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について

ガストン・ルルーの1911年の「オペラの怪人」でエリックはメイン敵役として出演しています。

Character history

原作では、エリックの過去についてほとんど詳細は語られていないが、本編を通してヒントや暗示に事欠くことはない。 エリック自身は、母親が自分の外見にぞっとしたこと、石工の親方である父親が自分を見たことがないことを嘆いている。 また、「エリック」という名前は、実は生まれながらの名前ではなく、エリック自身が小説の中で言っているように、「偶然に」与えられた、あるいは見つけた名前であることが明らかにされる。 小説の中でルルーは彼を「男の声」と呼ぶことがある。また、エリックは自らを「オペラの亡霊」「音楽の天使」と呼び、「赤死病」として仮装行列に参加することもある。

エリックの経歴のほとんどは、小説の大半を通じてペルシャ人またはダロガと呼ばれる謎の人物によって明らかにされます。彼はペルシャの地方警察署長であり、エリックを追ってパリにやってきたのです。 その結果、幼い頃に逃げ出し、ジプシーの一団に加わり、見世物小屋のアトラクションとして生計を立て、「生きている死者」と呼ばれるようになります。 エリックはジプシーたちと過ごすうちに、優れたイリュージョニスト、マジシャン、腹話術師となる。 ある日、毛皮商人がペルシャの国王にエリックを紹介する。 2525>

シャー・イン・シャーは、建築家としての才能を発揮したエリックに、精巧な宮殿の建築を依頼する。 その宮殿は、多くの仕掛け扉や秘密の部屋があり、ちょっとした囁き声さえもプライベートにならないように設計されている。 この設計により、音は無数の隠し場所に伝わり、誰が聞いているか分からない。 2525>

The Persianは、Mazenderanに存在した漠然とした恐怖を、実際の状況に深く踏み込むのではなく、くどくどと語っている。 エリックの仕事に満足し、このような宮殿を他の誰にも与えるべきではないと考えた国王は、エリックに失明を命じた。 目が見えなくても宮殿は作れるはずだと考えた国王は、エリックの処刑を命じる。

その後、エリックはコンスタンティノープルに行き、その支配者に雇われ、ユルディス・キオスクの建築などを手伝うことになる。 しかし、マゼンデランを去ったのと同じ理由で、彼はこの都市を去らねばならなかった：彼は知りすぎたのだ。 また、「トンキン海賊団」から中空リードを使った水中呼吸を教わったと言い、東南アジアにも行ったようだ。

この頃、エリックは遊牧生活に疲れ、「他の人と同じように暮らしたい」と思っていた。 しばらくの間、彼は請負業者として働き、「普通のレンガを使った普通の家」を建てる。

建設中、彼はオペラ座の中に自分の遊び場のようなものを作ることができ、劇場の隅々にまで仕掛けや秘密の通路を作りました。 さらに彼は、オペラ座の地下に、人間の残酷さから遠く離れて暮らせるような家まで建ててしまいます。 エリックはその孤独の中で、20年かけて「ドン・ファン凱旋」という作品を作曲する。 ある章で彼はクリスティーヌを自分の隠れ家に連れて行った後、彼女は自分の代表作から一曲を弾いてくれるように頼む。 彼は「モーツァルトを弾いてあげよう、それは君を泣かせるだけだが、私のドン・ファン、クリスティーヌは燃えるのだ」と断ります。 やがて、彼女が彼の仮面をはぎ取り、その異形の顔を見た後、彼はそれを演奏し始める。 クリスティーヌは、最初は「一つの大きなひどい嗚咽」に見えたが、やがてそのニュアンスとパワーに注意深くなったと言う。 完成後、当初はベッド（棺桶である）に入り「二度と目覚めない」つもりだったが、小説の終章では、作品が完成したらクリスティーヌと結婚して快適なブルジョア生活を送りたいとエリックは表現している。 彼はオペラの下に大量の火薬を貯蔵しており、もし彼女が彼の申し出を断ったら、それを爆発させるつもりである。 彼女は自分と恋人のラウル、そしてオペラ座の住人を救うために彼の要求に応じると、ペルシャ人とラウルを地上に連れ出すことが彼の取引条件であることがわかる。 ペルシャは連れて行ったが、ラウルは「人質」で、オペラの下の地下牢に「きちんと鎖でつながれて、ゆったりと閉じ込められていた」のである。 彼が戻ると、クリスティーヌが「本物の生きている婚約者」のように待っており、彼が誓うと、彼女は自分の方に額を傾け、彼はそれにキスをする。 そして、彼女の足元に倒れて泣いたのが嬉しかったと言うと、彼女も一緒に泣きながら「かわいそうで不幸なエリック」と言い、彼の手を取る。 この時、彼は「彼女のために死ぬ覚悟をしたただの哀れな犬」であり、彼は彼女が失くした指輪を返し、彼女は自由にラウールと結婚してこいと言うのである。 エリックはラウルを解放し、クリスティーンとともに旅立つ。 しかし、その前にエリックはクリスティーヌに、自分が死んだら戻ってきて彼を埋葬してくれると約束させる。 そして彼女はエリックの額にキスをする。 クリスティーンが “音楽の天使 “との間に起こったことをすべて書いた書類と、彼女の持ち物であるいくつかのものだ。 クリスチーヌは約束を守り、エリックを埋葬するためにオペラ座に戻り、彼がくれた金のバンドを彼の指にはめる。 ルルーは、この指輪をはめた骸骨が、後にオペラ座の地下室で発掘されたと主張している

エリックの物語のバリエーション

ファントム

エリックの人生は、映画、テレビ番組、書籍、ミュージカルなど、さまざまな形で翻案されている。 その中で最も人気があるのは、スーザン・ケイの小説『ファントム』で、エリックの誕生からパリのオペラ座で生涯を終えるまでの架空の深い物語である。 エリックの母親は、誕生直後に訪れたマンサール神父に息子の命名を委ねたとされる。 ケイはルルーの小説とほぼ同じ文脈で書かれているが、エリックの恋愛描写を最も重要視している。 ルルーの小説では、エリックは、鼻がなく、目と頬がこけ、皮膚が黄色く、羊皮紙のようで、髪の毛は墨色の毛が数本あるだけで、死体のようだと描写されている。 彼はしばしば「歩く骸骨」と表現され、クリスティンは彼の冷たい手を生々しく描写する。

1920年代、ロン・チェイニー・シニア版の映画は、内容的に最も本に近く残っており（一方、エリックの実際の姿とはかけ離れていた）、エリックの顔が細長い鼻筋と突き出た曲がった歯を持つ頭蓋骨に似ているという事実があった。 チェイニーはメイクの名手で、エリックの顔のメイクデザインを自分で作り、施したことで、前衛的とされた。 撮影の初日まで秘密にしていたという。

小説を原作とするいくつかの映画でも、奇形（あるいはダリオ・アルジェントの映画の場合は、エリックがネズミに育てられた普通のハンサムな男性であるため、それがないこと）が変化しています。 1943年のユニバーサルの映画化では、貧しい音楽家が自分の音楽を出版しようとし、出版社が自分の音楽を盗もうとしていると誤って訴える。 ファントムのキャラクターは、出版社を絞殺し、自分の音楽を取り戻そうとするが、出版社の女性アシスタントからエッチング液を顔に投げつけられ、顔を火傷してしまう。 ロック・オペラ『ファントム・オブ・ザ・パラダイス』では、ウィンスロー（エリック役）がレコードプレスに頭を挟まれ、ロバート・イングランド監督のホラー版では、サタンに魂を売った結果、顔を切り刻まれる（この版には、マスクの陰惨なバリエーションもある。

アンドリュー・ロイド・ウェバーによるミュージカル化では（1943年のユニバーサルのスピンからヒントを得て）、エリックの顔の半分だけが変形している（したがって、エリックの外観としばしば関連付けられる有名な半仮面）。当初はフルマスクで顔全体を変形させる予定だったが、演出家のハル・プリンスが舞台上での表現が非常に難しくなることを知り、マスクを半分にした。 フルマスクをモチーフにしたロゴは、変更前に公表されていた。 ミュージカルでの奇形は、一部禿げた頭の右側に頭蓋骨組織が露出した傷、細長い右鼻孔、欠損した右眉、変形した唇、色の違う目、右頬にかさぶたと思われる赤い斑点が数カ所ある。 ロンドンのオリジナル作品では、義肢を装着するのに1公演あたりおよそ4時間かかりました。

2004年の映画化では、エリックのメイクは、多くのファンが冗談で言うように、彼の顔がより「日焼け」のように見え、よりぞっとしないように作られました。 映画評論家のロジャー・エバートは、ジェラルド・バトラーはこの映画では格好良すぎるように作られ、彼のマスクは彼の奇形を隠す試みというより、ファッション・アクセサリーのようだったとコメントしています

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