletaan duckingia, jolloin sen äänenvoimakkuus laskee hetkellisesti juuri niin kauan, että potkurummun hyökkäys ja runko pääsevät läpi, minkä jälkeen äänenvoimakkuus palaa potkun decay-haitarin aikana. Oikein tehtynä kuuntelijasi huomaavat vain, että he kuulevat potkurummun paljon paremmin.

Vaiheongelmat – Stereosyntetisaattoribassoraidoilla tai lisätyillä stereotehosteilla saattaa esiintyä vaiheen peruuntumista. Tämän vuoksi suosittelen miksaamaan suurimmaksi osaksi monossa ja tarkistamaan aina edelleen monossa. Ole hyvä ja tutki tätä asiaa, sillä se on liikaa käsiteltäväksi tässä.

Chorus for Stereo Spreading – Viimeinen kikka, jota rakastan erityisesti popissa tai rapissa, on käyttää apuväylää, joka kohdistuu vain bassoraidan ylempiin taajuuksiin ja lisätä siihen chorus. Tämä levittää sen koko stereokenttään ja saa sen kuulostamaan valtavalta, mutta pitää basson todellisen energian monossa.

Näillä viimeisillä tempuilla sinulla ei pitäisi olla mitään ongelmaa veistää miksaukseesi täydellistä alaosaa. Sitten kun viimeistelet loput miksauksestasi, voit jopa laittaa master-väylään korkeapäästösuodattimen, joka jättää basson huomiotta, ja lisätä sen takaisin vasta lopussa viimeistä tarkistusta varten.

Bassokitaran ekvalisointi ei ole koskaan ollut helpompaa!

Ja siinä se. Neljä tärkeintä kohdetta, joihin kannattaa keskittyä, ovat subbasson siistiminen, yläpään vyöryttäminen, yleissoundin veistäminen laajoilla EQ-käyrillä ja sitten tilan tekeminen potkurummulle. Siinä on oikeastaan kaikki.

Kaikki muut kikat ja menetelmät, joita ihmiset käyttävät, ovat vain todellisen työn väistelyä, jota he eivät osaa tehdä. Bassokitaran EQ on todella yksinkertaista, jos hidastat tahtia, ymmärrät periaatteet ja käytät korviasi. Pidä hauskaa paljon parempien miksausten kanssa!