Eredetileg 2009-ben tettük közzé Ed DMX listáját a 20 legjobb acid house számról, de miután a Roland bejelentette a TB-303 visszatérését, időszerűnek tűnt visszahozni – és a számok ma is ugyanolyan zseniálisan szólnak.
Mindig is problémám volt a műfajokkal; általában nem értem, mi az, ami megkülönbözteti az egyiket a másiktól. Hónapokba telt, mire megértettem, hogy a hardcore rave a breakbeatek miatt különbözik a technótól. Számomra az egész egy egységes dolognak tűnt, ami határozottan nem hip-hop vagy jazz, és nem igazán voltam motiválva, hogy a finomabb részletekbe beleássam magam. Imádtam az egészet.
Hogyan definiálod az “acid house”-t? Annyi mindent írtak már róla. E lista kedvéért egy önkényes definíciót használok: “house zene aciddel”. Acid: ez a Roland TB-303 által keltett hang. Cikkek és válogatáslemezek milliói tartottak már előadást a Tadao Kikumoto által Japánban tervezett kis ezüstdoboz történetéről, amely véletlenül egy egész zenei műfajt szült. Nem fogok ebbe túl mélyen belemenni – valószínűleg tudod, mi az a 303 és milyen a hangja, ha pedig nem, akkor hallgasd meg az alábbi lemezek bármelyikét, és érezd a zúgást.
A “house zene” alatt a chicagói Warehouse klubban játszott, négy a padlóig tartó kick-drum ütemmel jellemezhető zenét értem, és a közvetlenül ebből a cuccból származó zenét. Számomra az acid house 99%-a chicagói. Nem sorolom ide az olyan korábbi TB-303-as számokat, mint Alexander Robotnick “Problems D’Amour” vagy Ice T “Reckless” című száma, és nem sorolom ide a belga New Beat számokat sem, amelyek szerintem egy kicsit más vonalból származnak. A saját “house”-ról alkotott elképzelésem miatt nem fogom bevonni a torzítós techno számokat, mint például Richie Hawtin korai klasszikusait a Probe-on, vagy az Underground Resistance korai katalógusának nagy részét kitevő fantasztikus acid bangereket. Viszont egy olyan brit számot beveszek, amelyet a chicagói hangzás ihletett, és több brit anyag lenne, ha ez a top 50 lenne a top 20 helyett.
Az acid house fontos módon egy brit szcéna volt. Ismétlem, sok szót írtak már az 1988-as és 1989-es nyarakról, és ha felfrissítésre van szükséged, keresd meg a google-ban a “second summer of love” kifejezést. Annak ellenére, hogy szinte az összes legjobb lemez Chicagóban készült, a zene itthon is nagyot lendített, masszívan népszerű volt, sokat utánozták, szerették a klubberek és a raverek, és félreértette a média. Rengeteg chicagói szám csak itt jelent meg. Néha csodálatos számok, mint Pierre “Box Energy”-je, csak albumrészletként voltak elérhetők rosszul nyomott brit válogatásokon; mások, mint Charles B “Lack of Love”-ja, rendes 12″-es bakelitnyomást kaptak az Egyesült Királyságban, de az USA-ban soha nem jelentek meg.
Az első acid house lemezem egy brit lemez volt: Perfectly Ordinary People ‘Theme From P.O.P.’. Nem igazán voltam tisztában a brit és chicagói dallamok közötti különbséggel vagy a hangzás földrajzi eredetével. Ismertem néhány chicagói house slágert, például Steve Silk Hurley ‘Jack Your Body’-ját, de csak 1992 elején, egy kelet-londoni Brick Lane-i piacra tett kiránduláson szereztem tudomást az eredeti acid house-ról. Akkoriban a Brick Lane-en leginkább olyan dolgokat árultak az emberek, mint egy cipő vagy egy halott fogsor, esetleg egy lopott hegyi kerékpár, de a sok kacat között megbújva rábukkantam két doboz halott lemezre, amelyeket egyenként pár fontért árultak.
Az egyik dobozban a Jack Trax Acid House című válogatásalbumának példányai voltak, a másikban pedig a Westside dupla LP We Call It Hallucinates. Felkaptam őket, hazavittem, és elmerültem Phuture, Armando, Liddell Townsell és a többiek hangjaiban. A zene hasonlított az általam ismert brit acid zenékhez, de minden giccses “kereskedelmi” elemet eltávolítottak belőle. A lecsupaszított, agyzsibbasztó ismétlések az ütemek apró változásait tették kiemelkedővé, és az összes 303-as csipkelődés és buborékolás került a középpontba, mert a chicagói srácok nem látták jónak, hogy zongorával, vonósokkal és hasonlókkal árasszák el a produkcióikat. Néha az teszi súlyossá a számot, amit kihagysz.
Nehéz volt ezt a listát 20 számra szűkíteni, és persze sok klasszikust ki kellett hagyni, de ez határozottan a 20 legjobb 40 közül való! Adtam magamnak némi önkényes korlátozást, és nem vettem fel semmi 1989-nél frissebbet – nem valami jó okból, hanem csak azért, hogy segítsek leszűkíteni a válogatást. A számleírások egy kicsit ismétlődnek, de ez a hangzás természete.
Majdnem az összes ilyen szám 1988-ban jelent meg, és könnyen fel tudtam volna sorolni még 50-et. El tudod képzelni, ha 2009-ben ennyi nagyszerű lemez jelenik meg? Képzeld el, mennyi pénzt költenél, ha 1988-ban egy lemezboltban találnád magad, és lenne pár órád, amíg az időgép visszahoz a jövőbe.
Ed DMX leginkább a Breakin’ Records főnökeként és a DMX Krew néven végzett munkájáról ismert, és olyan kiadóknál jelentetett meg, mint a Rephlex és az Ersatz Audio. Látogass el a dmxkrew.com oldalra további információkért és a zseniális rádiós podcastjainak letöltéséhez.
01. DJ Pierre
‘Box Energy’
(from Acid Trax Vol. 2, 1988)
‘Acid Trax’ by Phuture nincs ebben a listában. Valószínűleg ez volt az a szám, amely a műfajnak a nevét adta, de közel sem olyan jó, mint ez, DJ Pierre legjobb pillanata. Csak néhány évvel ezelőtt adták ki rendesen 12″-en, miután hosszú évekig lappangott egy Acid Trax Volume 2 nevű összeállításon, amelyet túl halkan préseltek ahhoz, hogy egy klubban lejátsszák. A trackben egy pumpáló, folyamatosan váltakozó 303-as vonal van a hektikus TR-808-as dobok és egy furcsa sistergő zaj felett, ami bejön és kijön, és ennyi. Nagyon magas tempót diktál egy korabeli house trackhez képest. Tényleg csak egy-egy számot tudok bepréselni a nagy producerek mindegyikétől, így a aux. megtiszteltetés a ‘Fantasy Girl’ a Pierre’s Pfantasy Clubtól, és sok más nagyszerű szám, amit DJ Pierre készített vagy társproducerként készített, de a ‘Box Energy’ a legnagyobb. 2002 körül együtt DJ-ztem Pierre-rel, és olyan borzalmas számokat játszott, mint a ‘Lady Hear Me Tonight’. Utána odamentem hozzá, és azt mondtam: “Köszi az acid house-t, haver”, vagy valami ilyesmit, mire ő azt válaszolta: “Az már nagyon régen volt”. Nem érdekelt. Igazán kár. Mindegy, elég a tiszteletből.
02. Sleezy D
‘I’ve Lost Control’
(Trax, 1986)
Ha Pierre ‘Acid Trax’ volt az első szám, amiben használták az “acid” szót és megkeresztelték a stílust, akkor Sleezy D és Marshall Jefferson ‘I’ve Lost Control’ című “Space Mix”-je volt az első igazi acid house szám bakeliten, amennyire én tudom. A ‘Box Energy’-hez hasonlóan itt is egy 303-at hallunk négyszöghullámos üzemmódban TR-808-as ütemek felett, ezúttal egy ijesztően lehangolt vokalistával, aki elveszti az irányítást a tetején. Marshall Jefferson rengeteg kiváló dolgot csinált, de ez a legsavanyúbb és nagyon intenzív.
03. Armando
‘Confusion’s Revenge’
(az Acid House-ról, Jack Trax 1988)
1987-ben Armando Gallop kiadott egy korai acid stormer-t a Westbrook Recordsnál ‘Land Of Confusion’ címmel. A formula ismét ugyanaz volt, de ezúttal a dobgép egy TR-707 volt, ami egy szögletesebb, rángatósabb érzést adott az ütemnek, ellentétben a 808-as kerekebb analóg hangulatával. Az 1988-as Acid House válogatáson található ez a ‘Confusion’s Revenge’ remake, amely néhány fokkal feljebb emeli a trippiness-t azzal, hogy mindent egy masszív warping flangeren tesz át, és hozzáad egy nagyszerű smurf-rap-et az acid történetéről. Számos más abszolút klasszikust is alkotott, mint például a ‘Downfall’ és az ‘Overload’.
04. Bam Bam
‘Where’s Your Child’
(Desire, 1988)
A ‘Land Of Confusion’-t kiadó kiadó egy Chris Westbrook nevű fickóé volt, ismertebb nevén Bam Bam. Ez a szám az ő legjobb órája, egy meglehetősen lassú tempójú sötét acid dallam, lehangolt vokállal, sátáni nevetéssel és üvegcsörömpölő hangokkal, amelyek egy vezetős 303-as vonalba vezetnek egy egyenletes 808-as ütem felett. Bam Bam ezt és más csodálatos számokat adott ki a Westbrooknál, de az én példányom a brit Desire kiadónál van.
05. Charles B
‘Lack of Love’
(Desire, 1988)
Egy másik szám, amit az Egyesült Királyságban a Desire adott ki, és az USA-ban soha nem nyomták ki, ez az egyetlen rendes dal ebben a listában. Igazi vokál van benne, amit egy ember énekel normális, effekt nélküli hangon, az ütem különböző szakaszokban változik, még néhány zongoraakkord is van benne. Azt hiszem, elég közel áll az olyan előadók brit acid hangzásához, mint a Perfectly Ordinary People és az SLF, akik sokkal kevésbé minimalista módon álltak hozzá a produkcióhoz, mint a chicagói eredetiek. De van egy nagyszerű nagy, zúzós 303-as basszusvonal is végig, és mindig megtölti a padlót, amikor DJ-zünk vele. Ez a kedvenc produkcióm Adonis-tól, aki rengeteg nagyszerű dolgot csinált, a leghíresebb a ‘No Way Back’ 1986-ban, de néhány nagyszerű egyszerű acid dallamot is, mint Jack Frost & The Circle Jerks – nézd meg például a ‘Clap Me’-t, a ‘Two The Max’-ot vagy a ‘Shout’-ot.
06. Mr Fingers
‘Acid Attack’
(Desire, 1988)
Itt egy másik előadó, aki a Desire kiadónál jelent meg, konkrétan a Fingers Inc nevű zenekarának a ‘Can You Feel It’ című monstre slágere, amelyet egy a cappella over the topdal adtak ki, amely a Rhythm Controll egy 1987-es obskúrus kiadványáról származik. Jack Trax is kiadta ugyanezt a számot egy Martin Luther King beszéddel a tetején. Vajon miért nem tudták békén hagyni? Az eredeti instrumentális rész eléggé lenyűgöző volt. Mindenesetre az “Acid Attack”-ről kellene beszélnem, ami nem Larry Heard legérzelmesebb száma, de ez a legsavanyúbb pillanata, ami egy kibillent 303-as mintából áll, ami nem egész ütemek hosszúságú, így fokozatosan sodródik az időzítésben a dobokhoz képest. A szám többi része csak néhány ütem egy TR-707-esből és néhány kongaminta a háttérben, ennyi. Egyszerű és fejpörgetően jó.
07. 808 State
‘Flow Coma’
(from Newbuild, Creed 1988)
Mielőtt Gerald Simpson elhagyta a 808 State-et és A Guy Called Gerald lett, segített nekik létrehozni az első és talán az egyetlen olyan brit acid house számokat, amelyeket érdemes összehasonlítani a chicagóiakkal. Tekintve, hogy távozása után mennyire visszaesett a 808 – különösen a korai szólóklasszikusai, mint a ‘Voodoo Ray’ és a ‘Blow Your House Down’ erejéhez képest – könnyű elképzelni, hogy ezt a számot valószínűleg többé-kevésbé egyedül készítette. Ez egy kicsit rétegzettebb, mint a korszak chicagói dallamai, de még mindig minimális és trippes, ahogy tetszik. A 808 State Lounge Jays néven is készített néhány jó acid számot, és az összes legjobb anyagukat újra kiadta a Rephlex. Vannak más nagyszerű brit acid számok is, mint például az Ecstasy Club ‘Jesus Loves The Acid’, de ebben nincs 303, így a lista peremére szorul.
08. Coming Down Band
‘Slow Mo Acid’
(az Acid Trax Vol. 3-ról, Needle 1988)
Azt terveztem, hogy egy előadóról egynél több szám nem szerepelhet ezen a listán, de ezt anélkül tettem be, hogy ellenőriztem volna, ki is készítette valójában. Ez egy eléggé ismeretlen szám az Acid Trax Volume 3-ról, megint csak szép TB-303, ezúttal két kontrasztos pattern a dal különböző részein, némi enyhén torzított TR-707-es dobokkal alatta. Most gugliztam rá a track íróinak nevére: N. Jones és E. Smith. Kiderült, hogy N. Jones DJ Pierre, E. Smith pedig Fast Eddie, ez megmagyarázza a szám félelmetes voltát.
09. K. Alexi
‘Vertigo’
(All for Lee Sah, Transmat 1989)
Acid house egy chicagói dolog volt, és nem sok acid jött ki Detroitból, hacsak nem volt valami a KMS-en vagy az Expressen, amit Mike “Hitman” Wilson (aki chicagói volt) remixelt, vagy az UR és társai néhány évvel későbbi ütős acid technója. Ezt a lemezt egy detroiti cég adta ki – Derrick May korszakalkotó Transmat kiadója -, de egy chicagói, Keith Alexi Shelby készítette. Torzított, egyszerű és sötét, rendkívül minimális 303-as vonallal és K Alexi védjegyének számító dologgal, hogy a dobgépet időn kívül állítja le és indítja újra, így nem lehet könnyen keverni a lemezt egy másikkal. Ez az egyetlen lemez ezen a listán 1989-ből a következőn kívül…
10. Code 3
‘Code-of-Acid (Code of Acid Mix’
(International Latin House, 1989)
Egy obskúrus és keresett uptempo dallam egy szép női rappel egy dadogó 808-as ütem, egy egyhangú 303-as pulzus és egy pattogó szögletes basszusvonal fölött. Elég egyszerű, de valójában sokkal több minden történik benne, mint a legtöbb acid számban – legalább még két szintetizátor és egy vokál a szokásos dobgép és 303 kombináció mellett! Ez a track egy szörnyű vokállal rendelkező freestyle track B-oldalán található, és a lemez keresett a freestyle gyűjtők és az acid house gyűjtők körében is. Függetlenül a trainspotter vonzalomtól, a ‘Code-Of-Acid’ egyszerűen és egyszerűen egy nagyszerű dallam. Csak ne játsszuk le az A-oldalt, ha valaha is hozzájutunk egy példányhoz.
11. Da Posse
‘In the Heat of the Night’ (Acid Mix)’
(Future, 1988)
Itt egy újabb szép acid nóta női vokállal, és ezúttal az énekesnő (a 303-tól teljesen eltérő hangnemben) énekel, kitaláltad, az acid house-ról. A Da Posse egy négyfős csapat volt, köztük Maurice (lásd lentebb) és Hula, akik mindketten komoly szóló jameket adtak ki. Hula nem fért bele ebbe a listába, úgyhogy kérlek, nézd meg a ‘Hot Hands’ című klasszikusát. Az ‘In The Heat Of The Night’ néhány különböző, kontrasztos acid vonalat tartalmaz, a dobokat néhány szép TR-727-es latin ütőhangszeres hanggal egészítették ki, és ez a legjobb acid számuk – bár a ‘Searchin’ Hard’ viszonylag közel van a második helyre. Csináltak néhány nem savas house számot is, amelyek nagyszerűek, valamint néhány szörnyen félresikerült kísérletet az R&B pop vokálra.
12. Maurice
‘This is Acid’
(Trax, 1988)
Ez egyfajta főcímdala az acid house-nak – Maurice a Da Posse-ból egy pitch-shift effektuson keresztül rappel egy lassan növekvő acid vonal és egy funky és ropogós 808-as ütem felett, szép kongákkal és a 808-as cowbell ízléses használatával, ahogyan azt a korszak Whitney Houston lemezein mindenhol hallani lehetett. Ugyanezen az EP-n található egy másik nagyszerű downbeat spoken-word acid dallam, a ‘Feel The Mood’ és a mocskos ‘I Got A Big Dick’. Szuper EP!
13. Lidell Townsell
‘Jack the House’
(Trax, 1988)
Szintén a Traxnél, ezúttal egy ötszámos EP-ről. Az én példányomon rossz címke van, de biztos vagyok benne, hogy ‘Jack The House’ a címe. A legtöbb chicagói számban TR-707 vagy TR-808 dobgépet használnak, de ebben a korszak detroiti technójában sokkal gyakrabban hallható TR-909-et, ami más, keményebb hangzást ad a lemeznek. Gondolom, Lidell és Tyree ugyanazt a 909-est használta, mert úgy tűnik, ők az egyetlen chicagói srácok, akik ilyet használtak. Lidell több kiváló deep acid jamet és néhány remek acid hip-house dalt készített a rapper Kool Rock Steadyvel, melyek közül a legjobb az ‘I’ll Make You Dance’.
14. Mark Imperial & Co.
‘She Ain’t Nuthin’ But a Ho’
(House Nation, 1988)
Néhány TB-303 egyszerűen jobban szól, mint mások. Különböző toleranciájú analóg áramköröket és alkatrészeket tartalmaznak. Az én 303-asom eléggé el van hangolva – a magas hangok meglehetősen élesek, a mély oktáv pedig érezhetően lapos. Meg tudnám javítani, de nekem nagyon tetszik a beteg érzés, amit ad. Luke Vibert 303-asa mindig buja hangzású. Mark Imperialnak volt egy varázslatos 303-asa. Lehet, hogy valami elképesztő produceri technikája volt, de amennyire én tudom, az ő 303-asa egyszerűen csak jó. Már 1985-ben elkezdett kiadni, de ez egy nagyszerű 1988-as acid track egy szép visszhangos 303 vonallal és egy vokállal Mr. Imperial gondjairól a hölgyekkel.
15. MD III
‘Personal Problem’
(from Face the Nation, Underground 1988)
Még egy rap a női problémákról, ezúttal egy gyors 808-as ütem és egy gyönyörűen pezsgő acid vonal felett. Mike Dunn rengeteg jó dolgot csinált, köztük a vitatott ‘Magic Feet’-et, ami nagyon hasonlít Lil’ Louis ‘The Original Video Clash’-jére, és úgy tűnik, volt némi vita arról, hogy ki találta ki először az ötletet. Marshall Jefferson azt állítja, hogy Lil’ Louis ellopta tőle. Ez a vita lényegtelenné vált, amikor Tyree vagy esetleg Rodney Baker ellopta az ötletet, és mindkettőjüknél jobb számot készített.
16. Tyree & Rodney Baker
‘Video Crash’
(Rockin’ House, 1988)
A hip-house klasszikusairól, köztük a ‘Turn Up The Bass’-ről és a nagyon savas ‘Acid Over’-ről ismert Tyree átvétele a ‘Video Clash’/’Magic Feet’ szúró szintetizátorok és csattanó mennydörgés effektek ötletéből a korábbi verziókat is lenyomja a masszív 909-es ütemmel, bár a Mike Dunn & Lil’ Louis verziók is kiválóak. Most jöttem rá, hogy ebben a számban nincs TB-303 – az egyetlen 303-as verzió Mike Dunn ‘Magic Feet’-je, de Tyree és Rodney verziója jobb, így ez marad.
17. Jaquarius
‘Love is Happiness’ (Acid Rain)
(Rockin’ House, 1988)
Kábé annyira kísérletező, amennyire a chicagói acid valaha is volt. Az esős témát az ‘Acid Crash’-ből viszik tovább mély mennydörgés-zuhanó hangokkal végig; a 303-at néhány intenzív visszhang- és phaser-effektuson keresztül csonkítják, és az acid vonal folyamatosan változik és mozog előre-hátra a mix eleje és hátulja között. Igazán pszichedelikus.
18. Fast Eddie
‘Acid Thunder’ (AA AACCID)
(DJ International, 1988)
Mint Tyree, Fast Eddie is leginkább olyan hip-house slágereiről ismert, mint a ‘Yo Yo Get Funky’ és az, ami a stílusnak a ‘hip-house’ nevet adta, amiben van néhány szép 303-as. Jack To The Sound LP-je tartalmaz néhány kiváló acid jam-et, mint a ‘Clap Your Hands’ és a ‘Keep On Dancing’, mely utóbbi ismét a ‘Video Clash’/’Magic Feet’-re utal vissza néhány Lil’ Louis-mintával. Az ‘Acid Thunder’ verziója az LP-n meglehetősen giccses, vonósokkal és vokállal, de ez a verzió a 12″-ről jó és egyszerű repetitív 303 és 808 akció a legjobb fajtából, néhány szép dobkitöltéssel és egy nagyszerű váltással a felénél egy szúrós tizenhatod hangú acid támadásba. A vonósok a végén jönnek be nagyon ízléses módon.
19. Farley Jackmaster Funk
‘I Need A Friend’
(a No Vocals Necessary, House Records, 1988)
Farley 1986-ban hatalmas brit listasikert aratott a ‘Love Can’t Turn Around’-al, de legnagyobb acid pillanata 1988-ban jött el a No Vocals Necessary-vel. A lemez két oldalát az “Acid House”-nak, illetve a “Deep House”-nak szentelték. A deep house oldal furcsa Casio-szerű remake-eket tartalmaz különböző diszkóklasszikusokból, beleértve Sylvester ‘I Need You’-ját is, de az acid oldal szépen leegyszerűsített anyag, a valaha hallott legalacsonyabb 303-asokkal, amelyek egy nagyon torzított TR-808-as tetején lüktetnek. Gondolom, csak túlterheltek valamit, amikor ezt felvették – a produkció elég borzalmas, de szép piszkos hangulatot ad. A ‘The Acid Life’ a sláger, de az ‘I Need A Friend’ egy kicsit több struktúrával rendelkezik, furcsa csellókkal, egy lehalkított énekmintával és egy szép váratlan váltással a 303-as mintában egy ponton.
20. James Jack Rabbit
‘Only Wanted To Be’
(Westside, 1988)
Ez egy meglehetősen ritka lemez, amit nemrég bootlegeltek. Egészen biztos vagyok benne, hogy az én (bootleg) példányomon a címkék rossz oldalon vannak. A kiadvány címe “There Are Dreams And There Is Acid”, és mindkét szám az akkori acid house lemezekhez képest nagyon magas szintű hangminőséggel és produkcióval rendelkezik, egyedileg effektezett dobokkal – erősen flanged hi-hatokkal és reverbed claps-szel. Míg a legtöbb acid szám csak egy délután alatt kiütött gyors jammelés (és az is igaz, hogy ha 100 majomnak adnál egy-egy TR-808-at és TB-303-at, valószínűleg legalább 70 tisztességes acid számot kapnál), ez a szám egy komolyan átgondolt, fantasztikus hangzással és szerkezettel rendelkező számként tűnik ki. A ‘Rabbit Trax’ a másik oldalon egy nagyon korai prototípusa annak a kemény acid techno hangzásnak, amely később az UR, Richie Hawtin, Mike Dred és számos európai kiadó révén vált népszerűvé.
Read next: Acid House Ed DMX