Vi bragte oprindeligt Ed DMX’s liste over de 20 bedste acid house-plader i 2009, men efter at Roland har teaset for TB-303’s tilbagevenden, var det på tide at bringe den igen – og numrene lyder lige så geniale i dag.
Jeg har altid haft et problem med genrer; jeg kan normalt ikke forstå, hvad det er, der adskiller den ene fra den anden. Det tog måneder for mig at forstå, at hardcore rave var anderledes end techno på grund af breakbeats. For mig lød det hele som en samlet ting, der bestemt ikke var hiphop eller jazz, og jeg var ikke rigtig motiveret til at få styr på de finere detaljer. Jeg elskede det hele.
Så hvordan definerer du “acid house”? Der er blevet skrevet så meget om det. I forbindelse med denne liste bruger jeg en arbitrær definition af “housemusik med syre i”. Acid: det er den lyd, der kommer fra en Roland TB-303. Millioner af artikler og kompilationsnoter har fortalt historien om den lille sølvboks, der blev designet i Japan af Tadao Kikumoto, og som ved et uheld affødte en hel musikgenre. Jeg vil ikke gå for meget i dybden med det – du ved sikkert, hvad en 303 er, og hvordan den lyder, og hvis ikke, så lyt til en af de nedenstående plader og mærk, hvordan den knitrer.
Med “house-musik” mener jeg musik, der er kendetegnet ved et fire-to-the-floor kick-drum-beat, som blev spillet i Chicagos Warehouse-klub, og musik, der stammer direkte fra den slags. For mig er 99% af acid house fra Chicago. Jeg vil ikke medtage tidligere TB-303-numre som Alexander Robotnicks “Problems D’Amour” eller Ice T’s “Reckless”, og jeg vil heller ikke medtage belgiske New Beat-numre, som jeg ser som værende af en lidt anden afstamning. På grund af min egen fornemmelse af, hvad der udgør “house”, vil jeg ikke medtage banging techno tracks med forvrængning, såsom Richie Hawtins tidlige klassikere på Probe eller de fantastiske acid bangers, der udgjorde en stor del af Underground Resistance’s tidlige katalog. Men jeg medtager et britisk nummer, der var inspireret af Chicago-lyden, og der ville være flere britiske ting, hvis dette var en top 50 i stedet for en top 20.
På en vigtig måde var acid house en britisk scene. Igen, der er skrevet mange ord om somrene i 1988 og 1989, og du kan google “second summer of love”, hvis du har brug for en genopfriskning. Selv om næsten alle de bedste plader blev lavet i Chicago, tog musikken fart i stor stil herovre, den var massivt populær, meget efterlignet, elsket af clubbers og ravers og misforstået af medierne. Masser af Chicago-numre blev kun udgivet her i landet. Nogle gange var fantastiske numre som Pierres “Box Energy” kun tilgængelige som albumudklip på dårligt pressede britiske kompilationer; andre som Charles B’s “Lack of Love” fik ordentlige 12″ vinylpressninger i Storbritannien, men blev aldrig udgivet i USA.
Min første acid house-plade var en britisk: Perfectly Ordinary People’s “Theme From P.O.P.”. Jeg var ikke rigtig klar over forskellen mellem britiske og Chicago-melodier eller den geografiske oprindelse af lyden. Jeg kendte nogle Chicago-hushits som Steve Silk Hurleys ‘Jack Your Body’, men det var først i begyndelsen af 1992, at jeg blev oplyst om original acid house på en tur til Brick Lane-markedet i East London. Dengang var Brick Lane mest et sted, hvor man kunne finde folk, der solgte ting som en enkelt sko eller et gebis fra en død person eller måske en stjålet mountainbike, men blandt alt det skrammel faldt jeg over to kasser med døde plader, der blev solgt for et par pund stykket.
I den ene kasse var der eksemplarer af Jack Trax’ kompilationsalbum Acid House og i den anden kasse Westside-dobbelt-LP’en We Call It Hallucinates. Jeg snuppede dem, tog dem med hjem og fordybede mig i lyden af Phuture, Armando, Liddell Townsell og de andre. Musikken lignede den britiske acidmusik, som jeg kendte, men uden alle de cheesy “kommercielle” elementer. Den afpudsede, hjernedøde gentagelse gjorde små ændringer i beatsene til et højdepunkt, og alle 303 tweaks og burbles stod i centrum, fordi Chicago-fyrene ikke havde set sig nødsaget til at oversvømme deres produktioner med klaver og strygere og så videre. Nogle gange er det det, man udelader, der gør et nummer tungt.
Det var svært at indsnævre denne liste til 20 numre, og selvfølgelig måtte mange klassikere udelades, men disse er helt sikkert 20 af alle tiders top 40! Jeg gav mig selv nogle arbitrære begrænsninger og inkluderede ikke noget nyere end 1989 – ikke af nogen god grund, men bare for at hjælpe mig med at indsnævre udvælgelsen. Trackbeskrivelserne bliver en smule gentagende, men det ligger i lydens natur.
Næsten alle disse numre blev udgivet i 1988, og jeg kunne sagtens have listet 50 mere. Kan du forestille dig, hvis der udkom så mange gode plader i 2009? Forestil dig, hvor mange penge du ville bruge, hvis du befandt dig i en pladebutik i 1988 med et par timer, indtil tidsmaskinen bragte dig tilbage til fremtiden.
Ed DMX er bedst kendt som chef for Breakin’ Records og for sit arbejde som DMX Krew, der udgav på labels som Rephlex og Ersatz Audio. Besøg dmxkrew.com for mere info og for at downloade hans geniale radiopodcasts.
01. DJ Pierre
‘Box Energy’
(fra Acid Trax Vol. 2, 1988)
‘Acid Trax’ af Phuture er ikke med på denne liste. Det var nok det nummer, der gav genren sit navn, men det er langt fra lige så godt som dette, DJ Pierres bedste øjeblik. Det blev først rigtigt udgivet på 12″ for et par år siden, efter at have ligget i mange år på en samling kaldet Acid Trax Volume 2, der blev presset for stille til at kunne spilles på en klub. Nummeret byder på en pumpende, konstant skiftende 303-linje over hektiske TR-808-trommer og en underlig, sydende støj, der kommer ind og ud, og det er det hele. Det er i et meget højt tempo for et housetrack fra denne tid. Jeg kan kun få plads til et nummer af hver af de store producenter, så æren går til “Fantasy Girl” fra Pierre’s Pfantasy Club og mange andre gode numre, som DJ Pierre producerede eller medproducerede, men “Box Energy” er den største. Jeg var DJ med Pierre omkring 2002, og han spillede forfærdelige numre som “Lady Hear Me Tonight”. Bagefter gik jeg over og sagde: “Tak for acid house, makker”, eller noget i den stil, og han svarede: “Det er længe siden”. Ikke interesseret. En skam egentlig. Nå, men nuff respekt.
02. Sleezy D
‘I’ve Lost Control’
(Trax, 1986)
Hvis Pierres ‘Acid Trax’ var det første nummer, der brugte ordet “acid” og døbte stilen, så var “Space Mix” af Sleezy D og Marshall Jeffersons ‘I’ve Lost Control’ det første rigtige acid house-nummer på vinyl, så vidt jeg ved. I samme stil som på “Box Energy” hører vi en 303 i firkantet bølgetilstand over TR-808-beats, denne gang med en skræmmende nedtonet vokalist, der mister kontrollen over toppen. Marshall Jefferson lavede masser af fremragende ting, men dette er det mest syrede, og det er virkelig intenst.
03. Armando
‘Confusion’s Revenge’
(fra Acid House, Jack Trax 1988)
I 1987 udgav Armando Gallop en tidlig acidstormer på Westbrook Records med titlen ‘Land Of Confusion’. Endnu en gang var formlen den samme, men denne gang var trommemaskinen en TR-707, der gav en mere kantet, rykkende fornemmelse af beatet i modsætning til 808’erens mere afrundede, analoge stemning. På Acid House-kompilationen fra 1988 er denne genindspilning “Confusion’s Revenge”, som øger trippigheden et par grader ved at sende det hele gennem en massiv forvrængende flanger og tilføje en fantastisk smurf-rap, der handler om historien om syre. Han skabte også flere andre absolutte klassikere, såsom ‘Downfall’ og ‘Overload’.
04. Bam Bam
‘Where’s Your Child’
(Desire, 1988)
Det label, der udgav ‘Land Of Confusion’, tilhørte en fyr ved navn Chris Westbrook, bedre kendt som Bam Bam. Dette nummer er hans bedste time, en temmelig langsom, mørk acid-melodi, med nedtonet vokal, satanisk latter og smadrende glaslyde, der fører ind i en drivende 303-linje over et stabilt 808-beat. Bam Bam udgav dette og andre fantastiske tracks på Westbrook, men mit eksemplar er på det britiske label Desire.
05. Charles B
‘Lack of Love’
(Desire, 1988)
Et andet nummer udgivet i Storbritannien af Desire, og aldrig presset i USA, er dette det eneste rigtige nummer på denne liste. Den har en rigtig vokal sunget med en normal upåvirket stemme af et menneske, beatet skifter i forskellige sektioner, der er endda nogle klaverakkorder. Jeg formoder, at den er ret tæt på den britiske acid-lyd fra numre som Perfectly Ordinary People og SLF, der havde en langt mindre minimal tilgang til produktionen end Chicago-ophavsmændene. Men den har også en stor, stor, squelchy 303-bassline hele vejen igennem, og den fylder altid gulvet, når man DJ’er den. Det er min yndlingsproduktion af Adonis, som lavede masser af gode ting, mest kendt er ‘No Way Back’ helt tilbage i 1986, men også nogle fantastiske simple acid-tunes som Jack Frost & The Circle Jerks – tjek for eksempel ‘Clap Me’, ‘Two The Max’ eller ‘Shout’.
06. Mr Fingers
‘Acid Attack’
(Desire, 1988)
Her er endnu en kunstner, der udgav på Desire, nærmere bestemt hans band Fingers Inc’s monsterhit ‘Can You Feel It’, som blev udgivet med en a cappella overtone, der var taget fra en obskur udgivelse fra 1987 af Rhythm Controll. Jack Trax udgav også det samme nummer med en Martin Luther King-tale over toppen. Hvorfor mon de ikke kunne lade det være? Den originale instrumental var ret fantastisk. Anyway, det er meningen, at jeg skal tale om “Acid Attack”, som ikke er Larry Heards mest følelsesladede nummer, men det er hans mest syrede øjeblik, der består af et ustyrligt 303-mønster, der ikke er et helt antal takter langt, så det gradvist driver rundt i timingen i forhold til trommerne. Resten af nummeret er bare nogle beats fra en TR-707 og nogle conga-samples i baggrunden, det er det hele. Enkelt og hovedrystende godt.
07. 808 State
‘Flow Coma’
(fra Newbuild, Creed 1988)
Hvor Gerald Simpson forlod 808 State og blev til A Guy Called Gerald, hjalp han dem med at skabe de første og muligvis de eneste britiske acid house-tracks, der er værd at sammenligne med dem fra Chicago. I betragtning af hvor dårligt 808 faldt fra efter hans afgang – især i forhold til styrken af hans tidlige soloklassikere som ‘Voodoo Ray’ og ‘Blow Your House Down’ – er det let at forestille sig, at han sandsynligvis lavede dette nummer mere eller mindre solo. Det er lidt mere lagdelt end Chicago-melodier fra den tid, men stadig minimalistisk og trippy, som man kan lide det. 808 State lavede også nogle gode acid-tracks under navnet Lounge Jays, og alle deres bedste ting er blevet genudgivet af Rephlex. Der er andre gode britiske acid-melodier som Ecstasy Club’s ‘Jesus Loves The Acid’, men der er ingen 303 i den, så den er henvist til marginerne af denne liste.
08. Coming Down Band
‘Slow Mo Acid’
(fra Acid Trax Vol. 3, Needle 1988)
Så jeg havde planlagt ikke at have mere end ét nummer pr. kunstner på denne liste, men jeg satte dette nummer ind uden at tjekke, hvem der faktisk har lavet det. Det er et ret obskurt nummer fra Acid Trax Volume 3, endnu engang bare flot TB-303, denne gang to kontrasterende mønstre i forskellige dele af nummeret, med nogle let forvrængede TR-707 trommer nedenunder. Lige nu googlede jeg navnene på forfatterne af nummeret: N. Jones og E. Smith. Det viser sig, at N. Jones er DJ Pierre og E. Smith er Fast Eddie, så det forklarer det forrygende ved dette nummer.
09. K. Alexi
‘Vertigo’
(fra All for Lee Sah, Transmat 1989)
Acid house var en Chicago-ting, og der kom ikke meget acid ud af Detroit, medmindre det var noget på KMS eller Express remixet af Mike “Hitman” Wilson (som var fra Chicago) eller den knaldhårde acid techno fra UR et al et par år senere. Denne plade blev udgivet af et Detroit-selskab – Derrick Mays banebrydende Transmat-label – men den blev lavet af en Chicago-borger, Keith Alexi Shelby. Forvrænget, enkel og mørk, med en ekstremt minimal 303-linje og K Alexi’s varemærke, at han stopper trommemaskinen og starter den igen uden for tid, så man ikke uden videre kan blande pladen med en anden. Dette er den eneste plade på denne liste fra 1989 bortset fra den næste…
10. Code 3
‘Code-of-Acid (Code of Acid Mix’
(International Latin House, 1989)
En obskur og eftertragtet uptempo-melodi med en dejlig kvindelig rap over et stuttende 808-beat, en enkelt tone 303-puls og en hoppende firkantet baslinje. Ret simpelt, men faktisk med meget mere gang i den end de fleste acid-tracks – mindst to synths mere og en vokal ud over den sædvanlige trommemaskine- og 303-kombination! Dette nummer er på B-siden af et freestyle-nummer med forfærdelig vokal, og pladen er eftertragtet af freestyle-samlere såvel som acid house-samlere. Uanset togspotter-appellen er ‘Code-Of-Acid’ ganske enkelt en fantastisk melodi. Bare lad være med at spille A-siden, hvis du nogensinde får fingrene i et eksemplar.
11. Da Posse
‘In the Heat of the Night’ (Acid Mix)’
(Future, 1988)
Her er endnu en dejlig acid-melodi med kvindelig vokal, og denne gang synger vokalisten (i en helt anden toneart end på 303’eren) om, du gættede det, acid house. Da Posse var en gruppe på fire personer, herunder Maurice (se nedenfor) og Hula, som begge udgav nogle seriøse solo-jams. Jeg kunne ikke få plads til Hula på denne liste, så tjek venligst hans klassiker “Hot Hands” ud. ‘In The Heat Of The Night’ indeholder et par forskellige kontrasterende acid-linjer, trommerne er forstærket med nogle flotte TR-727 Latin percussion-lyde, og det er deres bedste acid-nummer – selv om ‘Searchin’ Hard’ kommer rimelig tæt på. De lavede også et par ikke-syre housetracks, der er gode, samt nogle frygtelig misforståede forsøg på R&B popvokal.
12. Maurice
‘This is Acid’
(Trax, 1988)
Dette er en slags temasang for acid house – Maurice fra Da Posse rapper gennem en pitch-shift-effekt over en langsomt voksende acid-linje og et funky og sprødt 808-beat, med flotte congas og smagfuld brug af 808 cowbell, som man hørte overalt på Whitney Houston-plader fra den tid. På samme EP er der en anden fed downbeat spoken-word acid-melodi kaldet “Feel The Mood” og den smudsige “I Got A Big Dick”. Superb EP!
13. Lidell Townsell
‘Jack the House’
(Trax, 1988)
Også på Trax, denne gang fra en EP med fem numre. Mit eksemplar har de forkerte etiketter, men jeg er ret sikker på, at ‘Jack The House’ er titlen. De fleste Chicago-numre har TR-707- eller TR-808-trommemaskiner, men her bruges en TR-909, som er langt mere almindelig i Detroit-techno fra den tid, og som giver pladen en anderledes, hårdere lyd. Jeg gætter på, at Lidell og Tyree delte den samme 909, for de synes at være de eneste Chicago-folk, der brugte en sådan. Lidell lavede flere fremragende deep acid jams og nogle fantastiske acid hip-house-melodier med rapperen Kool Rock Steady, hvoraf den bedste er ‘I’ll Make You Dance’.
14. Mark Imperial & Co.
‘She Ain’t Nuthin’ But a Ho’
(House Nation, 1988)
Nogle TB-303’ere lyder bare bedre end andre. De indeholder analoge kredsløb og komponenter med varierende tolerancer. Min 303 er ret ustemt – høje toner er ret skarpe, og den lave oktav er markant flad. Jeg kunne lave den, men jeg kan ret godt lide den syge fornemmelse, den giver. Luke Viberts 303 lyder altid frodigt. Mark Imperial havde en magisk 303. Måske havde han en fantastisk produktionsteknik, men så vidt jeg kan se, er hans 303 bare en god en. Han begyndte at udgive helt tilbage i 1985, men dette er et fantastisk acid-track fra 1988 med en dejlig ekkoagtig 303-linje og en vokal om Mr. Imperials problemer med damerne.
15. MD III
‘Personal Problem’
(fra Face the Nation, Underground 1988)
Endnu en rap om kvindeproblemer, denne gang over et hurtigt 808-beat og en smukt buldrende acid-linje. Mike Dunn lavede masser af gode ting, bl.a. den omstridte “Magic Feet”, der minder meget om Lil’ Louis’ “The Original Video Clash”, og der synes at have været en vis uenighed om, hvem der kom med ideen først. Marshall Jefferson hævder, at Lil’ Louis stjal den fra ham. Denne kontrovers blev gjort irrelevant, da Tyree eller muligvis Rodney Baker stjal ideen og lavede et nummer, der var bedre end begge.
16. Tyree & Rodney Baker
‘Video Crash’
(Rockin’ House, 1988)
Mere kendt for sine hip-house-klassikere, herunder ‘Turn Up The Bass’ og den meget syreholdige ‘Acid Over’, slår Tyree & Rodney Baker
‘Video Crash’
‘Video Crash’
(Rockin’ House, 1988)
Mere kendt for sine hip-house-klassikere, herunder ‘Turn Up The Bass’ og den meget syreholdige ‘Acid Over’, slår Tyree & Lil’ Louis-versionerne også fremragende. Jeg har lige opdaget, at der ikke er nogen TB-303 i dette nummer – den eneste version med 303 er Mike Dunns ‘Magic Feet’, men Tyree og Rodneys er bedre, så den forbliver.
17. Jaquarius
‘Love is Happiness’ (Acid Rain)
(Rockin’ House, 1988)
Omtrent så eksperimenterende, som Chicago acid nogensinde er blevet. Regnvejrstemaet er overført fra ‘Acid Crash’ med dybe tordenknaldlyde hele vejen igennem; 303’eren er manglet gennem nogle intense ekko- og fasereffekter, og acid-linjen bliver ved med at skifte og bevæge sig frem og tilbage mellem forreste og bagerste del af mixet. Virkelig psykedelisk.
18. Fast Eddie
‘Acid Thunder’ (AA AACCID)
(DJ International, 1988)
Lige Tyree er Fast Eddie bedst kendt for sine hip house-hits som ‘Yo Yo Yo Get Funky’ og den, der gav stilen navn til ‘hip-house’, som har nogle fine 303’ere i den. Hans Jack To The Sound LP indeholder nogle fremragende acid jams som ‘Clap Your Hands’ og ‘Keep On Dancing’, hvoraf sidstnævnte endnu engang refererer tilbage til ‘Video Clash’/’Magic Feet’ med nogle Lil’ Louis-samples. Versionen af ‘Acid Thunder’ på LP’en er ret cheesy med strygere og vokal, men denne version fra 12″’en er god og simpel repetitiv 303- og 808-action af den bedste slags med nogle flotte trommefyldninger og en fantastisk ændring halvvejs i et gennemtrængende syreangreb med sekstende noder. Strygerne kommer ind til sidst på en meget smagfuld måde.
19. Farley Jackmaster Funk
‘I Need A Friend’
(fra No Vocals Necessary, House Records, 1988)
Farley havde et kæmpe hit på den britiske hitliste i 1986 med ‘Love Can’t Turn Around’, men hans største acid-øjeblik kom i 1988 med ‘No Vocals Necessary’. De to sider af pladen var helliget henholdsvis “Acid House” og “Deep House”. Deep House-siden indeholder mærkelige Casio-agtige genindspilninger af forskellige disco-klassikere, herunder Sylvesters ‘I Need You’, mens acid-siden er dejligt simplistisk med nogle af de laveste 303’ere, der nogensinde er hørt, der dunker løs oven på en meget forvrænget TR-808. Jeg gætter på, at de bare overbelastede et eller andet, da de optog dette – produktionen er lidt forfærdelig, men det giver en dejlig beskidt stemning. ‘The Acid Life’ er hittet, men ‘I Need A Friend’ har lidt mere struktur, finurlige celloer, et nedtonet vokalsample og en dejlig uventet ændring i 303-mønsteret på et tidspunkt.
20. James Jack Rabbit
‘Only Wanted To Be’
(Westside, 1988)
Dette er en ret sjælden plade, som for nylig er blevet bootleget. Jeg er ret sikker på, at mit (bootleg) eksemplar har etiketterne på de forkerte sider. Titlen på udgivelsen er “There Are Dreams And There Is Acid”, og begge numre har en meget høj lydkvalitet og produktion sammenlignet med andre acid house-plader fra den tid, med individuelt effektede trommer – stærkt flangerede hi-hats og reverbed claps. Hvor mange acid-tracks blot er hurtige jams, der er blevet lavet på en eftermiddag (og det er sandt, at hvis du gav 100 aber en TR-808 og en TB-303 hver, ville du sandsynligvis få mindst 70 ordentlige acid-tracks), skiller dette track sig ud som et seriøst gennemtænkt nummer med fantastiske lyde og en fantastisk struktur. ‘Rabbit Trax’ på den anden side er en meget tidlig prototype på den hårde acid techno lyd, som senere blev populær gennem UR, Richie Hawtin, Mike Dred og mange europæiske labels.
Læs næste: De 34 største trance-tracks
- Tags: Acid House Ed DMX