Free Press

Az alábbiakban felsoroljuk a jazz improvizáció szempontjából legfontosabb 16 skálát és a harmonikus kontextusokat, amelyekben improvizációhoz használhatók.

Nem számít, hogy gitározol, zongorázol, szaxofonozol, trombitálsz, basszusgitározol vagy kazoo-zol. Ezeket a skálákat minden hangszer számára fontos ismerni.

Noha nem akarunk úgy hangzani, mintha skálákat játszanánk, amikor improvizálunk, mégis nagyon fontos tudni, hogy az egyes akkordokkal milyen hangok lesznek összhangban, ezért olyan fontos az akkordok/skálák elmélete.

A jazz nyelvét és szókincsét még tanulmányoznod kell ahhoz, hogy tudd, hogyan kell megfelelően alkalmazni ezeket a skálákat az improvizációdban!

A skálákra úgy szoktam gondolni, mint “hangszíngyűjteményekre”.”

Mondjuk, hangjegyválasztási lehetőségek, amelyeket bármilyen meghatározott sorrendben játszhatunk, nem pedig egy lineárisan játszandó minta.

Azt hiszem, hogy ez egy egészségesebb módja annak, hogy a skálákról gondolkodjunk, és végső soron segít nekünk abban, hogy jobb jazz-improvizátorok legyünk.

Ezzel együtt merüljünk el a jazz improvizáció szempontjából legfontosabb 16 skálában, és győződjünk meg róla, hogy ismerjük őket.

A diatonikus harmóniában a módusok megértése hihetetlenül fontos a “hangszíngyűjtemények” különböző akkordminőségekhez való viszonyításához.

Ión vagy dúr skála

Formula: 1-2-3-4-5-5-6-7-8 (Cmaj7)

A dúr skála a dúr akkordok felett konszonáns. Például a C-dúr skála megfelel a C-dúr akkordnak.

Dór moll skála

Formula: 1-2-b3-4-5-6-6-b7-8 (Dmin7)

A dór moll skála mint b3, természetes 6 és b7. Ez a leggyakrabban használt moll skála improvizációhoz a jazz zenében.

Minden ii akkordon, vagy i akkordon működik, de más moll akkordokon is használható, mint például a iii akkord és a vi akkord.

Frínyi moll skála

Formula: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 vagy G7(b9)sus)

A moll skálák öt típusa közül (dór, phrygi, aeolikus/természetes moll, harmonikus moll és melodikus moll) a phrygi módusz vitathatatlanul a jazz improvizációban a harmonikus moll mellett a két legkevésbé használt moll skála egyike.

A phrygi modust még legalább két kontextusban használják:

• A phrygi skála iii akkord felett működik (Emin7 a C kulcsban E phyrgiával működik)
• A phrygi moll V7 akkord felett is használható, ha a V7 akkord felfüggesztett és b9-es. Például egy G7(b9)sus to Cmin7 progresszióban jól működik a G phrygián (ugyanaz a kulcsközéppont, mint az Eb-dúr, 3 flat).

Lydiai-dúr

Formula: 1-2-3-#4-5-5-6-7-8 (Fmaj7 vagy Cmaj7#11)

A lídiai módus jól működik bármilyen maj7#4, maj7b5 vagy maj7#11 akkordon.

A legnyilvánvalóbb példa a IV akkord (pl. F-dúr a C hangnemben), de a lídiai módus jól működik I akkordon is.

A lídiai skála a legvilágosabb az összes egyházi módusz közül, és az I. akkord felett a nem-diatonikus (az I. akkord kontextusában) #4-es akkordhang miatt határozott, modern ízt ad.

Mixolydiai vagy domináns skála

Formula: 1-2-3-4-5-5-6-b7-8 (G7)

A mixolydiai módusz a legalapvetőbb skála a V7 akkord fölötti improvizációhoz.

A V7 akkord fölött használhatod az alterált skálát, a félhangos csökkentett skálát, az egészhangos skálát vagy akár a phrygián skálát is, de minden egyes skála más-más alterációt jelent, és a különböző skálák különböző zenei kontextusokban jobban működnek.

Aeol vagy természetes moll

Formula: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Az ember azt gondolná, hogy a természetes mollt kellene előnyben részesíteni a moll akkordok esetében, de a legtöbb játékos alapértelmezés szerint dór akkordot használ egy moll akkord felett.

Ez a dór skála természetes 6-osának relatív konszonanciája miatt van, szemben a természetes moll skála b6-osának relatív disszonanciájával.

Választhatod a dór használatát egy vi akkord felett, bár a természetes moll általában elfogadható választás egy vi akkord vagy egy moll i akkord esetében is.

Lokrián vagy Half Diminished

Formula: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Az egzotikus locrián skála a dúr skála legsötétebb, legdiszonánsabb módusa. Jól működik egy félig lekicsinyített akkord (más néven min7(b5) akkord) felett.

A félig lekicsinyített akkordhoz közelítve egyes játékosok szeretik a Locrian-módból a b2-t természetes 2-esre élesíteni.

Ha a b2-t természetes 2-esre emeled, ezt az új skálát “Locrian #2” (ez “éles” 2, nem “szám” 2) módusnak nevezik, ami valójában a dallamos moll harmónia 6. módusa. Ez a skála 12b34b5b6b78, és a természetes 2 különbözik a Locrian-módtól.

A Locrian és a Locrian #2 skálát célszerű egy skála kategóriába sorolni, mivel mindkettővel el lehet navigálni egy félkategóriában:

7.5 Locrian #2

Formula: (Bmin7b5)

Ha szeretnél egy teljesebb magyarázatot a dúr módusokról, nézd meg ezt a videót, amit én készítettem:

Half-Whole Diminished vagy Dominant Diminished

Formula: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Mivel a diminished skálák szimmetrikusak, csak három diminished skála van, és mindegyik nyolc különböző helyen kezdhető!

Minden diminished skála váltakozó féllépésekből és egész lépésekből áll, de akár féllépéssel, akár egész lépéssel lehet kezdeni.

A fél egész diminished skálát domináns diminished-nek is nevezhetjük, mert jól működik a domináns 13(b9) akkordon.

A fél egész diminished a H-W-H-H-W-H-W-H-W intervallumokból áll (H=fél lépés, W= egész lépés)

Fél egész diminished

Formula: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Ha egy kicsinyített skálát egész lépéssel kezdünk, akkor W-H-W-H-W-H-W-H-W-H lesz. A csökkentett skálának ez a módja jól működik egy csökkentett akkord fölött.

Változott skála

Formula: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

A módosított skála tulajdonképpen a dallamos moll 7. módusa.

Ez remekül működik egy módosított akkord (7#9b13, vagy 7alt) felett, ami 7(b9#9#11b13)-t jelent. Ennek a skálának sokféle neve van, többek között “szuper-lokriánus”, “csökkentett egészhangú” vagy akár “Dim-Wit” skála.

Gary Burton vibrafonos szeret emlékeztetni minket arra, hogy az alterált skálának van egy rejtett hangja, a természetes 5., amely szintén egybecseng ezzel a skálával.

Noha a természetes 5. hang technikailag nem tartozik a dallamos moll 7. módusához, ne feledjük, hogy a természetes 5. hang akkor is működik, ha alterált skálával improvizálunk egy alterált domináns akkord fölött.

Véghangskála

Formula: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

Az egészhangú skála csak 6 hangból áll (a 7. hang lenne a megduplázott gyök a felső oktávban). Teljes egészében egész hangközökből áll: W-W-W-W-W-W-W.

Ez a skála egy természetes 9-est, egy #11-et, egy b13-at és természetesen egy b7-et feltételez. Jól működik egy 7b13-as akkord felett, amíg van egy természetes 9-es és nem egy b9-es vagy #9-es.

12. Moll pentaton és blues skála

Formula: 1-b3-4-b5-5-5-b7-8 (a blues skálához add hozzá a #4-et)

Moll pentatonika:

Blues skála:

A blues skála az egyik első skála, amit sok jazz zenésznek tanítanak.

A blues skálára inkább úgy gondolok, mint egy moll pentatonikus skálára, amelyhez egy #4-es számot adtak hozzá.

Ezeket a skálákat gyakran blues fölött játsszák, mivel a hangok jól illenek ehhez a fajta nyelvezethez.

Ha azonban túl akarsz lépni ezeken a skálákon, mindenképpen jelentkezz az ingyenes “Boost Your Jazz Blues” mesterkurzusunkra.

Lydian Dominant

Formula: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

A lydiai hangnem magában foglalja a #4-et. A domináns b7-et feltételez. Ha ezeket összerakod, megkapod a dallamos moll skála negyedik móduszát!

Ez a skála jól működik domináns II7 vagy domináns IV7 akkordon, bII7 tritónusú mellékhangon, vagy bármilyen 13(#11) akkordon.

Bebop skálák

Ha egy dúr, dór vagy mixolydiai skálához hozzáadsz egy extra kromatikus átmenő hangot, akkor egy bebop skálát kapsz.

Míg a bebop zenészek technikailag más helyekre tették a kromatikus áthaladó hangokat, és ez a felvételeken jól hangzott, a jazz teoretikusok a bebop skálákat valami konkrétabbá kodifikálták, a kromatikus áthaladó hangot a 6 és 5 (dúr bebop skálák) és a 8 és b7 (domináns és moll bebop skálák) közé helyezték.

A bebop skálák elsősorban ereszkedő skálák, ezért a számokat visszafelé soroltam, hogy tükrözze e skálák ereszkedő jellegét.

Dúr bebop

Formula: 8-7-6-b6-5-5-4-4-3-2-1 (Cmaj7)

A major bebop skálát bármelyik dúr akkorddal használhatod.

A kromatikus átmenő hang a 6 és az 5 közé kerül. Bármelyik bebop skálánál az a lényeg, hogy a kromatikus hangot kromatikus átmenő hangként használjuk, és ne álljunk meg túl sokáig a kromatikus hangon.

Minor Bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

A moll-bebop skála kromatikus hangja a 8 és a b7 között van. Jól működik egy moll akkord fölött.

A skála kromatikáját ne felejtsük el használni improvizáláskor, és a természetes hetes hangot átmenő hangként használjuk.

Mixolydian Bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

A mixolydiai bebop skála a bebop skála kvintesszenciája. Kromatikus átmenő hangja van a 8 és a b7 között, és egy változatlan domináns akkord fölött működik a legjobban.

Remélem, hogy ezek a skálák segítenek abban, hogy jobb improvizátor legyél!

Minden bizonnyal tovább akarsz menni, mint hogy csak a C koncert hangnemben tanulod meg ezeket, és mind a 12 hangnemben végigveszed ezeket.