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Aqui está uma lista das 16 escalas mais importantes para a improvisação do jazz e os contextos harmónicos em que podem ser utilizadas para a improvisação.

Não importa se toca guitarra, piano, saxofone, trompete, baixo ou o kazoo. Estas escalas são importantes para que todos os instrumentos saibam.

Embora não queiramos soar como se estivéssemos a tocar escalas quando improvisamos, é no entanto muito importante saber que notas serão consonantes com cada acorde, e é por isso que a teoria acorde/escala é tão importante.

Você ainda tem que estudar a linguagem e o vocabulário do jazz para saber como aplicar adequadamente estas escalas na sua improvisação!

Gosto de pensar em escalas como “coleções de tons”.”

Meaning, opções de escolha de notas que podemos tocar em qualquer ordem em particular, em vez de um padrão linear para tocar.

Eu acho que esta é uma forma mais saudável de pensar sobre escalas, e em última análise vai ajudar-nos a tornarmo-nos melhores improvisadores de jazz.

Então com isto dito, vamos mergulhar nas 16 escalas mais importantes para o improviso de jazz e certificar-nos que as conhecemos.

Quando se trata de harmonia diatónica, compreender os modos é incrivelmente importante para relacionar as “colecções de acordes” com diferentes qualidades de acordes.

Escala Jónica ou Maior

Fórmula: 1-2-3-4-5-6-7-8 (Cmaj7)

A escala maior é consonante com os acordes maiores. Por exemplo, uma escala em Dó maior corresponde a um acorde em Dó maior.

Escala Dó menor

Fórmula: 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

A escala menor dórica como b3, natural 6, e b7. É a escala menor mais usada para improvisação em música jazz.

Funciona sobre qualquer acorde ii, ou acorde i, mas também pode ser usada para outros acordes menores, como o iii acorde e o vi acorde.

Escala menor dórica

Fórmula: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 ou G7(b9)sus)

Dos cinco tipos de escalas menores (Dorian, Phrygian, Aeolian/Natural Minor, Harmonic Minor, e Melodic Minor), o modo Phrygian é indiscutivelmente uma das duas escalas menores menos comuns para a improvisação do jazz, juntamente com a menor harmónica.

O modo Phrygian ainda é usado em pelo menos dois contextos:

• A escala Phrygian funciona sobre um acorde iii (Emin7 na chave de C funciona com E Phyrgian)
• O modo Phrygian minor também pode ser usado sobre um acorde V7 se o acorde V7 estiver suspenso e tiver um b9. Por exemplo, numa progressão de G7(b9)sus a Cmin7, um G Phrygian (mesmo centro da chave de Eb major, 3 flats) funciona bem.

Lydian Major

Formula: 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 ou Cmaj7#11)

O modo Lydian funciona bem sobre qualquer acorde maj7#4, maj7b5 ou maj7#11.

O exemplo mais óbvio é como acorde IV (por exemplo, F maior na chave de C), mas o modo Lydian também pode funcionar bem sobre um acorde I.

A escala Lydian é a mais brilhante de todos os modos de igreja, e tem um sabor distinto e moderno sobre um acorde I devido ao nãodiatónico (no contexto de um acorde I) #4 tom de acorde.

Escala Mixolydian ou Dominante

Fórmula: 1-2-3-4-5-6-b7-8 (G7)

O modo Mixolydian é a escala mais básica para improvisar sobre um acorde V7.

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Pode também usar a escala alterada, a escala diminuída em metade, de tom inteiro, ou mesmo Phrygian sobre um acorde V7, mas cada escala diferente implica alterações diferentes, e escalas diferentes funcionarão melhor em contextos musicais diferentes.

Aeólica ou Menor Natural

Fórmula: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Pensa-se que o menor natural deve ser a escolha preferida para acordes menores, mas a maioria dos músicos usa por defeito o Dorian em vez de um acorde menor.

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Isto é devido à consonância relativa do natural 6 da escala Dorian versus a dissonância relativa do b6 da escala Natural Menor.

Você pode escolher usar Dorian sobre um acorde vi, embora Natural Menor seja normalmente uma escolha aceitável também para um acorde vi ou um acorde i menor.

Locriano ou Meio Diminuído

Fórmula: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

A exótica escala Locrian é o modo mais escuro, mais dissonante da escala maior. Ela funciona bem sobre um acorde meio-diminuído (também conhecido como acorde min7(b5)).

Ao aproximar-se de um acorde meio-diminuído, alguns jogadores gostam de afiar o b2 do modo Locrian para um natural 2.

Se você elevar o b2 para um natural 2, esta nova escala é chamada de modo “Locrian #2” (que é “sharp” 2, não “número” 2), que na verdade é o 6º modo de harmonia melódica menor. Esta escala é 12b34b5b6b78, e o 2 natural difere do modo Locrian.

É útil colocar Locrian e Locrian #2 na mesma categoria de escala, pois ambos podem ser usados para navegar numa meia-categoria:

7.5 Locrian #2

Formula: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Se quiser uma explicação mais completa sobre os modos principais, veja este vídeo que criei:

Half-Whole Diminished ou Dominant Diminished

Fórmula: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Porque as escalas diminuídas são simétricas, existem apenas três escalas diminuídas, e cada uma pode ser iniciada em oito lugares diferentes!

Todas as escalas diminuídas são constituídas por meios-passos alternados e passos inteiros, mas você pode começar com um meio-passo ou com um passo inteiro.

A meia-escala diminuída pode ser referida como diminuída dominante porque funciona bem sobre um acorde dominante 13(b9).

A meia-escala diminuída é composta pelos intervalos H-W-H-W-H-W-H-W-W (H=metade-passo, W=pertinente-passo)

Metade-Metade Diminuída

Fórmula: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Se você iniciar uma escala diminuída com um passo inteiro, ele se torna W-H-W-H-W-H-W-H. Este modo da escala diminuída funciona bem sobre um acorde diminuído.

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Escala Abaixada

Fórmula: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

A escala alterada é na verdade o 7º modo de menor melódico.

Funciona bem sobre um acorde alterado (7#9b13, ou 7alt), o que implica 7(b9#9#11b13). Esta escala tem muitos nomes, incluindo “Super-Locrian”, “Diminished-Whole-Tone” ou mesmo a escala “Dim-Wit”.

Vibraphonist Gary Burton gosta de nos lembrar que a escala alterada tem um tom oculto, o 5° natural, que também é condizente com esta escala.

Embora o 5º natural não esteja tecnicamente no 7º modo de menor melódico, lembre-se que o 5º natural também funciona ao improvisar com uma escala alterada sobre um acorde dominante alterado.

Escala de Tom Inteiro

Fórmula: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

A escala de tom inteiro tem apenas 6 notas (a 7ª nota seria a raiz dobrada na oitava superior). Ela é inteiramente composta de passos inteiros: W-W-W-W-W-W-W.

Esta escala implica um 9 natural, um #11, um b13, e claro, um b7. Ela funciona bem sobre um acorde 7b13 desde que haja um NATURAL 9 e não um b9 ou #9.

12. Escala Pentatónica Menor e Blues

Fórmula: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (para a Escala de Blues adicionar #4)

Minor Pentatónico:

Escala de Blues:

A escala de blues é uma das primeiras escalas que muitos músicos de jazz são ensinados.

Prefiro pensar na escala de blues como um Pentatónico Menor com um #4 adicionado.

Estas escalas são frequentemente tocadas sobre um blues, pois os sons emprestam bem a esse tipo de linguagem.

No entanto, se quiser ir além destas escalas, inscreva-se definitivamente na nossa masterclass gratuita “Boost Your Jazz Blues.”

Lydian Dominant

Formula: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydian implica um #4. Dominante implica um b7. Se você colocá-los juntos, você tem o quarto modo da escala menor melódica!

Esta escala funciona bem sobre um acorde II7 dominante ou um acorde IV7 dominante, um subtrona bII7, ou qualquer acorde 13(#11).

Bebop Escalas

Se você adicionar um tom de passagem cromático extra a uma escala maior, Dorian, ou Mixolydian, você obtém uma escala bebop.

Enquanto os músicos bebop tecnicamente colocam as notas cromáticas em outros lugares e soou muito bem nas gravações, os teóricos do jazz codificaram as escalas de bebop em algo mais concreto, colocando o tom passante cromático entre 6 e 5 (escalas maiores de bebop) e 8 e b7 (escalas dominantes e menores de bebop).

As escalas de bebop são principalmente escalas descendentes, e por isso listei os números para trás para reflectir a natureza descendente destas escalas.

Bebop maior

Fórmula: 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Pode usar a escala de bebop maior com qualquer acorde maior.

O tom de passagem cromático está colocado entre 6 e 5. Com qualquer uma destas escalas de bebop, a ideia é usar a nota cromática como um tom de passagem cromático, e não parar na nota cromática durante muito tempo.

Minor Bebop

Formula: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

A escala de bebop menor tem uma cromática entre 8 e b7. Funciona bem sobre um acorde menor.

Recorde-se de usar o cromatismo na escala ao improvisar, e de usar a 7ª natural como um tom passante.

Bebop mixolítico

Fórmula: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

A escala de bebop mixolítico é a escala de bebop quintessencial. Ela tem um tom de passagem cromático entre 8 e b7, e funciona melhor sobre um acorde dominante inalterado.

Espero que estas escalas o ajudem na sua busca para se tornar um melhor improvisador!

Você definitivamente quer ir mais longe do que apenas aprendê-los na chave do concerto C e levá-los através de todas as 12 chaves.