Free Press

DevelopmentEdit

Kosinski ville filma en filmatisering av den grafiska romanen Oblivion, som han började skriva tillsammans med Arvid Nelson för Radical Comics. Romanen blev dock aldrig färdig, eftersom Kosinski nu medger att ”den bara var ett skede i projektet”. Han förklarade i en intervju med Empire att ”partnerskapet med Radical Comics gjorde det möjligt för mig att fortsätta arbeta med berättelsen genom att utveckla en serie bilder och fortsätta att förfina berättelsen mer under en period av år. Sedan använde jag i princip all denna utveckling som ett pitchkit till studion. Så även om vi egentligen aldrig släppte den som en illustrerad roman så berättas historien som en film, vilket alltid var avsikten.”

Walt Disney Pictures, som producerade Kosinskis tidigare regi Tron: Legacy, förvärvade rättigheterna till Oblivion-filmatiseringen från Radical Comics och Kosinski efter en hetsig auktion i augusti 2010. Filmen var ett regissörskap för Kosinski med Barry Levine som producent och Jesse Berger som exekutiv producent. Andra studior som lade bud på filmen var Paramount, Fox Chernin Entertainment och Universal. Disney släppte senare rättigheterna efter att ha insett att den PG-klassade film de tänkt sig, i linje med deras familjeorienterade rykte, skulle kräva för många ändringar i berättelsen. Universal Pictures, som också hade bjudit på de ursprungliga rättigheterna, köpte dem sedan av Kosinski och Radical Comics och godkände en PG-13-filmversion.

Det ursprungliga manuset till filmen skrevs av Kosinski och William Monahan och genomgick en första omskrivning av Karl Gajdusek. När filmen övergick i Universals händer gjordes en sista omskrivning av Michael Arndt, under pseudonymen ”Michael deBruyn”. Universal uppskattade manuskriptet särskilt och sade: ”Det är ett av de vackraste manus vi någonsin har stött på.”

Bubbleskeppet som drivs av Cruises huvudperson Jack 49 var inspirerat av Bell 47-helikoptern (ofta i vardagligt tal kallad en helikopter med ”bubbelcockpit”), ett nyttofordon från 1947 med en genomskinlig rund kapell som Kosinski såg i lobbyn på Museum of Modern Art på Manhattan, och som han liknade vid en trollslända. Daniel Simon, som tidigare arbetat med Kosinski som ansvarig fordonsdesigner på Tron: Legacy, fick i uppdrag att skapa Bubble Ship utifrån denna grund och införliva element som påminner om ett avancerat stridsflygplan med Bell 47 för att skapa ett lätt, funktionellt fordon som var både praktiskt och estetiskt tilltalande, ungefär som han observerade med skeppen i 2001: A Space Odyssey.

”När Kubrick gjorde 2001 anlitade han NASA-ingenjörer i stället för att vända sig till dåtidens heta konceptdesigners”, säger Simon. ”Jag tror på att formen följer funktionen. Jag är inget fan av överdriven dekoration, av att sätta fenor på något för att det ser coolt ut”. I stället för att använda digitala modeller byggde Wild Factory, ett företag som tillverkar konceptbilar i Camarillo, Bubble Ship som en 7,6 meter lång, 7,6 meter lång, 1 800-2 300 kg tung, huvudsakligen av aluminium. Vissa delar av cockpiten, t.ex. joystickens och pedalernas placering, anpassades för Cruise, som är en kvalificerad pilot och som hade en del inflytande över konstruktionen. Flygfarkosten gjordes också för att vara lätt att ta isär och sätta ihop, för att underlätta transporten till inspelningsplatserna på Island, där den skulle monteras på en gimbal för inspelningar där den flyger. De obemannade drönare som är viktiga i handlingen skapades för att se ut att tillhöra samma designfamilj som Bubble Ship.

CastingEdit

Tom Cruise hade länge uttryckt sitt intresse för filmen, och gav officiellt sitt samtycke till den den 20 maj 2011.

För att casta huvudrollen Julia mittemot Cruise övervägde producenterna fem skådespelerskor: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace och Olga Kurylenko, och alla fem provspelade den 27 augusti 2011. Det tillkännagavs därefter att Chastain skulle spela en av filmens två kvinnliga huvudroller. I januari 2012 inledde Chastain samtal om en roll i Kathryn Bigelows film Zero Dark Thirty och hoppade därefter av tävlingen om Oblivion. Det tillkännagavs senare att rollen hade getts till Kurylenko.

För att förbereda sig för rollen tittade Kurylenko på astronautträningsvideor samt klassiska science fiction- och romantiska filmer (som Solaris, Notorious och Casablanca). ”Det lustiga är att jag faktiskt tittade på Solaris; Joseph tog aldrig upp det”, sade Kurylenko. ”Jag kommer från Tarkovskij-landet, och då hade jag inte sett den på många år. Jag såg den nya också, med George Clooney och Natascha McElhone. Berättelsen – både i Solaris och Oblivion – handlar om rymd och minne.”

För den andra huvudrollen, Victoria, övervägde producenterna först Hayley Atwell, Diane Kruger och Kate Beckinsale. De tre skådespelerskorna reste till Pittsburgh för att provfilma med Cruise, som spelade in Jack Reacher. Rollen gick till slut till Andrea Riseborough. Melissa Leo fick senare rollen som Sally.

InspelningRedigera

Inspelningen började den 12 mars 2012 och avslutades den 14 juli 2012. Inspelningsplatserna var bland annat Baton Rouge och New Orleans i Louisiana. Av cirka tre månaders inspelning spelades 69 dagar in i Louisiana, från mars till maj 2012, 11 dagar spelades in i New York i juni 2012, några i Mammoth i Kalifornien i juni 2012 och 10 dagar spelades in på Island i juni 2012, då dagsljuset varar i nästan 24 timmar per dag. Förutom att visa upp Islands vulkaniska landskap försökte filmens regissör Joseph Kosinski dra nytta av ljuset dygnet runt, särskilt det avtagande ljuset mellan 18.00 och 01.00 som kallas ”den magiska timmen”, för att ”föra ut sci-fi i dagsljuset”, i motsats till filmer som Alien, som tillbringade sin tid i mörka skrov eller på mörka planeter.

Den enskilt svåraste scenen att filma var den när Harper tar en paus för att beundra utsikten och vattnar en blomma. Den filmades genom att Cruise fick sitta bredvid ett 240 meter högt fall på toppen av den isländska Jarlhettur på Langjökulls rot, som endast kan nås med helikopter. Scenerna som utspelar sig i Harpers idylliska skogsretreat filmades vid Black’s Pond i June Lake, Kalifornien.

Oblivion filmades med Sonys CineAlta F65-kamera, som levererades i januari 2012. En Red Epic användes också för scener som krävde att man gick handhållen eller när riggning av kroppsfästen tillämpades. Filmen spelades in i 4K-upplösning i Sonys egenutvecklade råbildsformat, men av kostnadsskäl (och trots Kosinskis protester) gjordes både den digitala intermediären och slutversionen i 2K-upplösning.

För kulissen i Sky Tower (byggd på en ljudscen i Baton Rouge) arbetade Kosinski och filmfotografen Claudio Miranda nära tillsammans med Pixomondo, ett företag som arbetar med visuella specialeffekter, för att skapa både miljö och belysning med hjälp av 21 projektorer med frontskärm som riktades mot en stor, omslutande bakgrund för att bilda en enda sammanhängande bild, i stället för att använda bakgrundsbilder med blå skärm. Bakgrunden bestod av ett enda sömlöst stycke målat vitt muslin, 152 x 13 meter, som lindades runt scenen för att täcka 270 grader. Detta gjorde det möjligt att fånga hela miljön i kameran och underlättade belysningen av upp till 90 procent av uppsättningen.

Hade man använt blue screen på Sky Tower, skulle glaset ha försvunnit i den blå belysningen och skulle ha varit tvunget att reproduceras digitalt i efterproduktionen. Skådespelarna gillade att arbeta i miljön, eftersom de kunde titta ut och faktiskt se bilder av soluppgång eller solnedgång. Den nya tekniken gjorde det möjligt för dem att skära ner både på effektbilderna, som slutade på cirka 800 totalt, och på utgifterna. Till och med ”kontrollbordet” som Victoria använder filmades och visades sedan på en storbildsskärm.

För att få fram det material som behövdes för att skapa illusionen att Sky Tower-setetet satt högt ovanför molnen skickade Pixomondo ett team för att filma utsikten från toppen av Haleakalā på Hawaii i fyra dagar med tre Red Epic-kameror monterade sida vid sida på en enda rigg. Pixomondos kontor i Stuttgart sammanfogade sedan data från de tre kamerorna till en enda gigantisk videoström (där varje stillbild består av 26 megapixlar) och producerade en mängd olika tids-och-dags-klipp som projicerades på scenografin.

MusicEdit

Den 28 juni 2012 tillkännagavs det att det franska elektroniska bandet M83 skulle komponera soundtracket till Oblivion. Om varför han valde M83 till filmmusiken sa regissören Joseph Kosinski: ”Jag gick tillbaka och hittade min första bearbetning för Oblivion från 2005 och den hade listat i bearbetningen ett soundtrack av M83. Det är uppenbart att Tron: Legacy-samarbetet med Daft Punk fungerade så bra som jag någonsin hade hoppats, och jag ville göra något liknande genom att ta in en artist utanför filmbranschen för att skapa ett originalljud för den här filmen.” Kosinski fortsatte: ”Daft Punks musik skulle inte passa för den här filmen. Det måste vara en artist vars musik passade till de teman och den historia jag försökte berätta. M83:s musik kändes fräsch och originell, stor och episk, men samtidigt känslomässig och det här är en mycket känslomässig film och det kändes som en bra passform.”

För att vägleda Anthony Gonzalez från M83 genom musikprocessen tog regissören Kosinski in Joseph Trapanese, som skrev musiken tillsammans med Gonzalez. Kosinski förklarar: ”Tillsammans har de skapat den filmmusik som jag har drömt om sedan jag för första gången satte den här historien på papper för åtta år sedan”. Trapanese blev först uppmärksammad av Kosinski när han samarbetade med Daft Punk på Tron: Legacy som arrangör och orkestrator.

I en intervju med Rolling Stone sa M83-frontmannen Anthony Gonzalez: ”Jag började skriva soundtracket bara när jag läste manuset, och när man sedan får in filmen är den annorlunda, och man byter liksom till en annan vibe och ändrar saker och börjar experimentera en hel del med musiken”. Gonzalez tillade: ”Jag arbetade mycket med Joseph och han är väldigt noga med musiken i sina filmer, så vi tillbringade mycket tid med att prata om musik och arbeta med arrangemangen tillsammans.”

Professionella betyg

Aggregerade poäng
Källa	Bedömning
Metacritic	55/100
Revypoäng
Källa	Bedömning
Allmusic
Ljudets konsekvens
Digital Spy
Filmtracks.com
Pitchfork Media	(4.5/10)
Under the Radar

Soundtrackalbumet släpptes den 9 april, 2013, av Back Lot Music. En deluxeutgåva av soundtracket släpptes samma dag exklusivt via iTunes. Den innehåller ytterligare 13 spår.

Spårlista

Alla musiken är komponerad av Anthony Gonzalez och Joseph Trapanese. Texten till ”Oblivion” är skriven av Gonzalez och Susanne Sundfør.