Robby Krieger hangja a telefonban úgy hangzik, mint Travis a texasi Párizsban. Egy megjegyzés. Csontszáraz. Kimerült és kiégett az egész életre-életre ítélt szeánszon, amivé a Doors története vált. Mégis elég vidám.
Robby mindig is a leglazább volt a Doorsban. Ray Manzarek után, aki arany rezgésekről beszélt, de az árnyékokra is ráugrott. Messze John Densmore mögött, aki még mindig “pszichopatának, holdkórosnak” nevezte Jimet, amikor utoljára hallott róla valaki. Jim Morrison persze teljesen elcseszett volt, de eleinte jó értelemben. Aztán hamarosan a rossz értelemben.
“Amikor LSD-t és marihuánát szedett, nagyszerű volt” – mondja Robby. “Semmi probléma. Amikor elkezdett inni, akkor néha egyszerűen seggfejjé változott”.
Jim bomlasztónak látta magát; Robby fenntartó volt. Építesz, de a béke helyéről teszed. Robby igazi zenész volt. Így kellett csinálni. Jim nem tudott játszani, nem volt türelme a stúdióhoz, úgy látta magát, mint Rimbaud szabadlábon Hollywoodban.
Mégis a két ellentét vonzotta egymást, amikor arról volt szó, hogy együtt találjanak ki dolgokat. Jim az oldalnyi neo-Beat költészetével, Robby a transzcendentális gitárjátékával.”
Az olvasmányaimban olvastam a gyerekkorodról, hogy honnan jöttél, és úgy tűnik, nagyon jó családból származol. Mondd el, ha bármiben is tévedek. Apukád mérnök volt? Az ötvenes években nőttél fel, és klasszikus zenét hallgattál?
A flamenco veled maradt, a stílusod jellegzetessége lett a Doorsban?
Igen, biztosan. Talán tizenhárom, tizennégy éves koromig nem igazán kezdtem bele ebbe a dologba, de apámnak voltak ilyen lemezei a házban. Az első, amit igazán szerettem, a Peter And The Wolf volt.
Igaz, hogy egyszer eltörted a lemezjátszódat, ami azt jelentette, hogy nem tudtad tovább hallgatni a Peter And The Wolfot, és ekkor kezdtél el rádiót hallgatni, aminek köszönhetően megismerted a kor népszerűbb dolgait, mint Elvis és Chuck Berry?
Nem, ez nem igaz. Én törtem el egy Peter And The Wolf lemezt. Ettől kezdtem el más lemezeket hallgatni.
Az első hangszered a trombita volt. Az hamar meguntad, és a szüleid zongoráján kezdtél el játszani. Mi vezetett a gitárhoz?
A trombitálni azért kezdtem el, mert az iskolában a barátom volt az a srác, aki kürtön játszott, és úgy gondoltam, hogy egy csapat lehetnénk. Egy másik barátomnak az utcában volt egy gitárja, és akárhányszor átmentem hozzá, mindig azon pötyögtem, és nagyon, nagyon, nagyon tetszett. Egyből volt valami, ami tetszett. Szóval igen, így kezdődött. Talán tizenhárom éves lehettem.
Volt a fejedben egy gitáros, akire gondoltál, aki lenni akartál?
Nem, nem volt. Nem voltak ilyen gondolataim. Csak tudtam, hogy tetszik az a gitár. Tetszett a hangja.
Tizenévesen a Menlo Park-i Menlo magániskolába küldtek, mert a szüleidnek nem tetszett a társaságod. Igaz?
Nem akartam menni, de folyton bajba kerültem otthon, és nem voltam túl jól. Pusztító dolgokat csináltunk. Például volt ez a lakótelep, amit a barátom háza fölé építettek, és ez nem tetszett nekünk, ezért felmentünk, és egész éjjel nyitva hagytuk a vizet a konyhában.
És őrült dolgokat; traktorokat hajtottunk az éjszaka közepén. De a Menlo elég király volt számomra, mert az egész országból jöttek oda srácok, és mindannyian hozták magukkal a lemezeiket, és nagyon sok király lemezzel ismerkedtem meg abban az iskolában.
Lázadó gyerek voltál?
Igen, egy kicsit. Egy kicsit.
Volt valaha bajod a törvénnyel?
Igen, később. Párszor elkaptak fűért.
Ez akkoriban majdnem becsületbeli jelvény volt, igaz? Ha füvet szívtál vagy füvet árultál, mint tinédzserként, akkor a menő kölykök közé tartoztál.
Nem igazán. Nem igazán.
Nem?
De igen. De mégis, akkor nagyon paranoiás voltál, mert ha kétszer elkapnak, akkor tuti börtönbe kerülsz. Szóval csak szerencsém volt a második alkalommal. Nem volt elég bizonyítékuk és elengedtek. A Menlo utáni nyáron kaptak el először. Aztán egy évvel később, amikor már főiskolás voltam.
A hatvanas évek közepén Kaliforniában voltál főiskolás. Volt valaha is jobb idő és hely fiatalnak lenni? Az öntudatra ébredés kora. A szabad szerelem. A drogok, amikor még jót tettek. Mennyire voltál tudatában ennek?
Nos, ez mind része a dolognak. Még mielőtt népszerű lett volna, LSD-t és marihuánát szedtünk. Ez akkor volt, amikor Santa Barbarán voltam – az első főiskolai évem az UCSB-n volt. Valószínűleg tizenhét éves lehettem.
Ez akkoriban különösen erős anyag lehetett?
Igen, az igazi cucc volt. Nagyon jó volt. Egyszer megittam azt a cuccot, és aztán soha többé nem volt olyan jó, mert az volt az igazi cucc. Sok embernek az első acid trip volt az igazi fordulópont az életében. Utána már nem tudtak ugyanúgy gondolkodni a dolgokról.
Volt hasonló élményed?
Kétségtelenül. Valójában egyfajta Timothy Leary típusú fickó lettem. Igen, vegyél LSD-t. Adtam az összes barátomnak, és egy nagy csapat voltunk, akik minden hétvégén bevették. Egyszer aztán adtam egy barátomnak, aki kiborult. Aztán teljesen megőrült, és rájöttem, hogy nem kéne ezt adnom az embereknek, rossz dolgok történhetnek. Ekkor fordultam a transzcendentális meditáció felé.
Hány éves voltál, amikor a transzcendentális meditáció megtörtént veled?
Ez közvetlenül a The Doors előtt volt, szóval talán tizennyolc éves lehettem. Igen, ez még azelőtt volt, hogy a Beatles transzcendentális meditációval foglalkozott volna. Valójában mi voltunk az elsők, akik találkoztak Maharishivel az Egyesült Államokban. Ő jött ide először, talán hatvanötben, hatvanhatban. A barátom bátyja Indiába ment, hogy gurut keressen, és ő találkozott Maharishivel, és rábeszélte, hogy jöjjön vissza ide. Az első találkozónk a barátom házában volt, Maharishi és talán tizenkét ember volt ott. Ebből a tizenkét emberből én, John Densmore és Ray Manzarek voltam. Hihetetlen.
És egész életedben kitartottál a meditáció mellett?
Igen. Nem minden nap, de határozottan még mindig csinálom. Ez helyettesítette az LSD-t? Még mindig használtam LSD-t, néha-néha, de nagyjából az volt a célom, hogy helyettesítsem. Persze nem volt olyan… drámai. Ray azt hitte, hogy az lesz. Ray azt mondja: “Tudod, hogy Maharishi a boldogság eléréséről beszél”. Mindig ezt a szót használta: “boldogság”. És így először, miután elkezdtük a TM-t, volt egy másik találkozónk, és Maharishi azt mondta: “Oké, hogy mennek a dolgok?” Ray felemelte a kezét és így szólt: “Nincs boldogság.” Azt hitte, hogy ez az első ülések után fog bekövetkezni.
Amikor elkezdtétek a Doors-t, az olyan volt, mint: “Csak egy dalt akarunk a slágerlistákra juttatni”?
Nem, nem. Határozottan… Azt hittük, hogy olyan jók vagyunk, mint a Stones vagy bárki más, mert Jimnek voltak ezek a csodálatos munkái, amikhez foghatót még soha senki nem tett rock’n’roll dalokba. Mindannyian képzett zenészek voltatok.
Elképzelhető, hogy valaha is elájultatok, miközben játszottatok?
Párszor. Párszor. Úgy érted, LSD-től? Nos, Jim és én igen. Túl őrült volt. Olyan, mintha nem igazán… Túl nehéz helyesen játszani a dalokat, amikor LSD-n vagy. Jimnek nem volt olyan nehéz, ő csak úgy ki tudott találni dolgokat, de a zenészeknek egy kicsit jobban együtt kellett lenniük
Hallgattad valaha vissza a Doors zenéjét, miközben be voltál tépve?
Ó, igen. Ez volt a legjobb rész. Vizuális volt. Ott volt a szobában. Amikor először tripeltem, többek között Paul Butterfieldet hallgattunk. És fiú, az nagyszerű volt.
És aztán mint dalszerző, te voltál az a fickó, aki a Doors történetének sok fontos dalával állt elő: Light My Fire, Touch Me, Love Me Two Times. Ez mind a te műved volt. Aztán csak te és Jim voltatok a The End, People Are Strange, Peace Frog című dalokban. Ez olyasmi volt, amin dolgoztatok, vagy ajándék volt, hogy meg tudtátok írni ezeket a gyönyörű dalokat?
Wow. Ez elég magasra tette a lécet.
Ja. Igen. Utána már csak lefelé ment a lejtő.
Ha nem is egészen “lefelé”, de mindenképpen körbe-körbe. Hat album öt év alatt, mind kőkemény klasszikusok – még a béna részek is. A Doors igazi története azonban csak akkor kezdődött el, amikor Jim Morrison 1971-ben, egy forró, heroinnal teli párizsi éjszakán, nyomorúságos körülmények között meghalt.
A hetvenes évek közepén néhány szunnyadó év, majd a Doorshoz kapcsolódó egzotikum hirtelen fellendülése következett.
Akarsz egy kört? Robby igen.
Igaz, hogy Jim féltékeny volt, hogy te írtad az egész Light My Fire-t?
Nem, nem hiszem. Imádott énekelni. Általában ő kapta a legjobb visszhangot, ha valamelyik dalát játszották.
Ray mindig olyan evangélikus volt Jimmel kapcsolatban. Fenntartotta a mítoszt. John eléggé kiakadt az egészre. De mi van veled? Milyen volt a saját viszonyod Jimhez?
Hát, vicces volt, mert én voltam a legfiatalabb, és Jim volt az idősebb testvér típusú kapcsolatom, szóval elég jól kijöttünk egymással. Különösen az elején, olyanok voltunk, mint a testvérek. Aztán lassan, lassan elkezdett ezekkel a seggfejekkel lógni, és egyre távolabb kerültünk egymástól. De mindig jól kijöttünk egymással.
Ez néha nagyon feszült és nehéz lehetett önnek?
Igen, persze. Különösen az úton. Amikor úton voltál, együtt utaztatok, és sosem tudtad, hogy ő mit fog csinálni. De a zene mindig az első volt, így soha nem hagyott ki egy koncertet sem. Mindig panaszkodott, hogy elkéstünk a próbáról. “Nektek srácok, barátnőtök van, meg ilyenek”, mondta. “Én a nap huszonnégy órájában csinálom.”
És azok a nagy pillanatok, mint Miami, a hírhedt 1969-es koncert, ahol egy részeg Jim előhúzta a péniszét, hogy az egész világ lássa. Vagy amikor hatvannyolcban megbotlott a színpadon a Hollywood Bowlban? Azoknak az estéknek a végén, hogyan kezelnéd ezt?
Én mindig… Valószínűleg könnyen jöttem, könnyen mentem. Ez volt a hatvanas évek – bármit lehetett, érted mire gondolok? Elég vicces volt. Szóval nem, engem nem zavart annyira, mint Johnt, biztos vagyok benne. És Ray, mindannyian elviseltük őt a zene miatt. John egy este kilépett a zenekarból. És persze másnap visszajött. Nekem sosem jutottam el odáig. Mindig megérte a sok szarságot a zene miatt.
Amikor Jim 1971-ben Párizsba ment, úgy hallottam, hogy nektek srácok elegetek volt, és már terveztétek az életet nélküle a bandában. Ez igaz?
Nem. Nem, amikor elment Párizsba, teljesen számítottunk rá, hogy valamikor visszajön. Talán nem hónapokig vagy ilyesmi, de amikor elment, tovább próbáltunk. És folytattuk a dalok írását, amiről kiderült, hogy a következő album lesz, miután Jim meghalt. Igen, teljesen számítottunk rá, hogy visszajön, mert a zenének élt, és mindig arról beszélt, hogy költő lesz, meg ilyenek. De ez sosem volt elég neki. Színpadon kellett lennie. Még akkor is, amikor Párizsban volt, elment és játszott ezekben a klubokban és ezekkel a srácokkal.
Az egész Jim a fürdőben halt meg történetet beveszed, vagy ismered az újabb történeteket, miszerint heroin túladagolásban halt meg egy párizsi klubban?
Nem igazán tudom, de nem lepődnék meg, ha a heroinnak köze lenne hozzá, mert ha az ember iszik, akkor nem tud heroinozni. Jim alkoholista volt. Ha a kettőt együtt csinálod, akkor bajban vagy. És Jim nem volt jól. Amikor elment, szörnyű köhögése volt, és nem volt száz százalékos állapotban. Szóval ha valaki heroint ad neked, akkor elkezdesz whiskyt inni, és talán tényleg meghalt. Talán túl forró volt a fürdő, nem tudom. Néhányan azt mondják, hogy a klubban halt meg, aztán visszavitték a házába, és bedugták a fürdőkádba. Nekem ez lehetségesnek tűnik.
Mi a véleményed az egész “Jim még mindig él” dologról?
Imádtam beszélgetni Ray-el, és ő mindig azt mondta: “Nem lennék meglepve, ha Jim felbukkanna.” Én meg mindig azt gondoltam: “Ugyan már, ember, ugye nem hiszed ezt komolyan?”. Ez egy nagy baromság volt. Igen, nem kellett volna ezt tennie, és azt hiszem, ez tényleg rossz viszonyba hozta őt és Johnt… John tényleg csak erről szólt.
Miután Jim meghalt, miért döntöttetek úgy, hogy nem lesz új énekesetek? Mert kipróbáltatok pár fickót. Mi állított meg végül?
Igen, megtettük. Nos, új énekest akartunk szerezni. Mindannyian átköltöztünk Angliába. Elkezdtünk kipróbálni pár srácot. És Dorothy, Ray felesége, aki akkoriban terhes volt, elkezdett megőrülni, gondolom a hormonoktól vagy valami ilyesmitől, és haza akart menni. Aztán mi hárman nem jöttünk ki egymással. John és én keményebb rockot akartunk csinálni. Ray dzsesszesebb dolgokat akart csinálni, úgyhogy kiakadt és egyszerűen lelépett.”
Ezután jött a pillanat 1978-ban, az a rendkívüli posztumusz An American Prayer album, amit a híres Rolling Stone szám követett Jimmel a címlapon és a következő szalagcímmel: “Dögös, szexi és halott”. Hirtelen újra menő lettél.
Nos, azt hiszem, ennél több volt, amikor Danny Sugerman megírta a könyvét, majd kijött az Oliver Stone-film. De az az album az egyik kedvencem volt, az biztos. Határozottan, az volt… Igen, imádom azt a cuccot.
Gondolod, hogy ha még él, talán eljutottatok volna Jim-mel oda, hogy több olyan lemezt csináltatok volna, mint az An American Prayer?
Egyértelműen, igen. Eleve ez volt az ötlet. Költészet és jazz volt, és fogadok, hogy ez lett volna az irány. Igen. Ez volt az egész ötlet mögötte – ahogy mondtam, költészet és zene együtt. A srácok már előttünk is ezt csinálták. Allen Ginsberg és az ilyen fickók verseket mondtak, és talán egy kis jazz is játszott velük. De hogy egy popegyüttes ilyesmit csináljon, ilyen még nem igazán volt.
Mellesleg, Ginsberg nem úgy nézett ki, mint a fiatal Jim Morrison, ugye?
Azt hiszem, nem.
Egy másik mérföldkő a The Doors mítoszának megteremtésében a The End felhasználása Francis Ford Coppola Apokalipszis most című filmjében.
Igen, az elképesztő volt. valójában joga volt bármelyik Doors-dalt, az összeset felhasználni, ha akarta. Később azt mondta, hogy megpróbálta a Light My Fire-t és az összes többi dalt különböző részekben, de… egyszerűen nem illettek bele. A The End tökéletes volt, mert annyi instrumentális rész volt benne. Az első jelenet a helikopterekkel elképesztő volt. Amikor Jim és én megírtuk azt a dalt, először csak egy kis szerelmes dal volt, és ez egy gyönyörű barát volt. Nem volt benne semmi más. De ahogy minden este játszottuk, ő hozzáadta a dolgokat. Egyre hosszabb és hosszabb lett. De mindig is az volt az ötletem, hogy ez a dal olyan legyen, mint egy kelet-indiai hangzású. Senki más nem csinált ilyet a gitáron.
A film, a könyv, a Rolling Stone címlapja, a Prayer album után, abban a birodalomban vagyunk, ahol a Doors története mitológiává vált. Felismerted magad Sugerman könyvében, vagy csak ő trippelt a saját fantázia-szigetén?
Egy kicsit mindkettő volt. Leginkább a sajátja. Ami nem tetszett, hogy szavakat ad Jim szájába, tudod? Olyan beszélgetéseket írt le, amik talán megtörténtek a fejében, de nem a valóságban. De nem a valóságban. Oliver Stone ugyanezt csinálta. Ő írta a párbeszédeket a filmben. Volt egy jó írója, de valamiért nem tetszett neki, és végül ő maga írta, ami szerintem hiba volt.
Mit gondoltál Stone filmjéről, amikor láttad?
Nos, a zenei részek nagyon jók voltak. Val Kilmer jó volt. Nagyszerű volt. De valójában zenei tanácsadóként dolgoztam a filmen, szóval ott voltam, amikor az összes koncertrészletet csinálták, és nagyon eltalálták. De az egész dolog Jimmel és Pammel, meg az összes többi dolog nem a valóságon alapult.
Azután jött a sokkoló együttműködés Rayjel a 2000-es évek elején, amit eredetileg The Doors Of The 21st Century néven hirdettek, a Morrison-tanítvány Ian Astburyvel a The Cultból, aki énekelt. Ian nyilvánvalóan teljesen beleszeretett az egész Jim dologba, és tulajdonképpen egy elég jó verziót csinál. Mi volt a helyzet?
Nos, igen. Előtte évekig nem játszottam Doors zenét. Jazzt játszottam a Robby Krieger bandámban. A gyerekeim is benne voltak a zenekarban, szóval jól éreztem magam. De aztán elkezdtem látni ezeket a Doors tribute bandákat, amik mindenhol felbukkantak. És némelyikük elég jó volt. Néha beültem hozzájuk, és láttam, hogy mennyire jól érzik magukat. Aztán apránként beiktattam néhány Doors-dalt a szettembe.
És aztán egy ponton beszéltem Ray-jel és azt mondtam: “Francba, miért nem megyünk vissza és játszuk el a Doors-t? Ezek a tribute zenekarok nagyszerűen csinálják, és mi ennél sokkal jobban tudnánk csinálni”. Megkértük Johnt, hogy csinálja meg, de ő nem akart, így végül Stewart Copelandet szereztük meg, és elmentünk pár koncertre, és Ian éneklésével nagyszerűek voltak.
Miért nem akart John részt venni?
Bárcsak tudnám. Azt mondja… Szerintem azért, mert nem tudott kijönni Rayjel. Valószínűleg azt gondolta, hogy Ray megpróbálná átvenni az irányítást. Mert amikor Jim ott volt, Rayt kordában tartották, érted, mire gondolok? Látszott, hogy miután Jim elment, Ray lett a Doors szóvivője, az összes dolog, amit arról mondott, hogy megpróbálta úgy tenni, mintha Jim nem is halt volna meg, meg ilyenek. Elég hátborzongató volt, mert nyilvánvalóan csak azért csinálta, hogy az eladásokat fenntartsa, vagy ilyesmi. Szerintem John is erre gondolt. De miután tényleg beszélgettünk erről Ray-jel, ő egyszerűen imádta a Doors-t, és nem akarta, hogy az emberek elfelejtsék. Talán túl messzire ment.
Mondhatnánk, hogy ha nem tette volna ezt, és nem lett volna ilyen fáklyavivője a legendának, akkor a Doorsnak nem kellett volna olyan titokzatosnak és elbűvölőnek maradnia.
És talán Danny nem írta volna meg a könyvet, ki tudja?
Most, amikor a The Doors hatásáról beszélsz, könnyebb lenne megpróbálni olyan zenekarra gondolni, amelyre nem volt hatással a The Doors, ami bizonyára nagyon kielégítő lehet számodra?
Igen, az. Ez elég király, az biztos.
És mi a helyzet az őrültekkel? Jim kihozta az őrülteket. Hogy kezelted?
Volt belőlük bőven. Rengeteg. Volt egy fickó, miután Jim meghalt, aki a próbahelyünk körül lógott. Cigar Painnek hívtuk, mert egy meggyújtott szivart dugott le a torkán, hogy a hangja jobban hasonlítson Jim hangjára, azt mondta. Teljesen ki volt ütve. Aztán volt egy fickó, aki egyszer megállított a kocsimban. “Hé, te vagy Robby Krieger?” “Igen.” Azt mondta: “LSD-t kell bevennünk, és együtt kell meghalnunk.” Mondtam, hogy talán jövő héten.
Az ilyen dolgok miatt extra óvintézkedéseket teszel, amikor utazol?
Hát, igen, és mindig résen vagyok, de ez… És ott van ez a lány. Ha megnézed az új filmet, a Break On Thru-t, a végén, amikor mindannyian a Light My Fire-t adjuk elő, észreveszed, hogy van egy szőke csaj a képben. Igen, nos, ő csak beosont oda valahogy, még jegye sem volt. Valahogy feloson a színpadra, amikor a Light My Fire-t adjuk elő. Ó, Istenem. Aztán megjelent azon az estén, amikor Miley Cyrusszal játszottam. Hallottál róla?
Kérem, mondja el.
Ez a fickó újjáépíti az eredeti Morrison Hotelt, ugye? Szóval összehozott egy nagy wingdinget a Sunset Marquis hotelben, hogy reklámozza a dolgát, és összehozott egy csomó menő zenészt, és játszottunk egy csomó Doors dalt. Miley a Roadhouse Blues-t és a Back Door Man-t játszotta. Nem tudom, ki játszotta a Light My Fire-t. Istenem, ki volt az a srác? Nem emlékszem. Mindegy, egy csomó ember volt ott. És ott van ő. Valahogy megint a színfalak mögé került, és influenzás volt, vagy ilyesmi, és alig tudott beszélni. A képembe mászott, és én..: “Menj innen! Hagyj békén!”
Nevettem, de ez már túl sok, nem igaz?
Igen. Mindenhol ott vannak, tudod?
Voltál már Jim sírjánál a párizsi Père Lachaise-ben?
Ó, igen. Rengetegszer voltam ott. Igen. A filmben mutatták, hogy John, Ray és én is ott voltunk. Észrevetted?
Csak azon gondolkodtam, hogy jártál-e ott valaha egyedül?
Igen. Minden alkalommal, amikor Párizsba megyek, beugrom oda, megnézem. Jim érdekes emberekkel lóg ott együtt. Igen. Elég király az a sok ember, aki ott van. Az összes híres ember. Jim imádta azt a helyet. Mindig azt mondta, hogy ott akarja, hogy eltemessék.
A 60-as évek végének/70-es évek elejének szinte minden más rocksztár túlélőjével ellentétben Robby Krieger még mindig új zenét készít, és nem csupán a múltat hasznosítja újra. Új szólóalbuma, a The Ritual Begins At Sundown az első 10 éve. És olyan hangzású, mint bármi, amit korábban készített. Ez jazz, funk és még pop is, de egy rock-univerzumba építve.
Mennyi időbe telt az új lemez elkészítése?
Igazából elég sokáig tartott. Körülbelül három év volt. Igen, a haverom, Arthur Barrow, aki basszusgitáros, ő volt Zappa embere. Évekig csináltam vele dolgokat, az első szólóalbumom óta. A hetvenes évek óta ismerem. Zeneileg nagyon jól kijövünk egymással. Szóval elkezdtünk írni néhány anyagot, aztán csatlakozott hozzánk néhány másik srác Zappa régi bandájából, Tommy Mars, a billentyűs srác, és egy csomó igazán nagyszerű zenész a városból, és próbálkoztunk. Együtt akartunk dolgokat írni. Lehet, hogy az egyik srácnak volt egy ötlete, és utána mindannyian közreműködtünk. Szóval ebből a szempontból elég jó volt.
Ez egy igazi jazz lemez is, ugye? Mindannyian nagyon, nagyon tudtok játszani, és együtt játszotok. Hallgatjátok egymást. Megveszitek a jeleket. Együtt vagytok vele. A The Ritual Begins At Sundown ezen a héten jelenik meg. Újabb hírek