Free Press

Hier volgt een lijst van de 16 belangrijkste toonladders voor jazzimprovisatie en de harmonische contexten waarin ze kunnen worden gebruikt voor improvisatie.

Het maakt niet uit of je gitaar, piano, saxofoon, trompet, bas, of de kazoo bespeelt. Deze toonladders zijn voor alle instrumenten belangrijk om te kennen.

Weliswaar willen we niet klinken alsof we toonladders spelen als we improviseren, maar toch is het heel belangrijk om te weten welke noten consonant zullen zijn met elk akkoord, daarom is akkoord/ toonladdertheorie zo belangrijk.

Je moet nog steeds de taal en het vocabulaire van de jazz bestuderen om te weten hoe je deze toonladders op de juiste manier toepast in je improvisatie.

Ik denk graag aan toonladders als “toonhoogteverzamelingen.”

Dat wil zeggen, nootkeuzemogelijkheden die we in een bepaalde volgorde kunnen spelen, in plaats van een lineair patroon dat we moeten spelen.

Ik denk dat dit een gezondere manier is om over toonladders na te denken, en ons uiteindelijk zal helpen betere jazzimprovisatoren te worden.

Dus met dat gezegd hebbende, laten we in de 16 belangrijkste toonladders voor jazzimprovisatie duiken en ervoor zorgen dat we ze kennen.

Wanneer het op diatonische harmonie aankomt, is het begrijpen van de modi ongelooflijk belangrijk voor het relateren van “toonhoogteverzamelingen” aan verschillende akkoordkwaliteiten.

Ionische of majeurtoonladder

Formule: 1-2-3-4-5-6-7-8 (Cmaj7)

De majeurtoonladder is consonant over majeurakkoorden. Bijvoorbeeld, een C majeur toonladder correspondeert met een C majeur akkoord.

Dorian mineur toonladder

Formule: 1-2-b3-4-5-6-b7-8 (Dmin7)

De Dorische mineurtoonladder als een b3, natuurlijke 6, en b7. Het is de meest gebruikte mineurtoonladder voor improvisatie in jazzmuziek.

Het werkt over elk ii akkoord, of i akkoord, maar het kan ook gebruikt worden voor andere mineurakkoorden, zoals het iii akkoord en het vi akkoord.

Phrygische mineurtoonladder

Formule: 1-b2-b3-4-5-b6-b7-8 (Emin7 of G7(b9)sus)

Van de vijf soorten mineurtoonladders (Dorische, Phrygische, Eolische/Natuurlijke mineur, Harmonische mineur en Melodische mineur) is de Phrygische modus, samen met de harmonische mineur, aantoonbaar een van de twee minst gebruikte mineurtoonladders voor jazzimprovisatie.

De frygische modus wordt nog in minstens twee contexten gebruikt:

• De frygische toonladder werkt over een iii akkoord (Emin7 in de toonaard C werkt met E frygisch)
• De frygische mineur kan ook worden gebruikt over een V7 akkoord als het V7 akkoord gesuspendeerd is en een b9 heeft. Bijvoorbeeld, in een G7(b9)sus naar Cmin7 progressie, werkt een G Phrygische (hetzelfde toonsoort centrum als Eb major, 3 mollen) goed.

Lydische majeur

Formule: 1-2-3-#4-5-6-7-8 (Fmaj7 of Cmaj7#11)

De Lydische modus werkt goed over elk maj7#4, maj7b5, of maj7#11 akkoord.

Het meest voor de hand liggende voorbeeld is als IV akkoord (bijv. F majeur in de toonaard C), maar de Lydische modus kan ook goed werken over een I akkoord.

De Lydische toonladder is de helderste van alle kerktoonladders, en heeft een uitgesproken, moderne smaak over een I-akkoord door de niet-diatonische (in de context van een I-akkoord) #4 akkoordklank.

Mixolydische of Dominant toonladder

Formule: 1-2-3-4-5-6-b7-8 (G7)

De Mixolydische toonladder is de meest elementaire toonladder voor improviseren over een V7-akkoord.

Je kunt ook de altered scale, de half-hole diminished scale, hele-toon, of zelfs Phrygian over een V7 akkoord gebruiken, maar elke verschillende toonladder impliceert verschillende alteraties, en verschillende toonladders zullen beter werken in verschillende muzikale contexten.

Aeolische of Natuurlijke mineur

Schema: 1-2-b3-4-5-b6-b7-8 (Amin7)

Je zou denken dat natuurlijk mineur de voorkeur zou moeten hebben voor mineurakkoorden, maar de meeste spelers gebruiken standaard Dorisch over een mineurakkoord.

Dit komt door de relatieve consonantie van de natuurlijke 6 uit de Dorische toonladder tegenover de relatieve dissonantie van de b6 uit de Natuurlijke mineur toonladder.

Je kunt ervoor kiezen om Dorisch te gebruiken over een vi akkoord, hoewel Natuurlijke mineur meestal ook een acceptabele keuze is voor een vi akkoord of een mineur i akkoord.

Locrian of Half Diminished

Formule: 1-b2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

De exotische Locriaanse toonladder is de donkerste, meest dissonante modus van de majeur toonladder. Hij werkt goed over een half-verminderd akkoord (ook bekend als een min7(b5) akkoord).

Bij het benaderen van een half-verminderd akkoord vinden sommige spelers het prettig om de b2 van de Locrian toonladder te verscherpen tot een natuurlijke 2.

Als je de b2 verhoogt tot een natuurlijke 2, wordt deze nieuwe toonladder de “Locrian #2” (dat is “scherpe” 2, niet “nummer” 2) modus genoemd, die eigenlijk de 6e modus van de melodische mineurharmonie is. Deze toonladder is 12b34b5b6b78, en de natuurlijke 2 verschilt van de Locrian mode.

Het is nuttig om Locrian en Locrian #2 in dezelfde categorie van toonladders te plaatsen, omdat ze beide kunnen worden gebruikt om een halve categorie te navigeren:

7.5 Locrian #2

Formule: 1-2-b3-4-b5-b6-b7-8 (Bmin7b5)

Als u een meer volledige uitleg over de majeurtoonsoorten wilt, bekijk dan deze video die ik heb gemaakt:

Half-geheel verminderd of dominant verminderd

Samenstelling: 1-b2-b3-3-#4-5-6-b7-8 (C13b9)

Omdat diminished toonladders symmetrisch zijn, zijn er maar drie diminished toonladders, en elke toonladder kan op acht verschillende plaatsen worden begonnen!

Alle diminished toonladders zijn opgebouwd uit afwisselend halve en hele stappen, maar je kunt zowel met een halve als met een hele stap beginnen.

De half-gat diminished toonladder kan dominant diminished genoemd worden omdat hij goed werkt over een dominant 13(b9) akkoord.

De half-gat diminished is opgebouwd uit de intervallen H-W-H-W-H-W (H=halve stap, W=gehele stap)

Whole-Half Diminished

Formule: 1-2-b3-4-#4-#5-6-7-8 (Cdim7)

Als je een verminderde toonladder begint met een hele stap, wordt het W-H-W-H-H-W-H. Deze modus van de verminderde toonladder werkt goed over een verminderd akkoord.

Gewijzigde toonladder

Formule: 1-b2-b3-3-#4-b6-b7-8

De gealtereerde toonladder is eigenlijk de 7e modus van melodisch mineur.

Het werkt geweldig over een gealtereerde akkoord (7#9b13, of 7alt), wat 7(b9#9#11b13) impliceert. Deze toonladder heeft vele namen, waaronder “Super-Locrian”, “Diminished-Whole-Tone” of zelfs de “Dim-Wit” toonladder.

Vibrafonist Gary Burton herinnert ons er graag aan dat de gealtereerde toonladder een verborgen toon heeft, de natuurlijke 5e, die ook consonant is met deze toonladder.

Hoewel de natuurlijke 5e technisch niet in de 7e modus van melodisch mineur zit, onthoud dat de natuurlijke 5e ook werkt wanneer je improviseert met een gealtereerde toonladder over een gealtereerd dominant akkoord.

Geheeltoonladder

Formule: 1-2-3-#4-b6-b7-8 (C7b13)

De hele-toonladder heeft slechts 6 tonen (de 7e toon zou de verdubbelde grondtoon in het bovenste octaaf zijn). Ze bestaat volledig uit hele trappen: W-W-W-W-W.

Deze toonladder impliceert een natuurlijke 9, een #11, een b13, en natuurlijk een b7. Het werkt goed over een 7b13 akkoord zolang er een NATUURLIJKE 9 is en niet een b9 of #9.

12. Kleine Pentatonische en Blues Toonladder

Formule: 1-b3-4-b5-5-b7-8 (voeg voor de Blues Scale #4 toe)

Minor Pentatonisch:

Blues Scale:

De bluesschaal is een van de eerste schalen die veel jazzmusici wordt aangeleerd.

Ik geef er de voorkeur aan de blues-toonladder te zien als een mineur-toonladder met een #4 erbij.

Deze toonladders worden vaak over een blues heen gespeeld, omdat de klanken zich goed lenen voor dat soort taal.

Maar als je verder wilt gaan dan deze toonladders, schrijf je dan zeker in voor onze gratis masterclass “Boost Your Jazz Blues.”

Lydische Dominant

Formule: 1-2-3-#4-5-6-b7-8 (C7#11)

Lydisch impliceert een #4. Dominant impliceert een b7. Als je ze samenvoegt, heb je de vierde modus van de melodische mineur toonladder!

Deze toonladder werkt goed over een dominant II7 of een dominant IV7 akkoord, een bII7 tritonus sub, of elk 13(#11) akkoord.

Bebop toonladders

Als je een extra chromatische passeertoon toevoegt aan een majeur, Dorische, of Mixolydische toonladder, krijg je een bebop toonladder.

Hoewel bebopmuzikanten technisch gezien de chromatische noten op andere plaatsen zetten en het bij opnamen prima klonk, hebben jazztheoretici de beboptoonladders in iets concreters gecodificeerd, door de chromatische passeertoon tussen 6 en 5 (majeur bebop toonladders) en 8 en b7 (dominant en mineur bebop toonladders) te plaatsen.

De bebop-toonladders zijn voornamelijk dalende toonladders, en daarom heb ik de nummers achterstevoren gezet om het dalende karakter van deze toonladders weer te geven.

Major Bebop

Formule: 8-7-6-b6-5-4-3-2-1 (Cmaj7)

Je kunt de majeur bebop toonladder gebruiken bij elk majeur akkoord.

De chromatische passeertoon wordt tussen 6 en 5 geplaatst. Bij elk van deze bebop toonladders is het de bedoeling om de chromatische noot als een chromatische passeertoon te gebruiken, en niet te lang op de chromatische noot te stoppen.

Minor Bebop

Formule: 8-7-b7-6-5-4-b3-2-1 (Cmin7)

De mineur bebop toonladder heeft een chromatische tussen 8 en b7. Het werkt goed over een mineur akkoord.

Houd eraan om de chromatiek in de toonladder te gebruiken bij het improviseren, en om de natuurlijke 7e te gebruiken als een overgaande toon.

Mixolydische Bebop

Schema: 8-7-b7-6-5-4-3-2-1 (G7)

De Mixolydische beboptoonladder is de beboptoonladder bij uitstek. Het heeft een chromatische overgaande toon tussen 8 en b7, en het werkt het beste over een ongewijzigd dominant akkoord.

Ik hoop dat deze toonladders je zullen helpen in je zoektocht om een betere improvisator te worden!

Je wilt zeker verder gaan dan alleen het leren van deze toonladders in de toonsoort van concert C en deze door alle 12 toonsoorten nemen.