Free Press

.

.

.

Erik jest głównym antagonistą w filmie Gastona Leroux z 1911 roku The Phantom of the Opera.

Historia postaci

W oryginalnej powieści, niewiele szczegółów dotyczących przeszłości Erika są podane, chociaż nie brakuje wskazówek i implikacji w całej książce. Erik sam ubolewa nad faktem, że jego matka była przerażona jego wygląd i że jego ojciec, mistrz murarski, nigdy nie widział go. Ujawnia się również, że „Erik” nie było w rzeczywistości jego imię urodzenia, ale jeden, który został nadany lub znaleziony „przez przypadek”, jak Erik sam mówi w powieści. W powieści, Leroux czasami nazywa go „głosem człowieka”; Erik odnosi się również do siebie jako „Duch Opery”, „Anioł Muzyki” i uczestniczy w maskaradzie jako Czerwona Śmierć.

Większość historii Erika jest ujawniona przez tajemniczą postać, znany przez większość powieści jako Perski lub daroga, który był lokalnym szefem policji w Persji i który podążył Erika do Paryża; niektóre z resztą jest omówione w powieści epilogue.

Erik rodzi się w małym miasteczku poza Rouen, Francja. Urodzony ohydnie zdeformowany, jest „przedmiotem grozy” dla swojej rodziny, w wyniku czego ucieka jako młody chłopak i wpada w bandę Cyganów, zarabiając na życie jako atrakcja w freak show, gdzie jest znany jako „le morte vivant” („żywy trup”). W czasie pobytu w plemieniu Erik staje się świetnym iluzjonistą, magikiem i brzuchomówcą. Jego reputacja dzięki tym umiejętnościom i nieziemskiemu śpiewowi szybko się rozprzestrzenia i pewnego dnia handlarz futer wspomina o nim szachowi Persji. Szach rozkazuje Persowi, by sprowadził Erika i przyprowadził go do pałacu. Szach-in-Szach zleca Erikowi, który okazuje się utalentowanym architektem, zbudowanie wspaniałego pałacu. Budynek jest zaprojektowany z tak wielu drzwi pułapek i tajnych pomieszczeń, że nawet najmniejszy szept nie może być uznane za prywatne. Sama konstrukcja przenosi dźwięk do niezliczonych ukrytych miejsc, tak że nigdy nie wiadomo, kto może nas podsłuchiwać. W pewnym momencie, zatrudniony przez szacha, Erik staje się również politycznym zabójcą, używającym unikalnej pętli zwanej Pendżabskim Lasso.

Persowie rozwodzą się raczej nad niejasnymi horrorami, które miały miejsce w Mazenderan, niż zagłębiają się w rzeczywiste okoliczności. Szach, zadowolony z pracy Eryka i zdecydowany, że nikt inny nie powinien mieć takiego pałacu, każe Eryka oślepić. Myśląc, że Eryk mógłby zrobić kolejny pałac nawet bez wzroku, szach nakazuje egzekucję Eryka. Tylko dzięki interwencji darogi (Persa) Eryk ucieka.

Eryk udaje się następnie do Konstantynopola i zostaje zatrudniony przez jego władcę, pomagając między innymi przy budowie niektórych budowli w Yildiz-Kiosk. Musi jednak opuścić miasto z tego samego powodu, dla którego opuścił Mazenderan: wie zbyt wiele. Wydaje się również, że podróżował do południowo-wschodniej Azji, ponieważ twierdzi, że nauczył się oddychać pod wodą za pomocą wydrążonej trzciny od „piratów Tonkin”.

W tym czasie Erik jest zmęczony swoim koczowniczym życiem i chce „żyć jak wszyscy inni”. Przez pewien czas pracuje jako przedsiębiorca budowlany, budując „zwykłe domy ze zwykłych cegieł”. W końcu licytuje kontrakt na pomoc przy budowie Palais Garnier, powszechnie znanego jako Opera Paryska.

Podczas budowy jest w stanie stworzyć dla siebie rodzaj placu zabaw w Operze, tworząc zapadnie i tajne przejścia w każdym calu teatru. Buduje sobie nawet dom w piwnicach Opery, gdzie mógłby żyć z dala od okrucieństwa człowieka. W swojej izolacji Eryk spędza dwadzieścia lat, komponując utwór zatytułowany Don Juan Triumphant. W jednym z rozdziałów po tym, jak zabiera Krystynę do swojej kryjówki, prosi go, aby zagrał jej kawałek z jego dzieła. On odmawia i mówi: „Zagram ci Mozarta, jeśli chcesz, co tylko sprawi, że będziesz płakać; ale mój Don Juan, Christine, płonie”. W końcu, po tym jak zerwała z niego maskę i zobaczyła jego zdeformowaną twarz, zaczyna grać. Krystyna mówi, że na początku wydawało się to „jednym wielkim okropnym szlochaniem”, ale potem stała się czujna na jego niuanse i moc. Po jego zakończeniu, pierwotnie planuje iść do swojego łóżka (który jest trumna) i „nigdy nie obudzić”, ale w ostatnich rozdziałach powieści, Erik wyraża chęć poślubić Christine i żyć wygodne życie mieszczańskie po jego pracy została zakończona. Pod Operą przechowuje potężny zapas prochu i, jeśli ona odrzuci jego ofertę, planuje go zdetonować. Kiedy ona ulega jego pragnieniom, aby ocalić siebie, swojego kochanka Raoula i mieszkańców Opery, dowiadujemy się, że jego częścią umowy było zabranie Persa i Raoula pod ziemię. Robi to z Persem, ale Raoul był „zakładnikiem” i został „zamknięty wygodnie, porządnie skuty” w lochu pod operą. Kiedy wraca, znajduje Christine czeka na niego, jak „prawdziwy żywy narzeczonej” i przysiągł, że pochyla czoło w jego kierunku, a on całuje go. Potem mówi, że jest szczęśliwy, że upadł u jej stóp, płacząc, a ona płacze z nim, nazywając go „biedny, nieszczęśliwy Erik” i biorąc go za rękę. W tym momencie, jest „tylko biedny pies gotowy umrzeć za nią” i zwraca jej pierścień, który straciła i powiedział, że była wolna, aby przejść i poślubić Raoula. Erik uwalnia Raoul i on i Christine odejść. Ale zanim to zrobią, Erik sprawia, że Krystyna obiecać, że kiedy umrze ona wróci i pochowa go. Potem ona całuje Erika czoło. Erik umiera wkrótce potem, ale nie przed idzie odwiedzić Persona i opowiada mu wszystko, i obiecuje wysłać mu najdroższe rzeczy Erika: dokumenty, które Christine napisał o wszystkim, co się stało z jej „Angel of Music” i kilka rzeczy, które należały do niej. Christine dotrzymuje obietnicy i wraca do Opery, by pochować Erika i włożyć mu na palec zwykłą złotą obrączkę, którą jej podarował. Leroux twierdzi, że szkielet noszący taki pierścień został później odkopany w piwnicach Opera.

Wariacje historii Erika

Phantom

Wiele różnych wersji życia Erika są opowiedziane przez inne adaptacje, takie jak filmy, programy telewizyjne, książki i musicale. Najpopularniejszym z adaptowanych książek jest Susan Kay powieść, Phantom fikcyjne dogłębna historia Erika od czasu jego narodzin do końca jego życia w Paris Opera House.

Powieść zaczyna się w nocy narodzin Erika. Mówi się, że matka Erika daje zadanie nazwania jej syna do księdza, Ojciec Mansart, który odwiedza ją wkrótce po urodzeniu. W przeważającej części, powieść Kay pozostaje w kontekście z Leroux, ale ona stawia najwyższy priorytet na portretowanie romantycznych aspektów życia Erika. On zakochuje się dwa razy w całej powieści, ale żaden z tych okazji naprawdę zakończyć happily.

Erik deformacji

W powieści Leroux, Erik jest opisany jako trup-jak bez nosa; zapadnięte oczy i policzki; żółty, pergamin-jak skóra, a tylko kilka kosmyków atramentu-czarne włosy obejmujące jego głowę. On jest często opisywany jako „chodzący szkielet”, a Christine graficznie opisuje jego zimne ręce.

The 1920s, Lon Chaney, Sr. wersja filmu pozostaje najbliżej książki w treści (z drugiej strony to było daleko od tego, co Erik naprawdę wyglądał) oraz w tym, że twarz Erika przypomina czaszkę z wydłużonym nosem szczeliny i wystające, krzywe zęby. Chaney był mistrzem charakteryzacji i został uznany za awangardowego, ponieważ sam stworzył i zastosował projekt makijażu twarzy Erika. Mówi się, że trzymał go w tajemnicy aż do pierwszego dnia kręcenia filmu. Rezultat był rzekomo tak przerażający dla pań w tym czasie, teatry pokazujące film zostały ostrzeżone, aby zachować sole zapachowe na rękę dla kobiet, które zemdlały w szoku.

Kilka filmów opartych na powieści również zmieniać deformacje (lub w przypadku filmu Dario Argento, ich brak, gdzie Erik był normalnym, przystojnym mężczyzną wychowanym przez szczury). W adaptacji Universal z 1943 roku, biedny muzyk próbuje wydać swoją muzykę, a następnie niesłusznie oskarża wydawcę o próbę kradzieży jego muzyki. Postać Fantoma następnie morduje wydawcę przez uduszenie i próbuje odzyskać swoją muzykę, tylko po to, aby jego twarz została spalona przez kwas trawiący rzucony w twarz przez asystentkę wydawcy. W operze rockowej Phantom of the Paradise Winslow (postać Erika) dostaje głowę w prasie płytowej, a w wersji horrorowej Roberta Englunda sprzedaje duszę szatanowi i w rezultacie ma okaleczoną twarz (ta wersja ma też makabryczną wariację na temat maski, w którym Erik jest szycie ciała do jego twarzy)

W Andrew Lloyd Webber adaptacji muzycznej (biorąc wskazówkę od Universal’s 1943 spin na historię), tylko połowa twarzy Erika jest zdeformowany (stąd słynny półmaski często związane z wyglądem Erika.) Jego pokaz był pierwotnie planowany na pełną maskę i pełne zniekształcenie twarzy, ale kiedy reżyser, Hal Prince, zdał sobie sprawę, że to utrudni ekspresję na scenie, zmniejszyli maskę o połowę. Logo z pełną maską zostało upublicznione przed zmianą. Deformacja w musicalu obejmuje szparę po prawej stronie jego częściowo łysiejącej głowy z odsłoniętą tkanką czaszki, wydłużone prawe nozdrze, brak prawej brwi, zdeformowane usta, różnokolorowe oczy i kilka czerwonych plam, które wydają się być strupami na prawym policzku. W oryginalnych londyńskich produkcjach zakładanie protez trwało około czterech godzin na jeden występ. Na Broadwayu, to było cięte do około trzech.

W 2004 adaptacji filmowej Erik makijaż został wykonany, aby wyglądać znacznie mniej makabryczne, z jego twarz wygląda bardziej jak „oparzenia słoneczne”, jak wielu fanów lubi żartować. Krytyk filmowy Roger Ebert skomentował, że myślał, że Gerard Butler został stworzony, aby być zbyt przystojny do filmu, i że jego maski były bardziej akcesorium mody niż próba ukrycia jego deformacji.

.