- A Carillon története
- Hogyan működik a carillon
- Carillonjáték
- Automatikus harangjáték
- Vermeer’s carillon – a Nieuwe Kerk
- Carillon hangfájlok
- Zene Vermeer korában
A carillon művészetének megértéséhez tudnunk kell valamit mind a carillon összetett szerkezetéről, mind a felépítéséről. Ehhez először az egyetlen harang alakját és akusztikáját nézzük meg, majd ezt követően a harangjáték felépítését és technikáját, beleértve a két fő játéktechnikát.
A korai harangjátékok a mai mércéhez képest kezdetleges szerkezetek voltak. A harangok minősége egyenetlen volt, és az általuk előállítható zenei hatást nagymértékben gátolták a kezdetleges játékmódok. A bizonyítékok arra utalnak, hogy a korai alapítók technikai képességei korántsem voltak egységesek. A vállalkozással foglalkozók azonban végül mesteremberként nemzetközi hírnévre tettek szert.
Egy harang a mecheleni Szent Rombouts-torony harangjátékából
A harangcsattogtatót egy drót köti össze a kézi játék átviteli rendszerével.
Két harang a genti harangtorony harangjátékából, kalapácsokkal az automatikus harangozáshozA forma és akusztika
A valódi harang alakja két alapformából származik: a csésze és az üreges gömb. A csészeforma vagy “nyitott” harang az elterjedtebb, és a nyugat-európai toronyharangok szinte minden fajtájánál sokféle profilban használják. Ennek a formának az oldalai felülről hosszuk kétharmadán keresztül enyhén kiszélesednek, majd alulról gyorsabban kitágulnak.
Az üreges gömbforma vagy “zárt harang” ugyanolyan ősi eredetű, és ugyanolyan sokféle alakváltozatban jelenik meg, mint a nyitott harang. A harang hangját a belsejébe zárt laza gömböc állítja elő. A zárt harang reprezentatív példája a szánharang (franciául: grelot, németül: Schlittenglocke).
A zárt harang akusztikailag sokkal összetettebb, mint bármely más, zenei célokra szánt rezgőtest, és előállítása ijesztő kihívást jelent. Egy közönséges nyitott harang alakja egy fejből vagy “csúcsból”, vállakból, derékból, a “hangívből”, az “ajakból” vagy peremből, mint alsó perem és a nyitott “szájból” áll. A külső felhajtás növekedésével együtt jár a harang falának vastagságának növekedése is. A legnagyobb vastagság a perem közelében fordul elő, ahol a klopfoló vagy a kalapács a harangra üt, ezt hívják hangívnek.
A harang rögzítésére vagy felfüggesztésére szolgáló eszköz általában egy hurok vagy keresztezett hurok (“korona”) a csúcson, bár sok modern harangnál ez egyszerűen egy csavarfurat. A hangot vagy a klopfolóval (általában egy rúddal és egy gombbal), amely belülről ütögeti a hangívet (főként a billentyűs kézi játékhoz vagy a harang lengetésével), vagy egy kalapáccsal, kívülről ütögetve (az automata óraszerkezet által használt harangjáték) állítják elő. A kalapácsot általában állandóan a harang közelében rögzítik, és távirányítóval működtetik. Mindez azt jelenti, hogy a harangjáték harangjai előadás közben nem mozognak.
Grafika egy harangról, amelynek belsejében van a klopfoló és egy “broek”- vagy fúvókacsatlakozás a pálcabillentyűzet számára
Harang, kívülről kalapáccsal, “tuimelaar”-ral vagy tumblerrel összekötve az automatikus játékhoz
A harang rezonáló anyagának, geometriai formájának és jellegzetes kontúrjának köszönhetően egy ütés, akár belülről, akár kívülről, nem egyetlen hangot, hanem frekvenciák sokaságát okozza. Az egész a rezgések homogén tömegét eredményezi, amelyek egymással kapcsolatban állnak és kölcsönhatásban vannak egymással.
A harang öt főhangját a harangöntők az öntési folyamat után gondosan hangolják (Jacob van Eyck és a Hemony testvérek ide kattintva). A legalacsonyabb részhangot “zümmögő hangnak” (fr. bourdon, németül Unteroktave) nevezik. Ez az egész harangban megszólal. Egy oktávval feljebb a “prím” vagy “alaphang” (Fr. principal, Ger. Prime). Ez a harang megütésekor hallható legkiemelkedőbb “hang” (vagy jobb esetben egységben megszólaló akkord), ezért “slagtonnak” vagy “ütéshangnak” is nevezik. Ennek hangmagassága határozza meg a harang hangját. A következő a “tierce” (fr., németül Terz), az alaphang fölött egy kis terc, amely a harangnak kissé gyászos hangot ad (és később kiterjedt vitákat és kutatásokat váltott ki).1 A hangív fölött helyezkedik el. A tierce fölött van a “kvint” (Fr. quinte, Ger. Quinte) vagy “kvint”, és az utolsó a “nominal” (Fr. nominal, Ger. Oberoktave), amely egy oktávval az alaphang fölött és két oktávval a hümmögő hang fölött szól.
A kottaírásban az öt kiemelkedő részhang a fentiek szerint jelenik meg. A harang profilja felelős a rezgésmódokért, amelyek nemcsak a különböző részhangok frekvenciáját, hanem azok intenzitását is meghatározzák. Az ajaknál lévő alsó terület a harang legfontosabb rezgő része, mivel rugalmasabb és nagyobb tömegű. A leütés utáni első pillanatban a három oktáv – az alaphang, az alaphang és a hümmögő hang – határozza meg az alaphangmagasságot, de a hangolt vagy nem hangolt egyéb részhangok jelentősen hozzájárulnak a hangszínhez. A részhangok különböző sebességgel halványulnak, a magasabb frekvenciák gyorsabban csillapodnak, mint az alacsonyabbak. A harang hangszínének lecsengése finom és folyamatos átalakuláson megy keresztül, amely az egyes harangok méretétől és profiljától függően változik.
A Carillon szerkezete
Példa aharangok elrendezésére a harangtoronyban
Az utrech-i Dom harangtorony modelljeMegközepén a játszófülke, felette a közép- és magas oktávú harangok, alatta a basszusharangok Nationaal Beiaardmuseum Asten.
A XVII. századi harangok, különösen a pompás Hemony-harangok, mintegy három kromatikus oktávot (kb. 36 harangot) foglalhattak magukban. Egy átlagos modern carillon mérete négy-négy és fél kromatikus oktáv (kb. 48-56 harang). Egyes amerikai carillonok hat oktávot is elérnek, akár 77 haranggal.
A harangokat általában egy harangteremben függesztik fel, különböző elrendezésekben, a helytől, a harangok számától és méretétől, valamint a torony magasságától és felépítésétől függően. Ha a basszusharangok nagyok, a jobb hangelosztás érdekében általában a játszófülke alatt helyezik el őket.
† Lábjegyzetek †
- Az eindhoveni Műszaki Egyetem a korábbi időkben tett eredménytelen kísérletek után, amelyek egy dúr harmadrészes harang öntésére irányultak, kiterjedt kutatásokat végzett egy ilyen harang profiljának kidolgozására. Az asteni “Koninklijke Eijsbouts” öntödével szoros és sikeres együttműködésben 1985-ben tudták bemutatni az első igazi nagy harmados harangot. Az első nagyobb, kézzel megszólaltatott harangjátékot ezekkel az új harangokkal 1988-ban állították fel a Deinze-i (Belgium) Miasszonyunk-templomban. Nagyjából ugyanebben az időben szállítottak egy 52 ilyen típusú haranggal ellátott nagyméretű harangjátékot az USA-beli Garden Grove-i (Kalifornia) Cristal-székesegyházba. E nagy harmadik harangok minden generációja, beleértve a legújabbat is, amely ma már inkább napsisakra hasonlít, megismerhető a Nationaal Beiaardmuseum Astenben.