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EntwicklungBearbeiten

Kosinski wollte eine Verfilmung der Graphic Novel Oblivion drehen, die er zusammen mit Arvid Nelson für Radical Comics zu schreiben begann. Der Roman wurde jedoch nie fertiggestellt, wie Kosinski jetzt zugibt: „Es war nur ein Stadium des Projekts“. In einem Interview mit Empire erklärte er, dass „die Partnerschaft mit Radical Comics es mir ermöglichte, an der Geschichte weiterzuarbeiten, indem ich eine Reihe von Bildern entwickelte und die Geschichte über einen Zeitraum von Jahren weiter verfeinerte. Dann habe ich die ganze Entwicklung im Grunde als Pitch Kit für das Studio verwendet. Obwohl wir die Geschichte nie als illustrierten Roman veröffentlicht haben, wird sie nun als Film erzählt, was immer die Absicht war.“

Walt Disney Pictures, das Kosinskis vorherige Regiearbeit Tron: Legacy produzierte, erwarb die Rechte an der Oblivion-Verfilmung von Radical Comics und Kosinski nach einer hitzigen Auktion im August 2010. Bei dem Film führte Kosinski Regie, Barry Levine produzierte und Jesse Berger war ausführender Produzent. Andere Studios, die Gebote für den Film abgaben, waren Paramount, Fox’s Chernin Entertainment und Universal. Disney gab die Rechte später wieder frei, nachdem sie feststellten, dass der von ihnen geplante Film mit Freigabe ab 18 Jahren, der ihrem familienorientierten Ruf entspricht, zu viele Änderungen an der Geschichte erfordern würde. Universal Pictures, die ebenfalls ein Gebot für die ursprünglichen Rechte abgegeben hatten, kauften diese von Kosinski und Radical Comics und genehmigten eine PG-13-Verfilmung.

Das Drehbuch für den Film wurde ursprünglich von Kosinski und William Monahan geschrieben und von Karl Gajdusek ein erstes Mal umgeschrieben. Als der Film in die Hände von Universal überging, wurde eine letzte Überarbeitung von Michael Arndt unter dem Pseudonym „Michael deBruyn“ vorgenommen. Universal war von dem Drehbuch besonders angetan: „Es ist eines der schönsten Drehbücher, das uns je untergekommen ist.“

Das von Cruises Hauptfigur Jack 49 gesteuerte Bubble Ship wurde vom Bell 47-Hubschrauber inspiriert (umgangssprachlich oft als „Bubble Cockpit“-Hubschrauber bezeichnet), einem Nutzfahrzeug aus dem Jahr 1947 mit einer transparenten, runden Haube, das Kosinski in der Lobby des Museum of Modern Art in Manhattan gesehen hatte und das er mit einer Libelle verglich. Daniel Simon, der zuvor mit Kosinski als leitender Fahrzeugdesigner bei Tron: Legacy zusammengearbeitet hatte, wurde mit der Aufgabe betraut, das Bubble Ship auf dieser Grundlage zu entwerfen, indem er Elemente, die an einen fortschrittlichen Kampfjet erinnern, mit der Bell 47 verband, um ein leichtes, funktionales Fahrzeug zu schaffen, das sowohl praktisch als auch ästhetisch ansprechend ist, ganz so, wie er es bei den Schiffen in 2001: Odyssee im Weltraum beobachtet hatte.

„Als Kubrick 2001 drehte, ging er nicht zu den hochkarätigen Konzeptdesignern der damaligen Zeit, sondern stellte NASA-Ingenieure ein“, so Simon. „Ich glaube, dass die Form der Funktion folgt. Ich bin kein Fan von übertriebener Dekoration und davon, etwas mit Flossen zu versehen, nur weil es cool aussieht“. Anstatt digitale Modelle zu verwenden, baute Wild Factory, ein Unternehmen für Konzeptfahrzeuge aus Camarillo, das Bubble Ship als 7,6 m langen, 1.800-2.300 kg schweren und hauptsächlich aus Aluminium bestehenden Propeller. Elemente des Cockpits, wie z. B. die Platzierung des Steuerknüppels und der Pedale, wurden für Cruise angepasst, der ein qualifizierter Pilot ist und einen gewissen Einfluss auf das Design hatte. Das Fahrzeug wurde außerdem so konstruiert, dass es sich leicht auseinander- und wieder zusammenbauen lässt, um den Transport zu den Drehorten in Island zu erleichtern, wo es für die Flugaufnahmen auf einem Gimbal montiert werden sollte. Die unbemannten Flugdrohnen, die in der Handlung eine wichtige Rolle spielen, wurden so gestaltet, dass sie zur gleichen Designfamilie gehören wie das Bubble Ship.

CastingEdit

Tom Cruise hatte schon lange Interesse an dem Film bekundet und am 20. Mai 2011 offiziell zugesagt.

Für die Besetzung der Hauptrolle der Julia gegenüber Cruise zogen die Produzenten fünf Schauspielerinnen in Betracht: Jessica Chastain, Olivia Wilde, Brit Marling, Noomi Rapace und Olga Kurylenko, und alle fünf sprachen am 27. August 2011 vor. Anschließend wurde bekannt gegeben, dass Chastain eine der beiden weiblichen Hauptrollen des Films spielen würde. Im Januar 2012 nahm Chastain Gespräche für eine Rolle in dem Kathryn-Bigelow-Film Zero Dark Thirty auf und stieg daraufhin aus dem Wettbewerb um Oblivion aus. Später wurde bekannt gegeben, dass die Rolle an Kurylenko vergeben wurde.

Zur Vorbereitung auf die Rolle sah sich Kurylenko Astronauten-Trainingsvideos sowie klassische Science-Fiction- und Liebesfilme (wie Solaris, Notorious und Casablanca) an. „Das Lustige ist, dass ich Solaris tatsächlich gesehen habe; Joseph hat es nie erwähnt“, so Kurylenko. „Ich komme aus dem Tarkowski-Land und hatte den Film seit vielen Jahren nicht mehr gesehen. Ich habe auch den neuen Film mit George Clooney und Natascha McElhone gesehen. Die Geschichte – sowohl in Solaris als auch in Oblivion – handelt von Raum und Erinnerung.“

Für die andere Hauptrolle, Victoria, hatten die Produzenten zunächst Hayley Atwell, Diane Kruger und Kate Beckinsale im Auge. Die drei Schauspielerinnen reisten nach Pittsburgh, um mit Cruise, der gerade Jack Reacher drehte, Probeaufnahmen zu machen. Die Rolle ging schließlich an Andrea Riseborough. Melissa Leo wurde zu einem späteren Zeitpunkt als Sally besetzt.

DreharbeitenBearbeiten

Die Dreharbeiten begannen am 12. März 2012 und endeten am 14. Juli 2012. Zu den Drehorten gehörten Baton Rouge und New Orleans, Louisiana. Von den etwa dreimonatigen Dreharbeiten wurden 69 Tage in Louisiana gedreht, von März bis Mai 2012, 11 Tage im Juni 2012 in New York, einige Tage im Juni 2012 in Mammoth in Kalifornien und 10 Tage im Juni 2012 in Island, wo das Tageslicht fast 24 Stunden am Tag anhält. Regisseur Joseph Kosinski wollte nicht nur die vulkanischen Landschaften Islands in Szene setzen, sondern auch das Licht rund um die Uhr nutzen, insbesondere das abnehmende Licht zwischen 18 und 1 Uhr, das als „magische Stunde“ bekannt ist, um „Sci-Fi ins Tageslicht zu bringen“, im Gegensatz zu Filmen wie Alien, die ihre Zeit in dunklen Hüllen oder auf erleuchteten Planeten verbrachten.

Die schwierigste Szene war die, in der Harper eine Pause einlegt, um die Aussicht zu genießen und eine Blume zu gießen. Die Szene wurde gefilmt, indem Cruise neben einem 240 Meter hohen Abgrund auf der Spitze des isländischen Jarlhettur am Fuße des Langjökull saß, der nur mit einem Hubschrauber erreichbar ist. Die Szenen in Harpers idyllischem Waldrefugium wurden in Black’s Pond in June Lake, Kalifornien, gedreht.

Oblivion wurde mit der CineAlta F65-Kamera von Sony gefilmt, die im Januar 2012 ausgeliefert wurde. Eine Red Epic wurde auch für Szenen verwendet, die Handaufnahmen erforderten oder bei denen Body Mount Rigging zum Einsatz kam. Der Film wurde in 4K-Auflösung im Sony-eigenen Rohbildformat gedreht, aber aus Kostengründen (und gegen Kosinskis Proteste) wurden sowohl die digitale Zwischen- als auch die Endfassung in 2K-Auflösung erstellt.

Für die Kulisse des Sky Towers (gebaut auf einer Tonbühne in Baton Rouge) arbeiteten Kosinski und Kameramann Claudio Miranda eng mit der Firma Pixomondo für visuelle Spezialeffekte zusammen, um sowohl die Umgebung als auch die Beleuchtung durch den Einsatz von 21 Frontprojektoren zu gestalten, die auf eine riesige, umlaufende Kulisse gerichtet waren, um ein durchgehendes Bild zu erzeugen, anstatt Blue-Screen-Kulissen zu verwenden. Die Kulisse bestand aus einem einzigen nahtlosen Stück bemalten weißen Musselin, 152 mal 13 Meter groß, das um das Set gewickelt wurde, um eine 270-Grad-Abdeckung zu gewährleisten. Auf diese Weise konnte die gesamte Umgebung mit der Kamera eingefangen und bis zu 90 Prozent des Sets beleuchtet werden.

Hätte man für das „Glashaus“ Sky Tower Blue Screen verwendet, wäre das Glas in der blauen Beleuchtung verschwunden und hätte in der Nachbearbeitung digital reproduziert werden müssen. Die Schauspieler genossen es, in dieser Umgebung zu arbeiten, denn sie konnten nach draußen schauen und die Bilder des Sonnenauf- und -untergangs tatsächlich sehen. Diese neue Technik ermöglichte es ihnen, sowohl die Anzahl der Effektaufnahmen (insgesamt etwa 800) als auch die Kosten zu senken. Sogar der „Kontrolltisch“, den Victoria bedient, wurde gefilmt und dann auf einem großen Bildschirm angezeigt.

Um das nötige Filmmaterial für die Illusion zu erhalten, dass der Sky Tower hoch über den Wolken schwebt, schickte Pixomondo ein Team, um vier Tage lang die Aussicht vom Gipfel des Haleakalā auf Hawaii mit drei Red Epic-Kameras zu filmen, die nebeneinander auf einer einzigen Anlage montiert waren. Das Stuttgarter Büro von Pixomondo fügte dann die Daten der drei Kameras zu einem einzigen gigantischen Videostream zusammen (wobei jedes Standbild aus 26 Megapixeln besteht) und produzierte eine Vielzahl verschiedener tageszeitabhängiger Clips, die auf das Set projiziert wurden.

MusicEdit

Am 28. Juni 2012 wurde bekannt gegeben, dass die französische Elektronikband M83 den Soundtrack für Oblivion komponieren wird. Auf die Frage, warum er M83 für die Filmmusik ausgewählt hat, sagte Regisseur Joseph Kosinski: „Ich bin zurückgegangen und habe mein erstes Treatment für Oblivion aus dem Jahr 2005 gefunden, in dem ein Soundtrack von M83 aufgeführt war. Offensichtlich hat die Zusammenarbeit mit Daft Punk bei Tron: Legacy so gut funktioniert, wie ich es mir erhofft hatte, und ich wollte etwas Ähnliches machen, indem ich einen Künstler von außerhalb der Filmbranche hole, um einen originellen Sound für diesen Film zu schaffen.“ Kosinski weiter: „Die Musik von Daft Punk würde für diesen Film keinen Sinn machen. Es musste ein Künstler sein, dessen Musik zu den Themen und der Geschichte passt, die ich zu erzählen versuchte. Und die Musik von M83 empfand ich als frisch und originell, groß und episch, aber gleichzeitig auch emotional, und dies ist ein sehr emotionaler Film.“

Um Anthony Gonzalez von M83 durch den Vertonungsprozess zu führen, holte Regisseur Kosinski Joseph Trapanese hinzu, der neben Gonzalez die Musik mitschrieb. Kosinski erklärt: „Zusammen haben sie die Musik geschaffen, von der ich geträumt habe, seit ich diese Geschichte vor acht Jahren zum ersten Mal zu Papier gebracht habe.“ Trapanese wurde erstmals auf Kosinski aufmerksam, als er mit Daft Punk an Tron: Legacy als Arrangeur und Orchestrator zusammenarbeitete.

In einem Interview mit dem Rolling Stone sagte M83-Frontmann Anthony Gonzalez: „Ich habe angefangen, den Soundtrack zu schreiben, als ich das Drehbuch gelesen habe, und dann, wenn man das Bild sieht, ist es anders, und man wechselt irgendwie zu einer anderen Stimmung und verändert Sachen und fängt an, viel mit der Musik zu experimentieren.“ Gonzalez fügte hinzu: „Ich habe viel mit Joseph gearbeitet, und er ist sehr wählerisch, was die Musik in seinen Filmen angeht, also haben wir viel Zeit damit verbracht, über die Musik zu sprechen und die Arrangements zusammen auszuarbeiten.“

Professionelle Bewertungen

Gesamtwertungen
Quelle	Bewertung
Metacritic	55/100
Rezensionsbewertungen
Quelle	Bewertung
Allmusic
Klangfolge
Digital Spy
Filmtracks.com
Pitchfork Media	(4.5/10)
Unter dem Radar

Das Soundtrack-Album wurde am 9. April veröffentlicht, 2013, von Back Lot Music veröffentlicht. Eine Deluxe-Edition des Soundtracks wurde am selben Tag exklusiv über iTunes veröffentlicht. Sie enthält zusätzliche 13 Tracks.

Track listing

Die gesamte Musik wurde von Anthony Gonzalez und Joseph Trapanese komponiert. „Oblivion“ wurde von Gonzalez und Susanne Sundfør getextet.