V únoru 1966 si Huntová objednala letenku na krátkou cestu do Londýna, kde byla dočasně zadržena, než jí jeden ze zadržených poskytl podrobnosti o kontaktech, včetně Johna Shepherda, který pracoval na televizním pořadu Ready Steady Go!. Díky Shepherdovi se seznámila s Kennym Lynchem a poté se objevila jako komparzistka ve filmu Michelangela Antonioniho Blow-Up. Huntová řekla, že v Londýně 60. let se „všechno zdálo možné“.
Krátce žila ve skotském Edinburghu, pak se vrátila do Londýna, kde se stala doprovodnou zpěvačkou tria Alexise Kornera „Free at Last“. Poté se seznámila a navázala krátký vztah s hudebníkem Johnem Mayallem, který inspiroval Mayallovy písně „Marsha’s Mood“ a „Brown Sugar“. Ačkoli Huntová uvádí, že neměla žádný velký hudební talent, po příjezdu do Anglie pracovala 18 měsíců jako zpěvačka s úmyslem vydělat si na cestu domů.
Sňatek s Mikem RatledgemUpravit
Na konci roku 1966 se Huntová seznámila s Mikem Ratledgem ze skupiny Soft Machine. Huntová měla problémy s prodloužením víza pro pobyt v Anglii a požádala Ratledge o ruku. Ratledge a Hunt se vzali 15. dubna 1967. Soft Machine měli hodně práce a na líbánky nebyl čas, ale Ratledge a Hunt spolu mohli strávit dva měsíce, než se kapela ještě téhož roku vydala do Francie. Huntová v roce 1991 uvedla, že se s Ratledgem nikdy nedrželi za ruce a nikdy se nepolíbili, i když „…on chodí na Velikonoce. Ale tomu jsme říkali ‚manželé'“. Přestože oba zůstali dobrými přáteli, Huntová říká, že tajemstvím šťastného manželství je „okamžitě se rozejít“. Když Huntová a Ratledge dosáhli 40. výročí svatby, Huntová zavolala Ratledgeovi a žertem řekla: „Měli bychom obnovit náš slib.“
Hudební kariéraEdit
Po svatbě v roce 1967 Huntová přijala místo zpěvačky ve skupině Bluesology Long Johna Baldryho po boku klávesisty Rega Dwighta. Zúčastnila se také konkurzu do Ratledgeovy skupiny Soft Machine a v roce 1968 se nakrátko připojila ke skupině The Ferris Wheel.
V témže roce dosáhla Huntová v Anglii národní slávy, když se objevila jako „Dionne“ v rockovém muzikálu Hair, který se stal kasovním trhákem londýnské scény. Huntová měla ve Vlasech pouze dva dialogy, ale přitáhla velkou pozornost médií a její fotografie se objevila v mnoha novinách a časopisech. Její fotografie byla použita na plakátu a playbillu původního londýnského představení, které fotografoval Justin de Villeneuve. Její fotografie z roku 1968 také nahradila původní obal LP desky, když ji Readers Digest v roce 1976 znovu vydal v Evropě. Huntová říká, že jí tato role dokonale sedla a vyjadřovala, kým ve skutečnosti byla. Byla jednou ze tří Američanů, kteří v londýnské show vystupovali, a když show začínala, neměla žádnou smlouvu na účinkování. Po zahájení pořadu se objevila v tolika příbězích, že jí byla hned nabídnuta smlouva.
Huntová hrála v srpnu 1969 na hudebních festivalech Jazz Bilzen a Isle of Wight se svou doprovodnou skupinou „White Trash“. První singl Huntové, coververze skladby „Walk on Gilded Splinters“ od Dr. Johna, kterou produkoval Tony Visconti, vyšel u Track Records v roce 1969; stal se menším hitem. V roce 1971 následovalo album Woman Child (rovněž produkované Tony Viscontim) (v Německu vyšlo pod názvem Desdemona). V květnu 1977 vyšlo v Německu album s diskotékovými písněmi pod názvem Marsha. Bylo nahráno v Musicland Studios v Mnichově a produkoval ho Pete Belotte (spolu s Giorgiem Moroderem spoluproducent mnoha alb Donny Summer)
Hunt se seznámila s Marcem Bolanem v roce 1969, když šla do studia, kde Bolanova skupina nahrávala „Unicorn“. Tony Visconti řekl, že když se Bolan a Huntová setkali, „bylo vidět, jak se jim z očí vylévají paprsky světla….. Session jsme ukončili nezvykle brzy a Marc a Marsha vyšli do noci ruku v ruce“. Podle Huntové byl vztah mezi nimi založen na něčem víc než jen na fyzické přitažlivosti, i když také vzpomínala, že její komerční zviditelnění ji stavělo do opozice vůči Bolanově filozofii, že „vážné hudební umění… je potvrzeno neznámostí“.
V roce 1971, po narození dcery Karis, se na chvíli objevila v muzikálu Catch My Soul a zahrála si po boku Petera Cushinga a Christophera Lee ve filmu Dracula A.D. 1972. Podepsala nahrávací smlouvu se společností Phonogram Records a vedla vlastní skupinu 22, kterou nahrávací společnost trvala na tom, aby se jmenovala „Marsha Hunt’s 22“. Součástí kapely byl kytarista Hugh Burns, s nímž Huntová žila tři roky. Kapela absolvovala turné, vydala dva singly, „Medusa“ a „(Oh No! Not) The Beast Day“, a nahrála sadu demosnímků písní, které z velké části napsala Huntová. Ty později vyšly v Německu a Polsku jako album Attention! Marsha Hunt, ačkoli Hunt o jeho vydání až do rozhovoru s ní v roce 2020 nevěděla. Kapela 22 se rozpadla poté, co jí bylo ukradeno vybavení a Huntova dcera onemocněla.
Od roku 1973 Huntová společně se Sarah Wardovou uváděla populární noční rozhlasovou show Sarah. Marsha and Friends, na londýnském rádiu Capital. V roce 1973 také Huntová jako členka panelu pořádaného britským časopisem Melody Maker, kde se diskutovalo o ženách v hudbě a možnostech, které se černoškám otevírají, navrhla, že černošky musí v hudebním průmyslu využít „postranních dveří“ a vstoupit do něj jako „statutární zástupkyně“, než budou moci dělat hudbu za vlastních podmínek.
V roce 1976 vydala dva funk-popové singly produkované Stevem Rowlandem a následující rok vydala album Marsha, které produkoval Pete Bellotte a které později popsala jako „hudební odklon, který neměl nic společného s mým vlastním vkusem“. Koncem sedmdesátých let se přestěhovala do Los Angeles, kde vedla punkrockem ovlivněnou skupinu Marsha & The Vendettas. Odtud se přestěhovala do Austrálie a nahrála singl „Pleasure Zone“, který napsala s Davidem Dundasem a produkoval ho Ricky Fataar.
ModelingEdit
Tři měsíce po otevření Hair se Huntová objevila na obálce britského časopisu o vysoké módě Queen, byla první černošskou modelkou, která se objevila na jejich obálce. V roce 1968 pózovala Huntová nahá fotografovi Patricku Lichfieldovi po premiéře Hair a fotografie se objevila na obálce lednového čísla britského Vogue z roku 1969. Téměř o 40 let později Huntová opět pózovala nahá pro Litchfielda a pózu pro obálku Vogue zopakovala pět týdnů poté, co jí byl odstraněn pravý prs a lymfatické uzliny, aby se zastavilo šíření rakoviny. Fotografie se objevila na obálce její knihy Undefeated z roku 2005 o jejím boji s rakovinou. Byla ráda, že mohla s fotografem spolupracovat za tak odlišných okolností, i když ve své autobiografii vyjádřila zmatek nad tím, proč byla fotografie tak často přetiskována. Huntovou fotografovali také Lewis Morley, Horace Ové a Robert Taylor.
Vztah s Mickem JaggeremRedakce
V roce 1991 Huntová uvedla, že se s Mickem Jaggerem seznámila, když ji The Rolling Stones požádali, aby pózovala pro reklamu na „Honky Tonk Women“, což odmítla, protože „nechtěla vypadat, jako by ji právě dostali všichni Rolling Stones“. Jagger jí později zavolal a začal jejich devíti nebo desetiměsíční románek. Podle knihy Christophera Sanforda Mick Jagger: Huntová řekla novinářce Frankie McGowanové, že si ji Jaggerova plachost a nešikovnost získaly, ale že jejich vztah probíhal většinou v soukromí, protože jejich společenské scény byly velmi odlišné. V listopadu 1970 v Londýně Huntová porodila Jaggerovi první a své jediné dítě, Karis. Podle Hunta dvojice dítě plánovala, ale nikdy neměla v úmyslu spolu žít. Podle Tonyho Sancheze v knize Up and Down with the Rolling Stones Jagger zvažoval, že Huntovou požádá o ruku, ale neučinil tak, protože si nemyslel, že by ji miloval natolik, aby s ní strávil zbytek života, zatímco Huntová si zase myslela, že nejsou dostatečně kompatibilní, aby spolu mohli spokojeně žít.
V roce 1973, když byly Karis dva roky, požádala Huntová londýnský soud o vydání rozhodnutí o příslušnosti k Jaggerovi a nakonec se dohodli mimosoudně. Jagger žalobu označil za „hloupou“. Souhlasil, že pro Karis zřídí svěřenecký fond a bude platit 17 dolarů týdně na její výživu, dokud nedosáhne 21 let, ale směl své otcovství protokolárně popřít. V roce 1978 podal Hunt v Los Angeles žalobu o určení otcovství, v níž požadoval 580 dolarů týdně a Jagger se měl veřejně přihlásit k jejich dceři. Hunt byl v té době nezaměstnaný a pobíral sociální dávky z programu Aid to Dependent Children. V roce 1979 Huntová žalobu o určení otcovství vyhrála s tím, že chtěla „jen to, abych mohla své dceři, až jí bude 21 let, říct, že jsem nedopustila, aby její otec zanedbával své povinnosti“. Během let se Jagger s Karis sblížil; vzal ji s rodinou na dovolenou, když byla teenagerka, zúčastnil se její promoce na Yaleově univerzitě a svatby v roce 2000 a v roce 2004 byl v nemocnici u narození jejího syna. Od roku 2008 se s ní a její rodinou nadále stýkal. S odvoláním na svazující pouto dítěte Huntová říká, že se s Jaggerem stále vídá, ale má bližší vztah s Jaggerovou matkou. V roce 1991 Huntová uvedla, že nechala Jaggerovi otevřené dveře, aby se vrátil ke svému dítěti, a obdivovala, že to udělal.
K komentáři k pověstem o svém životě Huntová uvedla apokryfní historku, že na jednom večírku oslovila Jaggera a řekla mu, že chce mít jeho dítě: „To jste si museli přečíst na internetu. Jedním z důvodů, proč jsem si to nenechala odstranit, je to, že je to důkaz, že internet je plný naprostých nesmyslů. Směšné věci se o mně psaly tak často, že to ani nebudeme rozebírat.“
V prosinci 2012 Huntová prodala sérii milostných dopisů, které jí v létě 1969 napsal Mick Jagger. Dopisy prodala londýnská aukční síň Sotheby’s. Dopisy se prodaly za 182 250 liber (301 000 dolarů).
„Brown Sugar „Edit
Christopher Sanford ve své knize Mick Jagger píše, že když Rolling Stones vydali píseň „Brown Sugar“, okamžitě se objevily spekulace, že se vztahuje k Huntové nebo k soulové zpěvačce Claudii Lennear. Ve své autobiografii Real Life (1985) Huntová kromě několika dalších písní přiznala, že „Brown Sugar“ je o ní, což zopakovala ve své knize Undefeated (2006). Když byla Huntová v roce 2008 požádána o rozhovor pro deník Irish Times, co si o této písni myslí, odpověděla: „vůbec nic z toho necítím.“
Byla také titulní věnovanou Marshou v písni Roberta Wyatta „To Carla, Marsha and Caroline (For Making Everything Beautifuller)“ z jeho alba End of a Ear.