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曲のサブベースとベース周波数は、すべてであると言えます。 また、「DataCatcher.com」は、「DataCatcher.com」のサイトです。 それをしくじると、ミックス全体が台無しになります。 底辺は基礎であり、強固でなければなりません。

曲をチャートのトップに押し上げるロックで強固なグルーブを提供するためのさまざまな試みについて、終わりのない議論が行われています。 機材や演奏技術から録音やミキシングのトリックまで、それは深淵なまでに探求されています。

そうです、ボリュームは重要です。 キックドラムのためのスペースを作ることは重要です。 コンプレッションやコーラス、フランジャーを使ったトリックが有効です。

本日は、妥協することなく、クリアなベース・ギター・トラックを作成するためのEQの設定方法について説明します。

最後に、パンチ、ハーモニクス、そして他のミックスとのバランスがとれたトラックは、耳かき、車、サブウーファーなど、あらゆるサウンドシステムで完璧に聞こえることでしょう。

Bass Guitar EQ Settings – Things to Know First

経験則では、（無音部分のクリーンアップなどの作業以外に）他のことを行う前に、イコライザーに手を伸ばすことになります。 これは、どんな楽器でも、どんなトラックでも同じです。 すべてのオーディオ処理エフェクトは、入力された信号に作用するので、最初にトーンを磨くことは理にかなっています。

Every Track is Unique – アンプにマイクを付けて録音したもの、オーディオ インターフェイスに直接入力したもの、あるいは大きなスタンドアップ ベースなど、すべてのベース ギター録音には、固有の EQ 設定が必要であると言わなければなりません。

Mix With Your Ears – これらのヒントの多くは、毎回大まかに従うことができますが、具体的には変更する必要があることを強調するために、このように述べました。 そして、誰もそのレベルで何をすべきかを正確に伝えることはできません。 5657>

Work in Solo & in Context – ベースの音色の特性そのものを形成する精密な作業を行う場合、ほとんどの場合、ソロモードで聴き、ベース・ギターだけを聴くようにするとよいでしょう。 大まかな判断をする場合は、フルミックスと一緒にベースを聴く。

ヘッドフォンまたはサブウーファーを使用する – ミキシングルームに音響処理（特にバストラップ）と最高のスタジオサブウーファーがある場合、それらを使用します。 そうでなければ、できるだけ低い周波数に到達する周波数特性を持つスタジオ用ヘッドフォンのセットが必要でしょう。 ローエンドがはっきり聞こえないと、正しい判断ができません。

大まかなところから説明しましょう。 これらは、他の種類のEQ作業の直前に毎回行うことになります。

High Pass Filter for Sub Bass Roll Off

これは奇妙に聞こえるかもしれませんが、私が最初に行うことは、ハイパス フィルターを設定することです。 その名前が何をするものかを物語っています。 高周波を通過させ、低周波を遮断するのです。 「しかし、なぜベースギターにそんなことをするのでしょうか？

Control the Sub-Bass Frequencies – まず第一に、あなたはサブベース周波数を制御下に置く必要があります。

サブベースでは、それを正確に得ることができない場合、少なすぎることを提供する必要があります。

Make Room for the Kick Drum – 最近のほとんどの音楽では、キックドラムはベースライン自体よりも低域周波数帯の低いセグメントを所有します。 所有する」と言いましたが、実際には、キックとベースはこの領域を共有しなければなりませんが、キックが支配的です。

したがって、ベース トラックでサブベースを 20 Hz に向かって徐々に減らすことにより、キックがベース領域の中で単なる「汚れ」となるのではなく、感じられるようにする余地が生まれます。

A General Starting Point – ベースロールオフでベースをEQする場合、メイン周波数を50 Hz前後に設定し、20 Hzに近づくほど徐々に、しかし素早くボリュームを減少させるような急勾配のQを設定することをお勧めします。

これにより、低域がより明瞭になり、キックドラムとベースがぶつかり合うことで生じる濁ったサウンドが減少し、明瞭なミックスが可能になります。

Add a Low Pass Filter (High Roll Off)

ベースでは、エネルギーとパワーは60 Hzから150 Hz付近にあり、その後、5 kHzまたはそれ以上に至るまで発生する倍音や倍音が明瞭さを生み出します。

Keep the Harmonics, Kill the Noise – 一般に、ベーストラックには、5 kHz 以上の有用な情報や音はありません。 しかし、その上にはルームリバーブ、デジタルノイズ、ヒスノイズ、弦楽器のノイズなど、不要なサウンドが含まれている可能性があります。 そのため、ローパス フィルタは、それらを完全にカットするか、音量を大幅に削減します。

Make Room for Hats, Cymbals, Vocals Etc. – 密度の高いミックスでは、余分な音を取り除くことで、他の楽器、特に基本周波数や倍音がその範囲にある楽器のためのスペースを作ることができます。 チャイム、シンバル、ハイハット、ボーカル、バイオリン、ギター、ピアノなど、これらの高音域は自由でクリアであることが必要です。 サブベースについては後述しますが、高音域はこれで完全に終了です。

Bass Guitar Frequency Ranges

では、ベース トラックの一般的な特性を作成したいと思います。 これは2つの段階で行うことをお勧めします。 まず、ソロ モードで心地よいサウンドを作り、次に、フル ミックスで聴いて、必要な範囲を強調したり弱めたりします。

これは、他の楽器よりもはるかに簡単です。

• 80 Hz – 200 Hzの4つの周波数帯域を考慮する必要があります。 エネルギー & フルネス
• 200 Hz – 500 Hz: 濁り & 箱庭性
• 500 Hz – 1 kHz: パンチ & 明瞭度
• 1kHz～5kHz: アタック、ハーモニクス、クラリティ

これらの説明的な専門用語については、ソロモードとフルミックスで自問自答したいものです。

ベース（およびその他のもの）のEQ処理では、ブーストまたはカット、つまり音量の追加または削減のいずれかを選択する必要があります。

How to EQ Bass Guitar – 2 dBから最大5 dBの調整にとどめてください。 また、「SOUND.REVOLUTION」「SOUND.REVOLUTION」「SOUND.REVOLUTION」の各機能も搭載しています。

また、大きなブーストやカットを使用しないことに加えて、非常に広いQ（カーブ）を使用することをお勧めします。 これは「外科的なEQ」の逆で、非常に自然で透明感のある、音楽的なサウンドです。

最も一般的な問題 – ベースをはっきりと「聞き取る」ことができない場合、ローエンドをブーストする必要があると考えないでください。 そうではありません。 700 Hzから2 kHzの範囲でブーストをかけると、より明瞭なサウンドが得られます。

Find the Pocket – いつもこれをする必要はありませんが、ベースギターが住んでいる場所とキックドラムが住んでいる場所の「ポケット」を見つけることができる場合があります。 これらは、それぞれの主な基本周波数であり、これらの領域をそれぞれわずかにブーストおよびカットすることで、互いのスペースを少し広げることができます。

専門用語の説明 – エネルギーと充実感は、弱く薄い、生気のないトラックの反対側にあるものです。 また、このような場合にも、「Space」「Speed」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」「Record」・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ P アタックはパンチの一部で、ピックや指で弦をたたくときの音量の急上昇を意味します。

Other Bass Guitar EQ Tricks

これらはいずれも厳密にはイコライザー機能ではありませんが、何らかの形でEQに関連するものばかりです。 特にローエンドは、ミックスの仕上げに必要な機能です。

Compression – ベース トラックは、予想以上に重く圧縮されます。 これは、トラックのエネルギーのほとんどが存在するサブベースとベースであるため、最も重要な場所で一貫性を提供します。

ここでの鍵は、コンプレッサーのアタックコントロールを使用して、各ノートの最初のアタックを輝かせることです。 これは、リスナーの耳目を集めるために重要であることを忘れないでください。 また、「Saturation」「Distortion」「Layering」については、ベースの録音に倍音が不足しており、クリアで明瞭なサウンドが得られないと感じることがあるかもしれません。 このような場合、3つの方法のいずれか、またはその組み合わせで、いくつかの要素を追加することができます。

Saturation と Distortion は、倍音成分を導入し、すでにそこにあるものをブーストします。 これを行う別の方法は、ベース トラックに同じメロディーの別の演奏を重ねることですが、トーン ノブを上げるか、高いオクターブで演奏します。

Sidechain Compression – 美しい EQ を破壊してキックドラムのスペースを確保するより、サイドチェイン圧縮を使用することが最善の方法です。

これはベースにダッキングを適用し、キック ドラムのアタックとボディが来るのに十分な時間、一瞬だけボリュームを下げ、キックのディケイ テールの間にボリュームを戻します。

Phase Issues – ステレオ シンセ ベース トラックや追加されたステレオ エフェクトの場合、位相が相殺されることがあります。 このため、ほとんどの場合、モノラルでミキシングし、常にモノラルでチェックし続けることをお勧めします。 5657>

Chorus for Stereo Spreading – 私が好きな最後のトリックは、特にポップやラップで、ベース トラックの高い周波数だけをターゲットにする補助バスを使用し、それにコーラスを追加することです。

これらの最後のトリックを使えば、ミックスに完璧なローエンドを作り出すのに問題はないでしょう。

EQing Bass Guitar Has Never Been Easier!

そして、これで終わりです。 サブベースのクリーンアップ、トップエンドのロールオフ、幅広いEQカーブによるサウンド全般の調整、そしてキックドラムのためのスペース確保が主なターゲットとなる4つの項目です。

その他のトリックやメソッドは、やり方を知らない人が本当の仕事を避けているだけです。

ベースギターのEQは、ゆっくり、原理を理解し、耳を使えば、本当に簡単なことなのです。 より良いミックスを楽しんでください！