Free Press

OntwikkelingEdit

Kosinski wilde een verfilming maken van de grafische roman Oblivion, die hij samen met Arvid Nelson had geschreven voor Radical Comics. De roman werd echter nooit afgewerkt, zoals Kosinski nu toegeeft: “Het was slechts een fase in het project”. Hij legde in een interview met Empire uit dat “samenwerking met Radical Comics me in staat stelde verder te werken aan het verhaal door een reeks beelden te ontwikkelen en het verhaal verder te verfijnen over een periode van jaren. Daarna heb ik in principe al die ontwikkeling gebruikt als een pitch kit voor de studio. Dus hoewel we het nooit echt als een geïllustreerde roman hebben uitgebracht, wordt het verhaal verteld als een film, wat altijd de bedoeling was.”

Walt Disney Pictures, dat Kosinski’s vorige regie Tron: Legacy produceerde, verwierf de Oblivion-verfilmingsrechten van Radical Comics en Kosinski na een verhitte veiling in augustus 2010. De film was een regie-opdracht voor Kosinski met Barry Levine als producer en Jesse Berger als uitvoerend producent. Andere studio’s die een bod uitbrachten op de film waren Paramount, Fox’s Chernin Entertainment en Universal. Disney gaf de rechten vrij nadat ze zich realiseerden dat de PG-geklasseerde film die ze voor ogen hadden, in lijn met hun familiegeoriënteerde reputatie, te veel verhaalwijzigingen zou vereisen. Universal Pictures, dat ook had geboden op de oorspronkelijke rechten, kocht ze vervolgens van Kosinski en Radical Comics en gaf toestemming voor een PG-13 filmversie.

Het script voor de film werd oorspronkelijk geschreven door Kosinski en William Monahan en onderging een eerste herschrijving door Karl Gajdusek. Toen de film in handen kwam van Universal, werd een laatste herschrijving gedaan door Michael Arndt, onder het pseudoniem “Michael deBruyn”. Universal was bijzonder te spreken over het script en zei: “Het is een van de mooiste scripts die we ooit zijn tegengekomen.”

Het Bubble Ship van Cruise’s hoofdpersonage, Jack 49, is geïnspireerd op de Bell 47 helikopter (in de volksmond vaak een “bubble cockpit” helikopter genoemd), een utilitair voertuig uit 1947 met een doorzichtige ronde kap die Kosinski zag in de lobby van het Museum of Modern Art in Manhattan, en die hij vergeleek met een libelle. Daniel Simon, die eerder met Kosinski samenwerkte als hoofdontwerper voor Tron: Legacy, kreeg de opdracht om op basis hiervan het Bubble Ship te ontwerpen, waarbij hij elementen die doen denken aan een geavanceerd gevechtsvliegtuig integreerde met de Bell 47 om een licht, functioneel voertuig te creëren dat zowel praktisch als esthetisch aantrekkelijk is, ongeveer zoals hij zag bij de schepen in 2001: A Space Odyssey.

“Toen Kubrick 2001 maakte, ging hij niet naar de hotshot conceptontwerpers van die tijd, maar huurde hij NASA-ingenieurs in”, zei Simon. “Ik geloof in vorm volgt functie. Ik ben geen fan van overdadige versiering, van vinnen op iets zetten omdat het er cool uitziet”. In plaats van digitale modellen te gebruiken, bouwde Wild Factory, een Camarillo concept car-bedrijf, het Bubble Ship als een 7,6 m lange, 1.800-2.300 kg wegende, voornamelijk aluminium prop. Elementen van de cockpit, zoals de plaatsing van de joystick en pedalen, werden aangepast voor Cruise, die een gediplomeerd piloot is en enige inbreng had in het ontwerp. Het vaartuig was ook zo gemaakt dat het gemakkelijk uit elkaar te halen en in elkaar te zetten was, om het vervoer naar de opnamelocaties in IJsland te vergemakkelijken, waar het op een gimbal zou worden gemonteerd voor opnames van het vliegen. De onbemande drones die een prominente rol spelen in het plot werden zo gemaakt dat ze van dezelfde ontwerpfamilie leken te zijn als het Bubble Ship.

CastingEdit

Tom Cruise had al lange tijd belangstelling getoond voor de film, en verbond zich er officieel aan op 20 mei 2011.

Voor het casten van de hoofdrol van Julia tegenover Cruise, overwogen de producenten vijf actrices: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace en Olga Kurylenko, en alle vijf deden auditie op 27 augustus 2011. Vervolgens werd aangekondigd dat Chastain een van de twee vrouwelijke hoofdrollen in de film zou spelen. In januari 2012 raakte Chastain in gesprek voor een rol in de Kathryn Bigelow film Zero Dark Thirty en viel vervolgens uit de belangstelling voor Oblivion. Later werd bekend dat de rol aan Kurylenko was gegeven.

In voorbereiding op de rol bekeek Kurylenko astronautentrainingsvideo’s, evenals klassieke sciencefiction- en romantiefilms (zoals Solaris, Notorious, en Casablanca). “Wat grappig is, is dat ik eigenlijk Solaris heb gekeken; Joseph heeft er nooit over gesproken”, zei Kurylenko. “Ik kom uit Tarkovsky-land, en op dat moment had ik hem al vele jaren niet meer gezien. Ik heb ook de nieuwe gezien, met George Clooney en Natascha McElhone. Het verhaal – zowel in Solaris als in Oblivion – gaat over ruimte en geheugen.”

Voor de andere hoofdrol, Victoria, overwogen de producenten aanvankelijk Hayley Atwell, Diane Kruger en Kate Beckinsale. De drie actrices reisden naar Pittsburgh voor een screentest met Cruise, die Jack Reacher aan het filmen was. De rol ging uiteindelijk naar Andrea Riseborough. Melissa Leo werd gecast op een later tijdstip als Sally.

FilmingEdit

Productie begon op 12 maart 2012, en eindigde op 14 juli 2012. Opnamelocaties waren onder meer Baton Rouge en New Orleans, Louisiana. Van de ongeveer drie maanden van filmen, werden 69 dagen opgenomen in Louisiana, van maart tot mei 2012, 11 dagen werden opgenomen in New York in juni 2012, een paar in Mammoth in Californië in juni 2012, en 10 dagen werden gefilmd in IJsland in juni 2012, wanneer het daglicht bijna 24 uur per dag duurt. Regisseur Joseph Kosinski wilde niet alleen de vulkanische landschappen van IJsland laten zien, maar ook profiteren van het dag-en-dag-licht, met name het afnemende licht van 6 uur ’s avonds tot 1 uur ’s nachts, bekend als het “magische uur”, om “sci-fi in het daglicht te brengen”, in tegenstelling tot films als Alien, die hun tijd doorbrachten in donkere scheepsrompen of ondergedoken planeten.

De moeilijkste scène om te filmen was die waarin Harper een pauze neemt om het uitzicht te bewonderen en een bloem water te geven. De scène werd gefilmd door Cruise te laten zitten naast een val van 240 meter op de top van de IJslandse Jarlhettur op de wortel van Langjökull, die alleen per helikopter bereikbaar is. De scènes die zich afspelen in Harper’s idyllische bos retraite werden gefilmd in Black’s Pond in June Lake, Californië.

Oblivion werd gefilmd met Sony’s CineAlta F65-camera, die in januari 2012 werd verscheept. Een Red Epic werd ook gebruikt voor scènes die handheld moesten gaan of wanneer body mount rigging werd toegepast. De film is opgenomen in 4K-resolutie in Sony’s eigen raw-formaat, maar uit kostenoverwegingen (en na protesten van Kosinski) zijn zowel de digitale tussen- als de eindversie in 2K-resolutie gemaakt.

Voor de set van de Sky Tower (gebouwd op een soundstage in Baton Rouge) werkten Kosinski en cinematograaf Claudio Miranda nauw samen met het special-effects-huis Pixomondo om zowel de omgeving als de belichting te bepalen door 21 front-screen projectoren te gebruiken die gericht waren op een enorm omhullend achterdoek om één ononderbroken beeld te vormen, in plaats van blue-screen achterdoeken. De achtergrond bestond uit één naadloos stuk wit geverfd neteldoek van 152 bij 13 meter, dat rond de set werd gewikkeld voor een dekking van 270 graden. Hierdoor kon de volledige omgeving worden vastgelegd in de camera, en kon 90 procent van de set worden verlicht.

Als blauw scherm was gebruikt voor de “glazen huis” Sky Tower, zou het glas zijn verdwenen in het blauwe licht, en zou het digitaal moeten zijn gereproduceerd in de post-productie. De acteurs werkten graag in deze omgeving, omdat ze naar buiten konden kijken en beelden van de zonsopgang of zonsondergang konden zien. Dankzij deze nieuwe techniek kon worden bespaard op zowel het aantal effectshots, dat uiteindelijk op ongeveer 800 in totaal uitkwam, als op de kosten. Zelfs de ‘controletafel’ die Victoria bedient, werd gefilmd en vervolgens op een groot scherm getoond.

Om de illusie te wekken dat de Sky Tower hoog boven de wolken uittorent, stuurde Pixomondo een ploeg vier dagen lang om het uitzicht vanaf de top van Haleakalā in Hawaï te filmen met drie Red Epic-camera’s die naast elkaar op een enkele rig waren gemonteerd. Pixomondo’s kantoor in Stuttgart voegde de gegevens van de drie camera’s samen tot één gigantische videostream (met elk stilstaand beeld bestaande uit 26 megapixels), en produceerde een verscheidenheid aan verschillende tijd-van-dag clips die op de set werden geprojecteerd.

MusicEdit

Op 28 juni 2012 werd aangekondigd dat de Franse elektronische band M83 de soundtrack voor Oblivion zou componeren. Over waarom hij M83 koos om de film te scoren, zei regisseur Joseph Kosinski: “Ik ging terug en ik vond mijn eerste behandeling voor Oblivion uit 2005 en het had vermeld in de behandeling een soundtrack van M83. De Tron: Legacy samenwerking met Daft Punk werkte natuurlijk zo goed als ik ooit had gehoopt, ik wilde iets soortgelijks doen in die zin dat ik een artiest van buiten de filmwereld trek om een origineel geluid voor deze film te creëren.” Kosinski vervolgde: “De muziek van Daft Punk zou niet logisch zijn voor deze film. Het moest een artiest zijn wiens muziek paste bij de thema’s en het verhaal dat ik probeerde te vertellen. En M83’s muziek vond ik fris en origineel, en groots en episch, maar tegelijkertijd emotioneel en dit is een zeer emotionele film en het voelde als een goede pasvorm.”

Om Anthony Gonzalez van M83 door het scoringsproces te loodsen, schakelde regisseur Kosinski Joseph Trapanese in, die samen met Gonzalez aan de score heeft geschreven. Kosinski zegt: “Samen hebben ze de partituur gecreëerd waar ik van droomde sinds ik dit verhaal acht jaar geleden voor het eerst op papier zette.” Trapanese kwam voor het eerst onder de aandacht van Kosinski toen hij samenwerkte met Daft Punk aan Tron: Legacy als arrangeur en orkestrator.

In een interview met Rolling Stone, M83 frontman Anthony Gonzalez zei: “Ik begon met het schrijven van de soundtrack gewoon het lezen van het script, en dan als je het beeld in, het is anders, en je soort van overschakelen naar een andere vibe en dingen veranderen en beginnen te experimenteren veel met de muziek.” Gonzalez voegde eraan toe: “Ik heb veel met Joseph gewerkt, en hij is erg kieskeurig over de muziek in zijn films, dus we hebben veel tijd besteed aan het praten over muziek en het samen uitwerken van de arrangementen.”

Professionele beoordelingen

Geregistreerde scores
Bron	Rating
Metacritic	55/100
Reviewscores
Bron	Rating
Allmusic
Gevolg van geluid
Digital Spy
Filmtracks.com
Pitchfork Media	(4.5/10)
Under the Radar

Het soundtrack album werd uitgebracht op 9 april, 2013, door Back Lot Music. Een deluxe editie van de soundtrack werd uitgebracht op dezelfde dag exclusief via iTunes. Het bevat een extra 13 tracks.

Track listing

Alle muziek is gecomponeerd door Anthony Gonzalez en Joseph Trapanese. “Oblivion” songtekst geschreven door Gonzalez en Susanne Sundfør.