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Michael Kenneth Mann (nascido em 5 de fevereiro, 1943) é um diretor, produtor e roteirista indicado ao Oscar, que atuou como Produtor Executivo do programa de TV Miami Vice por toda sua temporada, e co-escreveu (com Maurice Hurley) o episódio “Triângulo Dourado (Parte II)”. Ele é frequentemente considerado o “padrinho” do Miami Vice, apesar de não ter criado o programa nem dirigido nenhum de seus episódios, embora tenha dirigido a adaptação cinematográfica de 2006 da série televisiva.

Carreira musical

Mann nasceu em Chicago, Illinois. Enquanto estudava na Universidade de Wisconsin, Mann viu o seminal do diretor Stanley Kubrick, Dr. Strangelove, e começou a se interessar por cinema; ele se mudou para Londres para cursar pós-graduação em cinema, acabando se formando na London Film School. Seu primeiro trabalho foi em comerciais de televisão, antes de fazer dois curtas, Insurrection (um documentário sobre os tumultos estudantis em Paris em 1968) e Jaunpuri (um filme sobre suas experiências enquanto fazia Insurrection). Jaunpuri ganhou seu primeiro prêmio no Festival de Cannes.

Em 1975 ele voltou aos EUA e começou a escrever para programas de TV lá. Suas primeiras histórias foram apresentadas em Starsky e Hutch (com Paul Michael Glaser, David Soul e Antonio Fargas), Police Story, e o piloto da série Vega$. Seu primeiro papel de diretor foi em Police Woman, depois o filme de TV The Jericho Mile (com Brian Dennehy e Miguel Piñero). No início dos anos 80, ele fez sua pausa na tela grande, escrevendo e dirigindo Thief (com Chuck Adamson, Dennis Farina, John Santucci e Tom Signorelli) em 1981. Além de apresentar a atenção de Mann aos detalhes, o filme é notável pelas coincidências extraordinárias em torno de seu elenco, em grande parte decorrentes do amor de Mann por empregar as pessoas certas para a autenticidade técnica – Santucci era um ladrão de jóias antes de se tornar ator e consultor técnico e foi preso por Farina enquanto este último era um policial de Chicago. Além disso, o roubo principal em Thief, envolvendo o uso de uma lança térmica para cortar uma porta do cofre, foi baseado em um roubo da vida real orquestrado por Santucci. Muitas das outras ferramentas usadas nos roubos ao longo do filme também foram da própria Santucci.

Miami Vice

Depois de Thief, Mann voltou à televisão, servindo como produtor (mais tarde produtor executivo) do programa Miami Vice em 1984. Apesar de nunca ter assumido um papel de diretor na série, Mann se esforçou muito para garantir que o programa fosse esteticamente atraente e, mais importante, visualmente único. Suas simples instruções para a equipe de produção insistiram que “nenhum tom de terra” fosse usado. Mann pesquisou pessoalmente a área de Miami para fotografar locais e capturar o estilo de vida da cidade, e muitos edifícios degradados da Art Deco foram restaurados e repintados para caber nas filmagens que ele pediu. Como resultado do intenso trabalho de Mann (e seu senso de neo-noir), o Vice entrou para o Top 10 no verão de 1985, durante as reprises de sua primeira temporada.

Após a segunda temporada mais alta do show, a NBC pediu a Mann para lançar outro show, resultando em Crime Story. A série era novamente sobre policiais perseguindo vilões abastados, mas desta vez focada em policiais de Chicago nos anos 60 perseguindo a máfia, primeiro em sua cidade natal e mais tarde para a equipe do cassino em Las Vegas. Talvez a característica mais inovadora da série tenha sido o uso pioneiro do desenvolvimento de personagens e arcos de histórias, comuns nos dramas televisivos de hoje, mas inéditos quando o programa foi feito. Mann desistiu da sua linha de produção de Vice para se concentrar em Crime Story, que estreou em 1986 com um episódio piloto dirigido por Abel Ferrara. Ao mesmo tempo ele também foi trabalhar em seu segundo longa-metragem, Manhunter, o primeiro filme de Hannibal Lecter e um filme que compartilhava muitas semelhanças estilísticas com Miami Vice, assim como uma surpreendente variedade de estrelas convidadas do Vice, incluindo Garcelle Beauvais, Chris Elliott, Dennis Farina, Kim Griest, Michele Shay, Jim Zubiena e até mesmo o seriado regular Michael Talbott. Após sua saída do Vice, Mann entregou as tarefas de produção a Dick Wolf, que mudou a aparência do famoso pastel de Mann para cores mais escuras, e as histórias de passagens mais claras para mais escuras, episódios mais sombrios com violência crescente.

Depois do Vice

Crime Story durou até 1988, quando a queda de audiência em sua segunda temporada levou ao cancelamento do programa, apesar do fato de ter terminado em um penhasco (assim como o Vice naquela temporada). Mann decidiu não voltar ao Miami Vice em tempo integral, pois estava claro que o programa também terminaria após sua quinta temporada. No entanto, ele manteve o título de produtor executivo e, nas duas últimas temporadas, o Vice reconquistou parte do estilo que havia apresentado em seus primeiros dias, sob sua supervisão. Mann concentrou-se em outros projetos, incluindo os filmes de TV L.A. Takedown (marcado por Tim Truman) e Drug Wars: The Camarena Story, e também dirigiu os longas The Last of the Mohicans, Heat (um remake de L.A. Takedown, com Xander Berkeley, Martin Ferrero e Mykelti Williamson), e The Insider (com Philip Baker Hall e Bruce McGill). The Last of the Mohicans ganhou um Óscar de melhor som, enquanto The Insider foi nomeado para sete Óscares, incluindo um para Mann como Melhor Realizador; apesar da aclamação da crítica, o filme recebeu (com muitos críticos a considerá-lo o maior trabalho de Mann) e não ganhou nenhum Oscar.

Nos anos 2000, Mann dirigiu o biopic Ali e Collateral (com Jamie Foxx, Barry Shabaka Henley e Bruce McGill), ambos com duas nomeações ao Oscar, mas mais uma vez não conseguiu garantir nenhuma vitória. De acordo com o amor de Mann por imagens únicas, Collateral foi também o primeiro filme filmado quase exclusivamente com câmeras digitais, e o estilo resultante foi altamente elogiado. Por volta da mesma época, Mann também produziu The Aviator, que ganhou cinco Oscars e foi indicado para mais seis, e uma terceira série de televisão, a curta-metragem da Divisão de Roubos e Homicídios (com Barry Shabaka Henley), que, apesar das boas audiências e de uma calorosa recepção crítica, foi cancelada após apenas uma temporada (alegadamente por causa da prisão do astro Tom Sizemore por acusações de drogas).

Miami Vice Film Adaptation

Em 2006 Mann voltou ao programa que o tornou famoso, Miami Vice, para a adaptação cinematográfica da série, estrelando Colin Farrell e Jamie Foxx como Crockett & Tubbs. O filme recebeu críticas um pouco mistas, embora a opinião tenha aquecido um pouco desde o seu lançamento, e o uso de câmeras digitais foi novamente elogiado por dar ao filme um visual nítido e distinto, particularmente em cenas noturnas. O filme mais recente de Mann foi o filme Public Enemies (com John Ortiz) de 2009, que foi mais uma vez filmado digitalmente. Posteriormente, dirigiu o episódio piloto da série de TV a cabo Luck (com Farina) de 2012, um programa que ele também produziu. As classificações foram boas e o programa foi rapidamente renovado para uma segunda temporada, mas a série foi totalmente cancelada antes que as filmagens de sua segunda temporada pudessem começar depois que três cavalos morreram durante a produção do programa.

Style

Michael Mann é conhecido pelo estilo distinto e intransigente que ele traz para seus projetos. Seus filmes (e muito de seu trabalho na televisão) incorporam altos níveis de realismo técnico, e ele emprega frequentemente pessoas com experiência no mundo real para supervisionar tais aspectos – Jim Zubiena, famoso por sua extrema proficiência com armas de fogo, e John Santucci, um ex-ladrão de jóias, são colaboradores frequentes de Mann e consultores técnicos.

Imagem e som também são partes importantes e distintas de uma produção de Michael Mann. Ele frequentemente usa cores para evocar um determinado humor ou tema em uma cena, e tem sido frequentemente pioneiro em novos estilos visuais ao longo de sua carreira – desde os pastéis legais de Miami Vice até as filmagens digitais empregadas em seus filmes mais recentes. Na verdade, o estilo visual é um dos aspectos mais elogiados da carreira de Mann (embora, ao contrário, ele seja às vezes criticado por investir mais esforço em visuais do que no desenvolvimento de tramas ou personagens). No que diz respeito ao som, Mann costuma transmitir seus filmes com trilhas sonoras memoráveis, desde a partitura eletrônica do Tangerine Dream em seu primeiro longa-metragem teatral Thief até a música da nova era utilizada no Manhunter. Miami Vice and Crime Story também incorporou música contemporânea de uma forma raramente vista na televisão na época, com o Vice em particular tornando-se famoso por seu uso extensivo de música popular.

Vida pessoal

Mann casou-se com sua esposa Summer em 1974, e eles têm quatro filhos.