Am postat inițial lista lui Ed DMX cu cele mai bune 20 de melodii acid house în 2009, dar după ce Roland a anunțat revenirea modelului TB-303, ni s-a părut oportun să o readucem în actualitate – iar piesele sună la fel de strălucitor și astăzi.
Întotdeauna am avut o problemă cu genurile; de obicei nu reușesc să înțeleg ce anume le deosebește pe unele de altele. Mi-au trebuit luni de zile ca să înțeleg că rave-ul hardcore era diferit de techno din cauza breakbeats. Pentru mine, totul suna ca o chestie unificată, care cu siguranță nu era hip-hop sau jazz, și nu eram cu adevărat motivat să înțeleg cele mai mici detalii. Mi-a plăcut totul.
Cum definești „acid house”? S-au scris atât de multe despre el. De dragul acestei liste, voi folosi o definiție arbitrară de „muzică house cu acid în ea”. Acid: este sunetul produs de un Roland TB-303. Sute de milioane de articole și note de compilație au vorbit despre istoria cutiuței argintii proiectate în Japonia de Tadao Kikumoto, care a dat naștere, din greșeală, unui întreg gen de muzică. Nu voi intra prea adânc în acest subiect – probabil că știți ce este un 303 și cum sună, iar dacă nu, atunci ascultați oricare dintre discurile de mai jos și simțiți squelch-ul.
În ceea ce privește „muzica house”, mă refer la muzica caracterizată de un ritm de kick-drum de patru la podea, făcută pentru a fi cântată în clubul Warehouse din Chicago, și la muzica care descinde direct din această chestie. Pentru mine, 99% din acid house este din Chicago. Nu voi include piesele anterioare TB-303, cum ar fi „Problems D’Amour” a lui Alexander Robotnick sau „Reckless” a lui Ice T, și nici piesele New Beat belgiene, pe care eu le consider ca provenind dintr-o descendență ușor diferită. Din cauza propriului meu sentiment cu privire la ceea ce constituie „house”, nu voi include piese de banging techno cu distorsiuni, cum ar fi primele clasice ale lui Richie Hawtin pe Probe sau minunatele acid bangers care au constituit o bună parte din catalogul timpuriu al lui Underground Resistance. Dar includ o piesă britanică care a fost inspirată de sunetul Chicago, și ar fi mai multe piese britanice dacă acesta ar fi un top 50 în loc de un top 20.
Într-un mod important, acid house a fost o scenă britanică. Din nou, s-au scris multe cuvinte despre verile din 1988 și 1989, și puteți căuta pe Google „second summer of love” dacă aveți nevoie de o reîmprospătare. Chiar dacă aproape toate cele mai bune înregistrări au fost făcute în Chicago, muzica a luat amploare aici, a fost masiv populară, foarte imitată, iubită de clubberi și ravers și neînțeleasă de mass-media. O mulțime de piese din Chicago au fost lansate doar aici. Uneori, piese uimitoare, cum ar fi „Box Energy” a lui Pierre, au fost disponibile doar ca bucăți de album pe compilații britanice prost tipărite; altele, cum ar fi „Lack of Love” a lui Charles B, au fost tipărite corect pe vinil de 12″ în Marea Britanie, dar nu au fost lansate niciodată în SUA.
Primul meu disc acid house a fost unul britanic: Perfectly Ordinary People’s ‘Theme From P.O.P.’. Nu eram cu adevărat conștient de distincția dintre melodiile britanice și cele din Chicago sau de originile geografice ale sunetului. Cunoșteam câteva hituri house din Chicago, cum ar fi „Jack Your Body” al lui Steve Silk Hurley, dar abia la începutul anului 1992 m-am informat despre acid house-ul original cu ocazia unei excursii la piața Brick Lane din estul Londrei. În acele zile, Brick Lane era mai ales un loc unde găseai oameni care vindeau lucruri cum ar fi un singur pantof sau o proteză dentară a unui mort sau, eventual, o bicicletă de munte zgâriată, dar, cuibărindu-se printre toate vechiturile, am dat peste două cutii de discuri de stoc mort care se vindeau cu câteva lire fiecare.
Într-o cutie se aflau copii ale albumului de compilație Acid House al lui Jack Trax, iar în cealaltă, LP-ul dublu al lui Westside, We Call It Hallucinates. Le-am înșfăcat, le-am luat acasă și m-am scufundat în sunetele lui Phuture, Armando, Liddell Townsell și restul. Muzica era asemănătoare cu muzica acidă britanică pe care o cunoșteam, dar cu toate elementele „comerciale” de doi bani eliminate. Repetiția dezgolită și năucitoare făcea ca micile schimbări în ritmuri să devină un punct de atracție, iar toate tweak-urile și burble-urile 303 erau în centrul atenției pentru că băieții din Chicago nu consideraseră necesar să își inunde producțiile cu pian, corzi și așa mai departe. Uneori, ceea ce lași pe dinafară este ceea ce face ca o piesă să fie grea.
A fost greu să reducem această listă la 20 de piese și, desigur, o mulțime de clasici au trebuit să fie lăsați pe dinafară, dar acestea sunt cu siguranță 20 dintre cele mai bune 40 din toate timpurile! Mi-am dat niște limitări arbitrare și nu am inclus nimic mai recent decât 1989 – nu pentru vreun motiv întemeiat, ci doar pentru a mă ajuta să restrâng selecția. Descrierile pieselor devin un pic repetitive, dar aceasta este natura sunetului.
Chiar toate aceste piese au fost lansate în 1988, și aș fi putut cu ușurință să enumăr alte 50 de piese. Vă puteți imagina dacă atâtea discuri grozave ar fi fost lansate în 2009? Imaginați-vă câți bani ați cheltui dacă v-ați afla într-un magazin de discuri în 1988, cu câteva ore înainte ca mașina timpului să vă aducă înapoi în viitor.
Ed DMX este cel mai bine cunoscut ca șef al Breakin’ Records și pentru activitatea sa ca DMX Krew, lansând la case de discuri precum Rephlex și Ersatz Audio. Vizitați dmxkrew.com pentru mai multe informații și pentru a descărca genialele sale podcasturi radio.
01. DJ Pierre
‘Box Energy’
(din Acid Trax Vol. 2, 1988)
‘Acid Trax’ de Phuture nu se află în această listă. A fost, probabil, piesa care a dat numele genului, dar nu este nici pe departe la fel de bună ca aceasta, cel mai bun moment al lui DJ Pierre. A fost lansată în mod corespunzător pe 12″ abia acum câțiva ani, după ce a lâncezit timp de mulți ani pe o compilație numită Acid Trax Volume 2, care a fost presată prea discret pentru a fi difuzată într-un club. Piesa prezintă o linie 303 pompantă, care se schimbă constant, peste tobe TR-808 frenetice și un zgomot ciudat care intră și iese, și asta e tot. Este la un tempo foarte ridicat pentru o piesă house din această perioadă. Nu pot să includ decât o singură piesă de fiecare dintre marii producători, așa că onoarea îi revine lui „Fantasy Girl”, de la Pierre’s Pfantasy Club, și multor alte piese grozave pe care DJ Pierre le-a produs sau coprodus, dar „Box Energy” este cea mai grozavă. Am fost DJ cu Pierre în jurul anului 2002 și a pus melodii groaznice precum „Lady Hear Me Tonight”. După aceea m-am dus la el și i-am spus: „Mulțumesc pentru acid house, amice”, sau ceva de genul ăsta, iar el mi-a răspuns: „Asta a fost cu mult timp în urmă”. Nu m-a interesat. Păcat, într-adevăr. Oricum, nuff respect.
02. Sleezy D
‘I’ve Lost Control’
(Trax, 1986)
Dacă ‘Acid Trax’ a lui Pierre a fost prima piesă care a folosit cuvântul „acid” și a botezat stilul, „Space Mix” al piesei ‘I’ve Lost Control’ a lui Sleezy D și Marshall Jefferson a fost prima piesă acid house propriu-zisă pe vinil, din câte știu eu. În mod similar cu „Box Energy”, auzim un 303 în modul de undă pătrată pe ritmuri de TR-808, de data aceasta cu un vocalist înfricoșător, cu un pitched-down care își pierde controlul pe deasupra. Marshall Jefferson a făcut o mulțime de lucruri excelente, dar acesta este cel mai acid și este foarte intens.
03. Armando
‘Confusion’s Revenge’
(din Acid House, Jack Trax 1988)
În 1987, Armando Gallop a lansat o furtună acidă timpurie la Westbrook Records intitulată ‘Land Of Confusion’. Încă o dată, formula era aceeași, dar de data aceasta mașina de tobe era un TR-707 care dădea o senzație mai unghiulară și mai sacadată ritmului, în contrast cu vibrația analogică mai rotunjită a lui 808. Pe compilația Acid House din 1988 se regăsește acest remake „Confusion’s Revenge”, care mărește gradul de trippiness cu câteva grade, trecând totul printr-un flanger masiv și adăugând un smurf-rap grozav despre povestea acidului. El a creat și alte câteva clasice absolute, cum ar fi ‘Downfall’ și ‘Overload’.
04. Bam Bam
‘Where’s Your Child’
(Desire, 1988)
Eticheta care a lansat ‘Land Of Confusion’ a aparținut unui tip pe nume Chris Westbrook, mai bine cunoscut sub numele de Bam Bam Bam. Această piesă este cea mai bună oră a sa, o melodie acidă întunecată cu ritm destul de lent,cu voci înfundate, râsete satanice și sunete de sticlă spartă care duc la o linie 303 conducătoare pe un ritm constant de 808. Bam Bam Bam a lansat această piesă și alte piese uimitoare pe Westbrook, dar copia mea este pe eticheta britanică Desire.
05. Charles B
‘Lack of Love’
(Desire, 1988)
O altă piesă lansată în Marea Britanie de Desire, și niciodată presată în SUA, aceasta este singura piesă corectă din această listă. Are o voce reală, cântată cu o voce normală, neafectată, de către un om, ritmul se schimbă în diferite secțiuni, există chiar și câteva acorduri de pian. Presupun că este destul de aproape de sunetul acid din Marea Britanie al unor trupe precum Perfectly Ordinary People și SLF, care au avut o abordare mult mai puțin minimalistă a producției decât inițiatorii din Chicago. Dar are, de asemenea, o linie de bas 303 mare și puternică până la capăt și întotdeauna umple podeaua atunci când o folosești ca DJ. Este producția mea preferată de Adonis, care a făcut o mulțime de lucruri grozave, cel mai cunoscut fiind „No Way Back”, în 1986, dar și câteva melodii acid simple și grozave ca Jack Frost & The Circle Jerks – verificați doar „Clap Me”, „Two The Max” sau „Shout”, de exemplu.
06. Mr Fingers
‘Acid Attack’
(Desire, 1988)
Iată un alt artist care a lansat pe Desire, mai exact hitul monstruos al trupei sale Fingers Inc, ‘Can You Feel It’, care a fost editat cu un over the top a cappella preluat de pe un album obscur din 1987 al celor de la Rhythm Controll. Jack Trax a lansat, de asemenea, aceeași piesă cu un discurs al lui Martin Luther King pe deasupra. Mă întreb de ce nu au putut să o lase în pace? Instrumentalul original a fost destul de uimitor. Oricum, eu ar trebui să vorbesc despre „Acid Attack”, care nu este cea mai emoționantă piesă a lui Larry Heard, dar este cel mai acid moment al său, cuprinzând un model 303 dezlănțuit care nu are un număr întreg de măsuri în lungime, așa că se deplasează treptat în timp în raport cu tobele. Restul piesei constă doar în niște ritmuri de la un TR-707 și câteva mostre de conga în fundal, atât. Simplu și bun de învârtit capul.
07. 808 State
‘Flow Coma’
(din Newbuild, Creed 1988)
Înainte ca Gerald Simpson să părăsească 808 State și să devină A Guy Called Gerald, i-a ajutat să creeze primele și probabil singurele piese acid house din Marea Britanie demne de comparație cu cele din Chicago. Având în vedere cât de rău a decăzut 808 după plecarea sa – mai ales în comparație cu forța primelor sale clasice solo, cum ar fi „Voodoo Ray” și „Blow Your House Down” – este ușor de imaginat că probabil a făcut această piesă mai mult sau mai puțin solo. Aceasta este un pic mai stratificată decât melodiile Chicago din acea perioadă, dar tot minimalistă și trippy, așa cum vă place. 808 State a făcut, de asemenea, câteva piese acide bune sub numele de Lounge Jays, iar toate piesele lor cele mai bune au fost reeditate de Rephlex. Există și alte melodii acid din Marea Britanie, cum ar fi „Jesus Loves The Acid” de la Ecstasy Club, dar nu există nici un 303 în aceasta, așa că este consemnată la marginea acestei liste.
08. Coming Down Band
‘Slow Mo Acid’
(de pe Acid Trax Vol. 3, Needle 1988)
Am plănuit să nu am mai mult de o piesă pentru fiecare artist în această listă, dar am pus-o pe aceasta fără să verific cine a făcut-o de fapt. Este o piesă destul de obscură din Acid Trax Volume 3, încă o dată doar TB-303 frumos, de data aceasta două modele contrastante în diferite părți ale melodiei, cu niște tobe TR-707 ușor distorsionate dedesubt. Chiar acum am căutat pe Google numele celor care au scris piesa: N. Jones și E. Smith. Se pare că N. Jones este DJ Pierre și E. Smith este Fast Eddie, așa că asta explică grozavitatea acestei piese.
09. K. Alexi
‘Vertigo’
(de pe All for Lee Sah, Transmat 1989)
Acid house a fost o chestie de Chicago și nu prea mult acid a ieșit din Detroit, cu excepția cazului în care era ceva de pe KMS sau Express remixat de Mike „Hitman” Wilson (care era din Chicago) sau acid techno de UR et al câțiva ani mai târziu. Acest disc a fost lansat de o companie din Detroit – label-ul Transmat al lui Derrick May – dar a fost realizat de un nativ din Chicago, Keith Alexi Shelby. Distorsionat, simplu și întunecat, cu o linie 303 extrem de minimală și cu chestia caracteristică a lui K Alexi de a opri mașina de tobe și de a o porni din nou în afara timpului, astfel încât să nu poți amesteca cu ușurință înregistrarea cu alta. Acesta este singurul disc de pe această listă din 1989, în afară de următorul…
10. Code 3
‘Code-of-Acid (Code of Acid Mix’
(International Latin House, 1989)
O melodie uptempo obscură și căutată, cu un rap feminin frumos peste o bătaie 808 bâlbâită, un puls 303 cu o singură notă și o linie de bas pătrată săltăreață. Destul de simplu, dar, de fapt, cu mult mai mult decât majoritatea pieselor acid – cel puțin încă două sintetizatoare și o voce pe lângă combinația obișnuită de drum machine și 303! Această piesă se află pe partea B a unei piese freestyle cu voci teribile, iar înregistrarea este căutată atât de colecționarii de freestyle, cât și de cei de acid house. Indiferent de atracția de trainspotter, „Code-Of-Acid” este pur și simplu o melodie grozavă. Doar nu puneți A-side-ul dacă puneți vreodată mâna pe o copie.
11. Da Posse
‘In the Heat of the Night’ (Acid Mix)’
(Future, 1988)
Iată o altă melodie acidă frumoasă cu o voce feminină, iar de data aceasta vocalista cântă (într-o tonalitate total diferită față de 303) despre, ați ghicit, acid house. Da Posse a fost un grup de patru persoane, inclusiv Maurice (vezi mai jos) și Hula, ambii lansând câteva jams solo serioase. Nu l-am putut încadra pe Hula în această listă, așa că vă rog să verificați clasicul său „Hot Hands”. ‘In The Heat Of The Night’ prezintă câteva linii de acid diferite și contrastante, tobele sunt îmbunătățite cu niște sunete frumoase de percuție latină TR-727 și este cea mai bună piesă acidă a lor – deși ‘Searchin’ Hard’ vine pe locul doi la o distanță rezonabilă. De asemenea, au făcut câteva piese house non-acid care sunt grozave, precum și câteva încercări teribil de greșite de voci pop R&B.
12. Maurice
‘This is Acid’
(Trax, 1988)
Este un fel de cântec tematic al acid house – Maurice de la Da Posse rappează printr-un efect de pitch-shift peste o linie acidă care crește încet și un ritm funky și crocant de 808, cu congas frumoase și folosirea cu bun gust a clopotului 808, așa cum se auzea peste tot pe înregistrările lui Whitney Houston din acea perioadă. Pe același EP se regăsește o altă melodie acidă cu cuvinte vorbite, intitulată „Feel The Mood” și melodia „I Got A Big Dick”. Superb EP!
13. Lidell Townsell
‘Jack the House’
(Trax, 1988)
De asemenea la Trax, de data aceasta de pe un EP cu cinci piese. Copia mea are etichetele greșite, dar sunt destul de sigur că ‘Jack The House’ este titlul. Cele mai multe melodii din Chicago prezintă mașini de tobe TR-707 sau TR-808, dar aceasta folosește un TR-909 care se auzea mult mai des în techno-ul din Detroit din acea epocă și dă înregistrării un sunet diferit, mai dur. Bănuiesc că Lidell și Tyree au împărțit același 909, deoarece par a fi singurii din Chicago care au folosit unul. Lidell a făcut câteva jams deep acid excelente și câteva melodii acid hip-house cu rapperul Kool Rock Steady, dintre care cea mai bună este ‘I’ll Make You Dance’.
14. Mark Imperial & Co.
‘She Ain’t Nuthin’ But a Ho’
(House Nation, 1988)
Câteva TB-303-uri sună pur și simplu mai bine decât altele. Ele conțin circuite analogice și componente cu toleranțe diferite. 303 al meu este destul de dezacordat – notele înalte sunt mai degrabă ascuțite, iar octava joasă este vizibil plată. Aș putea să-l repar, dar îmi place destul de mult senzația de boală pe care o dă. 303 al lui Luke Vibert sună întotdeauna luxuriant. Mark Imperial avea un 303 magic. Poate că avea o tehnică de producție uimitoare, dar, din câte îmi dau seama, 303-ul lui este pur și simplu bun. A început să lanseze în 1985, dar aceasta este o piesă acidă grozavă din 1988, cu o linie 303 cu ecou frumos și o voce despre problemele domnului Imperial cu doamnele.
15. MD III
‘Personal Problem’
(din Face the Nation, Underground 1988)
Încă un rap despre problemele feminine, de data aceasta pe un ritm rapid de 808 și o linie acidă frumos burdușită. Mike Dunn a făcut o mulțime de lucruri bune, inclusiv controversatul „Magic Feet”, care este foarte asemănător cu „The Original Video Clash” al lui Lil’ Louis și se pare că a existat o dispută cu privire la cine a venit primul cu ideea. Marshall Jefferson susține că Lil’ Louis a furat-o de la el. Această controversă a devenit irelevantă atunci când Tyree sau, posibil, Rodney Baker a furat ideea și a realizat o piesă superioară celor doi.
16. Tyree & Rodney Baker
‘Video Crash’
(Rockin’ House, 1988)
Cunoscută mai degrabă pentru clasicele sale hip-house, inclusiv ‘Turn Up The Bass’ și foarte acidulata ‘Acid Over’, preluarea lui Tyree a ideii ‘Video Clash’/’Magic Feet’ de sintetizatoare înjunghiate și efecte de tunet care se prăbușesc ucide versiunile anterioare cu ritmul său masiv de 909, deși versiunile lui Mike Dunn & Lil’ Louis sunt și ele excelente. Tocmai mi-am dat seama că nu există TB-303 în această piesă – singura versiune cu 303 este ‘Magic Feet’ a lui Mike Dunn, dar cea a lui Tyree și Rodney este mai bună, așa că rămâne.
17. Jaquarius
‘Love is Happiness’ (Acid Rain)
(Rockin’ House, 1988)
Aproape cât de experimental a fost vreodată acidul din Chicago. Tema ploioasă este preluată de la ‘Acid Crash’ cu sunete profunde de tunete care se izbesc pe tot parcursul; 303 este mutilat prin niște efecte intense de ecou și phaser, iar linia acidă continuă să se schimbe și să se deplaseze înainte și înapoi între partea din față și cea din spate a mixajului. Cu adevărat psihedelic.
18. Fast Eddie
‘Acid Thunder’ (AA AACCID)
(DJ International, 1988)
Ca și Tyree, Fast Eddie este cel mai bine cunoscut pentru hiturile sale hip-house, cum ar fi ‘Yo Yo Get Funky’ și cel care a dat numele stilului ‘hip-house’, care are niște 303 frumos în el. LP-ul său Jack To The Sound include câteva jams acide excelente, cum ar fi ‘Clap Your Hands’ și ‘Keep On Dancing’, acesta din urmă făcând din nou referire la ‘Video Clash’/’Magic Feet’ cu câteva sample-uri Lil’ Louis. Versiunea lui ‘Acid Thunder’ de pe LP este mai degrabă ieftin, cu corzi și voce, dar această versiune de pe 12″ este bună și simplă, cu acțiune repetitivă 303 și 808 de cea mai bună calitate, cu niște umpluturi de tobe frumoase și o schimbare grozavă la jumătatea drumului într-un atac acid pătrunzător cu șaisprezecimi de note. Corzile intră la sfârșit într-o manieră foarte gustoasă.
19. Farley Jackmaster Funk
‘I Need A Friend’
(de pe No Vocals Necessary, House Records, 1988)
Farley a avut un succes masiv în topurile britanice în 1986 cu ‘Love Can’t Turn Around’, dar cel mai mare moment acid al său a venit în 1988 cu No Vocals Necessary. Cele două fețe ale discului au fost dedicate „Acid House” și respectiv „Deep House”. Partea de deep house conține ciudate remake-uri Casio-ish ale diverselor clasice disco, inclusiv „I Need You” a lui Sylvester, dar partea acidă este o chestie frumos simplistă, cu unele dintre cele mai joase 303 auzite vreodată pulsând deasupra unui TR-808 foarte distorsionat. Cred că au supraîncărcat ceva atunci când au înregistrat acest lucru – producția este oarecum teribilă, dar dă o vibrație frumoasă și murdară. ‘The Acid Life’ este un hit, dar ‘I Need A Friend’ are un pic mai multă structură, violonceli excentrici, o mostră de voce înfundată și o schimbare neașteptată și plăcută a modelului 303 la un moment dat.
20. James Jack Rabbit
‘Only Wanted To Be’
(Westside, 1988)
Aceasta este o înregistrare destul de rară care a fost recent piratată. Sunt destul de sigur că copia mea (bootleg) are etichetele pe părțile greșite. Titlul lansării este „There Are Dreams And There Is Acid” și ambele piese prezintă un nivel foarte ridicat de calitate a sunetului și de producție în comparație cu alte înregistrări acid house din acea vreme, cu tobe cu efecte individuale – hi-hat-uri puternic flagelate și clape reverberate. În timp ce o mulțime de piese acid sunt doar niște jams rapide făcute într-o după-amiază (și este adevărat că, dacă ai da la 100 de maimuțe câte un TR-808 și un TB-303, probabil că ai obține cel puțin 70 de piese acid decente), această piesă se remarcă prin faptul că este un cântec gândit serios, cu sunete și structură fantastice. ‘Rabbit Trax’, pe de altă parte, este un prototip foarte timpuriu pentru sunetul hard acid techno care mai târziu a devenit popular prin UR, Richie Hawtin, Mike Dred și multe etichete europene.
Citește în continuare: Cele mai mari 34 de piese trance
- Tags: Acid House Ed DMX
.